淺談文學(xué)作品中細(xì)節(jié)描寫的作用

南師大文學(xué)院院長何永康教授曾經(jīng)就細(xì)節(jié)描寫有過一個非常生動的比喻，他說：“好的細(xì)節(jié)描寫就像螢火蟲的屁股，總是一亮一亮的，吸引讀者的注意?！逼鋵嵥f出了一個毋庸置疑的事實，那就是細(xì)節(jié)描寫至關(guān)重要，它在文中就是亮點，運用好細(xì)節(jié)描寫，能夠給作品增色不少。本文就細(xì)節(jié)描寫在文學(xué)作品中的作用稍加剖析。

所謂細(xì)節(jié)描寫是指文學(xué)作品中對人物動作、語言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫。成功的細(xì)節(jié)描寫有如下作用：

一、刻畫人物的性格特點

《歐也妮葛朗臺》一文中，正當(dāng)歐也妮母女欣賞查理留下的梳妝匣時，葛朗臺闖進(jìn)屋的情景：

一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺太太便叫起來：

“上帝呀，救救我們!”

老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。

“瞪著金子的眼光”，這是從葛朗臺太太的角度看到的一對閃著攫取獵物兇光的眼睛； “縱”“撲”是猛獸（如獅、虎、豹、狼等）撲食弱小動物的動作，作者以之狀寫已經(jīng)“跨到七十六個年頭”的老守財奴，動作之敏捷、迅猛，看似與年歲不符，實則和本性貼合。見錢眼開，見利忘義，不“縱”不“撲”怎么成其為葛朗臺？因此，“縱”“撲”的細(xì)節(jié)，既形象展現(xiàn)了葛朗臺餓虎撲食、禿鷲擒雞般攫取金錢的丑態(tài)，帶有動態(tài)的夸張性；又揭示了他崇拜金錢，聚斂無厭的思想本質(zhì)。

二、展示人物內(nèi)心活動

還是《歐也妮葛朗臺》一文，當(dāng)葛朗臺的女兒同意在放棄財產(chǎn)繼承權(quán)的文書上簽字時，葛朗臺老爹“看看文書，又看看女兒，看看女兒，又看看文書，感到強(qiáng)烈的激動，擦了擦腦門上冒出來的汗”，在我們的印象里，葛朗臺是個“不動聲色，冷靜非凡”的生意人，此時此刻顯得如此緊張，可見事關(guān)重大；那時又是秋天，氣候涼爽，而葛朗臺的額頭上卻滿是汗水，不得不一個勁兒地擦著，可見他當(dāng)時的心情又是何等焦急、緊張。類似的還有公證人克羅旭出自于自己的職責(zé)，對歐也妮說，簽字后“你自己是一無所有了”，葛朗臺擔(dān)心歐也妮中途變卦，便這樣以攻為守：“‘別多嘴，克羅旭。——一言為定’，葛朗臺抓起女兒的手放在自己手中一拍?！苯又?，“他熱烈的擁抱她，把她緊緊的摟得幾乎喘不過氣來?！边@一細(xì)節(jié)描寫，繪聲繪影，生動逼真。形象具體地展現(xiàn)了葛朗臺為由先前的緊張，到得到錢后的欣喜的內(nèi)心活動過程，可以說，金錢的得失支配著他的情緒。

三、突出文章的中心

魯迅先生的《故鄉(xiāng)》一文中，作者巧妙的抓住人物描寫，突出文章中心，比如閏土和楊二嫂，作者抓住他們二十年的巨大變化，有力地表現(xiàn)了文章的主旨。少年閏土月夜看瓜刺猹，裝篩逮鳥，心里“有無窮無盡的希奇的事”，是兒時的“我”羨慕向往的英雄；20年后，苦難的生活使他變得呆滯麻木，他“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃”，他那“紅活圓實的手”，已經(jīng)變得“又粗又笨”。更可怕的是他心靈的變化，他見了久違的“我”，以“老爺”稱呼；面對苦難的現(xiàn)實，只是寄希望于求神拜佛。20年前的楊二嫂年輕美麗，因此她的豆腐店的買賣非常好，人稱“豆腐西施”；20年后，她成了“凸顴骨，薄嘴唇”的“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”，變得自私、尖刻、貪婪、勢利，愛搬弄是非、愛嘮叨，想方設(shè)法從“我”的搬家中撈點東西。從閏土臉和手的變化，“老爺”的稱呼，“求神拜佛”的行動這一系列的細(xì)節(jié)描寫中，深刻有力地表現(xiàn)了以閏土為代表的舊中國民眾的生命和活力是怎樣被封建社會扼殺的這一中心。從楊二嫂年輕時人稱“豆腐西施”到在“我”搬家時，總想撈點什么東西的細(xì)節(jié)描寫中，不正有力地說明純真人性被扭曲了的這一主旨嗎？

四、推動故事情節(jié)的發(fā)展

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中多處細(xì)節(jié)描寫，把故事情節(jié)一步步推向高潮，最為生動的是，林沖來到草料場后，“仰面看那草屋時，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動”，難以安生。為了御寒，出門沽酒，“踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)”踽踽獨行，“那雪正下得緊”，待沽酒回來，“仍舊迎著朔風(fēng)”，“看那雪，到晚越下得緊了”。因為風(fēng)大雪緊，回到草料場，那兩間草廳已被雪壓倒，沒奈何只得去古廟棲身。他在風(fēng)雪中奔來奔去，天地之大竟無他容身之處。林沖進(jìn)入山神廟，為了抵擋風(fēng)雪，掩上廟門后又將旁邊一塊大石頭“掇將過來靠了門”。由于雪大天寒，使林沖外出沽酒，未因草廳被雪壓倒而被壓死；大雪壓倒草廳，使林沖只能到山神廟住宿，未被陸謙等燒死；雪大風(fēng)勁，使林沖用大石頭靠住廟門，陸謙等人放火燒草料場之后也來到山神廟避風(fēng)雪看火勢，因推不開門便立在廟門外談話，造成冤家路窄，狹路相逢，隔門相對，一觸即發(fā)的緊張局面。風(fēng)雪的描寫，為情節(jié)發(fā)展提供了合理的條件，推動了情節(jié)發(fā)展，也可以說是風(fēng)雪把情節(jié)推向了高潮。

五、渲染營造某種氛圍或氣氛

文學(xué)文本尤其是小說中善于借助環(huán)境描寫渲染營造某種氛圍或氣氛，如《故鄉(xiāng)》中對故鄉(xiāng)景象的描寫，時候是“深冬”；漸近故鄉(xiāng)時，“天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣?！弊髡吖P下的景象處處透著一股蕭瑟悲涼的氣息，難怪他的心“禁不住悲涼起來”；《藥》一文結(jié)尾一段：時令雖已是清明，然而天氣仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“層層疊疊”的叢冢；這里沒有生機(jī)，只有“支支直立”的枯草發(fā)出“一絲發(fā)抖的聲音”；明明是春天，卻沒有啼鳴的黃鶯，只有預(yù)兆不祥的烏鴉，而且“縮著頭，鐵鑄一般站著”。作者借助環(huán)境描寫渲染出了墳場陰冷、悲涼的氣氛。

可見，無論創(chuàng)作還是欣賞文學(xué)作品都不可放過細(xì)節(jié)。