邂逅中國電影

日本的電影人所面臨的狀況其實跟中國的電影人差不多：來自好萊塢的沖擊以及誘惑，電影市場的萎縮以及資金的短缺等等。嚴格來說，在日本出現(xiàn)這種情況要比中國早得多，這點就連大師級的黑澤明也無法例外，當年他的第一部彩色影片《亂》要不是由幾個好萊塢的“黑澤迷”盧卡斯、科波拉為之湊足錢拍攝的話，沒準這位大師會再度自殺，為后人留下無限的遺憾。近二十年來，日本電影中的大制作雖然偶有所見，比如《天與地》(好萊塢也有同名電影)、《敦煌》，但由于國內(nèi)票房慘遭敗績，以致使許多電影投資商畏縮不前。為此九十年代中一段期間曾相當沉寂，最近幾年似有多少復蘇的跡象。然細察日本在國際上的主要獲獎作品，不管是《鰻魚》、《談談情，跳跳舞》，還是北野武的另類暴力片，幾乎全都是小成本制作，但不能否認拍得相當精巧細致，內(nèi)容上更趨于內(nèi)心化和私人化。

日本的電影市場除了“邦畫”(國產(chǎn)片)以外就是“洋畫”，所謂洋畫說是外國電影，其實幾乎是好萊塢的一統(tǒng)天下，非好萊塢的電影能在日本的院線上演的少之又少，前不久陳凱歌的《荊柯刺秦》在日本公演算是比較特別，因為主要投資商是日方。

日本人了解中國電影的渠道可以說是處于被封閉的狀態(tài)。過去有朋友問我，怎樣才能看到中國的電影?我說，只有到中國去。現(xiàn)在想起來這句話不全對，因為好像中國大使館經(jīng)常會逢年過節(jié)搞些電影招待會款待一些留日學生和一些華僑、友好人士，雖然片子都是些被嚴格篩選的政治上絕對過關的東西(很早前我看過《廬山戀》)。……