２０世紀３０年代影壇才女艾霞

1933年，由上海明星影片公司出品的影片《現代一女性》攝制完成并公映。該片不但因其追求婦女解放的鮮明主題引人注目，而且由于其中女主角葡萄的扮演者又是該片的編劇，而這在20世紀30年代初期，中國電影女演員隊伍文化水平普遍不高，能寫點小文章便算不易的情況下，更顯得難能可貴，因此引起了人們的好奇與贊賞，從而使這位女演員在眾多走紅的明星中脫穎而出，獨放異彩。這位影壇才女便是當時明星影片公司聲名日盛、年僅21歲的艾霞。

一

艾霞，原名嚴以南。1912年生于福建廈門，很早就隨經商的父親來到北京定居、求學。她聰慧伶俐，尤好讀書，除了閱讀了不少古典文學作品外，還通過進步書籍接受了民主思想的熏陶。

1928年，16歲的艾霞因逃避封建包辦婚姻，只身出走，來到上海謀生。不久，她加入當時由田漢等人組織的進步文藝團體南國社，從事話劇演出活動，并利用業余時間學習繪畫創作和詩歌寫作，從而開始了她的藝術生涯。

在南國社從藝期間，她虛心好學，刻苦練功，很快在舞臺上成熟起來，并開始采用“艾霞”的藝名。由于她表現出的進步思想傾向，很快被吸引進了戲劇界進步團體“左翼戲劇家聯盟”（劇聯）。

1931年，黨為了加強各個影片公司的左翼創作力量，委派瞿秋白負責，在電影界中成立了黨的電影小組，其任務除了重視進步的電影劇本的創作外，就是把大量的以劇聯盟員為主的進步文藝工作者，陸續介紹參加到各個影片公司中去，以占領電影這塊宣傳陣地。艾霞就是在這種背景下，同王瑩、沈西苓等一起加入到上海明星影片公司的。

艾霞1932年考入明星影片公司后，不久即主演了影片《舊仇新恨》，以其清新的風格與真摯的表演嶄露頭角，引起了人們的注意。之后，又相繼主演了根據茅盾小說改編，反映農村悲慘現實生活的影片《春蠶》，反映知識青年不同生活道路的影片《時代的女兒》，并在描寫職業婦女的影片《胭脂市場》、揭露資產階級腐朽化的影片《二對一》以及反法西斯戰爭的影片《戰地歷險記》中飾演重要角色，顯露出了在表演藝術方面的才華。

在影片《春蠶》中，艾霞飾農民李根生的妻子荷花。荷花因為在城里做過丫頭，村里人看不起她，說是“白虎星”，還把一切罪名推給她。荷花對此十分反感，曾偷偷走進蠶農老通寶家的蠶房，報復地要“沖克”他的“寶寶”（蠶）。艾霞把人物那種不滿社會舊俗、敢想敢為的性格表現得淋漓盡致，又把荷花不為人們理解的苦悶神情真實地反映出來，給全劇增色不少。該片導演對此作了很高的評價，稱贊艾霞“演戲善抓性格，深入角色，掌握感情，真摯動人”。

影片《時代的女兒》描寫了1925—1927年暴風雨般的革命年代中眾多知識青年的不同命運。艾霞在影片中飾演上海一家木機織綢廠老板的女兒。這位“千金”是女子中學的學生，因愛慕虛榮而生活日益放蕩，最后成了男人的玩物而被學校開除，終離家出走，墮入紅塵。艾霞很好地把握住了劇中典型環境中典型人物的性格特征，成功地飾演了這個悲劇性的角色，使其作為一個反襯，形象生動地昭示出：知識青年只有努力投身革命才有前途。影片上映后，這個人物給觀眾留下了深刻的印象。

艾霞的出色表演，得到了電影界和廣大觀眾的肯定，使她成為了社會公認的當時明星影片公司演員陣容中“有才干、有希望的新人”之一，人們評價她“是辛苦、勤奮的，也是有成績有創造活力的”。特別是因為她拍的這些影片都是“具有積極進步意義的影片”，因此在當時的進步青年中，艾霞是頗有感召力的。而她自編自演《現代一女性》，使人們對她有了更進一步的認識，也使她獲得了“影壇才女”的美譽。當時從影的女演員因為大多出身清苦，文化水平普遍不高，而聰明好學的艾霞則利用原有的文學功底與藝術，筆耕不倦地經常在報刊上發表文章與詩作，其“文筆簡潔明快，豪爽嫵媚，為人稱道”，因此人們把她與當時電影界的胡萍、王瑩、陳波兒一起，贊譽為“作家明星”。“而自任編劇兼主演，集二者于一身的女演員，在中國電影歷史上，恐以艾霞為發端”，所以，一時間艾霞受到了人們的普遍關注與好評。

《現代一女性》這部影片敘述的是一個“希望用愛情的刺激來填補空虛的心”的女子葡萄的人生經歷，著重寫她在被捕入獄后如何在一個有著革命理想的獄友的教育下，從戀愛的迷夢中覺醒過來，走上“光明之路”。影片以婦女追求真正的徹底解放為主題，無疑是有進步意義的，艾霞作為女主角葡萄的扮演者也在表演上作了很大努力，可以說，影片基本是成功的。但由于劇本某些地方的先天不足，因此女主角的轉變顯得有些牽強與倉促，人物形象后半部不豐滿，這的確是一個遺憾。后來有的影評家這樣分析說：“這體現了艾霞當時對光明幸福的向往，也反映了她在創作思想上仍較模糊和對現實生活中婦女解放的真正出路難以尋找感到苦悶的心境。”

二

從1932年到1934年，艾霞在短短的兩年里，已先后拍了8部電影，創作精力可說是十分旺盛。正當人們翹首以待艾霞獲得新的成就時，卻傳來了一個驚人的噩耗：1934年2月12日艾霞吞煙自殺了。她在臨終前留給在場者的最后一句話是：“人生是苦痛的，現在我很滿足了。”

因為艾霞是一個頗有才華又很有影響的影壇才女，她的死，立即成了當時引起轟動的重大新聞。各界人士發表談話，廣大影迷爭睹遺容，曾有六七家報刊專門出了紀念特刊，以示哀悼；而對艾霞帶著“人生是苦痛的”疾世之言憤然自絕的原因，則眾說紛紜。

一說：緣于“經濟拮據的窘況”。

艾霞父親經商失敗后，一家數口的生活重擔要靠她微薄的收入來接濟維持。成為明星后，受那個環境的影響，她對衣著款式、發型、佩飾等穿著打扮逐漸注意起來，并對生活、娛樂的檔次有了講究，這又無疑遇到了入不敷出的困難。這在當時視金錢為萬能的社會，她感到了生存重負的壓力。她又不肯隨意出賣靈肉去迎合達官貴人以求榮華，這樣，追求享受與工資收入一般且要保持獨立人格便成了日益激化的矛盾，從而加重了她的厭世情緒。

二說：緣于“不能自控的任性”與“郁于孤獨、空虛”。

了解艾霞的人都有這樣的看法，自從成為明星后，艾霞做事說話更為任性了。心情好時，她極愛打扮，衣服、頭發都很光艷；待人主動熱情；走路載歌載舞，說話妙趣橫生。但心情不好時，卻變成了另外一個人，說話粗氣，做事隨便，常手里拿著一罐紙煙，抽個不停；臉黃黃的，頭發也亂蓬蓬的，或一個人在馬路中到處繞圈子，或借酒澆愁，醉臥如泥。艾霞這種不能自控的任性、孤傲的性格，加上不時流露出來的明星架子，使不少人對她敬而遠之。艾霞此時有知音難覓之感，常在獨居中與貓作伴，暗自傷悲。

三說：緣于“愛情的悲劇”。

艾霞是個才華橫溢的影星，也是個善良的女孩，但她一直對愛情追求過于理想化，寄托過重，以致涉世不深，天真有余而數次受騙，身心受到很大刺激。進入明星公司后，艾霞才華顯現，很快成為耀眼的明星，追逐者日增。她與一個姓林的有婦之夫談戀愛，她的好友王瑩幾次找她長談，希望她能追求純潔、真摯的愛情。她卻聽不進去，并執拗地說：“戀愛的滋味是辣的，不是甜的。林先生已答應我，他要和原來的妻子離婚，和我結婚，并保證只愛我一個人。我相信他！”就在艾霞沉醉在婚前的美夢之時，那個玩弄女性的姓林的流氓卻暗中與另一個女人打得火熱，儼然夫妻。得知真相的艾霞頓時像掉進無底深淵，身心受到很大刺激，她痛心疾首地對王瑩說：“我最愛的人，便是最欺騙我的人啊！”

三

對于艾霞的死，最痛心的莫過于她的摯友、電影明星王瑩。王瑩與艾霞同由話劇界轉入電影界，來往很多，友情甚篤。雖然艾霞比王瑩大兩歲，但她一直把聰慧、持重的王瑩看作是自己的姐姐，有什么知心話，都樂意跟她說。因此，對艾霞思想狀況與工作生活情況王瑩都十分清楚和關心，經常提醒著她。可王瑩萬萬沒有想到她會自尋絕路，更使王瑩后悔的是，她本有機會阻止這出悲劇的發生：1934年2月12日即臘月二十九那天，王瑩正在公司攝影棚里拍攝《同仇》，晚上七、八點鐘才拍完。在化妝間卸妝時，艾霞來找她，約她找個地方說說話。王瑩因與別人有約在先，一時抽不開身，便對艾霞說：“好的，等我拍完了這段戲再說吧！”艾霞當時神情沮喪，臉上沒擦脂粉，很蒼白，眼圈紅紅的，披頭散發，沒有修飾。她在化妝室桌旁站了一會兒，便悲傷地走了。若是別人，王瑩會十分關注，對艾霞，王瑩知道這樣子是常有的情形，她萬萬沒想到，就在這天夜里，艾霞竟自殺了。大年初一的晚上，王瑩在滬寓所環龍路小樓上正在看書，忽聽樓下報童凄厲地喊叫著：“號外，號外，電影明星艾霞自殺！”王瑩一下子驚呆了，她簡直不敢相信這是真的。她奔到樓下，買了一份晚報“號外”，雙手顫抖著打開一看，“艾霞自殺”的大黑字，映入眼簾，王瑩感到如萬箭穿心般疼痛，淚如泉涌，泣不成聲。她為自己沒能同艾霞作最后一次長談而后悔，為自己沒有阻止這次悲劇發生而自責。懷著深切的思念和無限的悲憤之情，王瑩寫出了題為《沒有和艾霞說最后一句話》的悼文。文中第一次提出了“黑暗的電影圈”的說法，對黑暗社會扼殺艾霞的罪行，進行了控訴和抨擊。接著，她又寫出了充滿戰斗激情的散文《沖破黑暗的電影圈》和《卸除一件五色的外衣》，號召電影界同仁同各種腐朽勢力作斗爭，不讓艾霞悲劇重演。

艾霞死后，上海《電影畫報》1934年第9期在《艾霞女士哀悼特輯》中，刊登了艾霞的詩作手跡和所繪油畫二幅，睹物生情，詩畫中洋溢的熠熠才華更使觀者為之惋惜，感嘆這位影壇才女的早逝。一年后，劇作家孫師毅以艾霞這位獨特女性的一生為素材編寫了影片《新女性》的劇本，由上海聯華影片公司于1935年攝制完成并公映。該劇通過女演員韋明的悲慘身世的敘述，形象生動地揭示了舊中國正直的知識婦女被壓迫、被污辱的命運，無情地揭露了半封建半殖民地黑暗社會的腐朽與罪惡。這是對艾霞的追悼，也是對正義的呼喚。只可恨這個社會太黑暗、太殘忍了，《新女性》女主角韋明的飾演者、著名女電影演員阮玲玉在《新女性》上演不久，也因為受反動勢力的脅迫，深感人言可畏，而步艾霞后塵自殺身亡。

（責任編輯 舒元璋）