［野蠻師姐］等

“野蠻女友”的前世

[野蠻師姐] Windstruck (韓國)

導(dǎo)演：郭在容

主演：全智賢、張赫

片長：117分鐘

評分：★★★

[野蠻師姐]的拍攝完全是因為全智賢，事實也證明這部戲百分之八十的魅力都來自于迷倒全亞洲男性的“野蠻女友”全智賢，基本上你可以把[野蠻師姐]看作是“野蠻女友”成為“野蠻女友”之前的一個故事。

影片沿襲了郭在容作品一貫的浪漫、輕松，“陀槍師姐”和中學(xué)老師的搭配自然能爆出許多猛料，很多情節(jié)因為演員的魅力依然具有十分搞笑而溫馨的效果，全智賢的個人魅力和角色性格的緊密結(jié)合是這部影片能夠成功的關(guān)鍵所在。影片整體可看性較強，雖然字里行間都是在延續(xù)[我的野蠻女友]已經(jīng)成功的路線，但仍可以看出導(dǎo)演郭在容努力帶出不同于以往作品的新鮮感，和對愛情的不同理解。從郭在容較為著名的幾部作品來看，如果說[假如愛有天意]表達(dá)的是關(guān)于愛情的緣分，[我的野蠻女友]是表現(xiàn)一種失去愛人之后對待愛情的態(tài)度，那么[野蠻師姐]則是敘述了一段愛情從擁有到失去的過程，片中全智賢所扮演的女警兩次失去了生命中重要的人，一次是雙胞胎姐妹，之后她的個性逐漸趨向于活潑頑皮的姐姐，第二次是失去愛人，這之后我們不妨想像一下，后來的“野蠻女友”就是如此煉成的，雖然細(xì)節(jié)上并不完全重合，但是女警男友第一次遇溺被救的情節(jié)和結(jié)尾處在地鐵站車太賢的出現(xiàn)，這些情節(jié)的安排都隱隱指向了“野蠻女友”，展開與此有關(guān)的聯(lián)想是相當(dāng)有樂趣的。當(dāng)然和[我的野蠻女友]相比，[野蠻師姐]遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到經(jīng)典的程度，原創(chuàng)度和影響力都無法相提并論，只能說[野蠻師姐]在娛樂性和觀賞性方面基本合格，不會讓大多數(shù)奔著全智賢去看電影的觀眾感到失望。

[野蠻師姐]的缺陷在于節(jié)奏有些拖沓，少數(shù)并無必要的情節(jié)導(dǎo)演卻沒有干脆利落地剪掉，比如全智賢公主造型的片段和自殺搶救中的一段幻想，都顯得十分多余，影片將近兩個小時的片長如果能控制在90分鐘之內(nèi)，相信會更加好看。影片的另一致命弱點是對女警和老師之間的愛情描述得不夠動人，應(yīng)該說沒有切中要害之處，只是表面上看去有點浪漫和搞笑，但相對于失去后椎心刺骨的痛楚，之前的甜蜜卻顯得說服力不夠，或許這也是[野蠻師姐]稍顯浮躁之處。“野蠻女友”已經(jīng)有了前世和今生，基本上不太希望再有什么續(xù)集，畢竟沿著一個模式走不會有太大的突破。郭在容是一位值得期待的年輕導(dǎo)演，希望能看到他呈現(xiàn)出更多值得回味的浪漫愛情故事。（表江）

紀(jì)錄片式的敘述

[阿麗拉] Alila(以色列、法國)

導(dǎo)演：阿莫斯·吉達(dá)

主演：耶爾·阿比卡西斯

洛尼特·埃卡比茲

片長：120分鐘

評分：★★☆

影片講述了以色列和巴勒斯坦交界處的一所建筑里錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，原本阿維拉母和一個老頭舒華士還有一條狗一起過著平靜的生活，但是搬來一個新房客赫茲之后這種平靜就被打破了。影片基本上沒有什么主要的故事，就是圍繞這所房子里幾個不同人物，展開一種十分接近于紀(jì)錄片形式的敘述。影片參加了去年的威尼斯電影節(jié)，不過并沒有什么太大的斬獲，對于有興趣了解一下以色列國家人們普遍生活常態(tài)的觀眾，可以閱讀一下本片，對于生活細(xì)節(jié)的某些把握影片還是呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感。

影片較為主要的核心是一個叫蓋比的女孩，和一個中年男人在這所房子的一個房間里經(jīng)常發(fā)生不軌關(guān)系，蓋比這個女孩混合了一種矛盾感，她陷入這段不正常的關(guān)系，與其說是愛這個男人，不如說是愛與這個男人在一起時的危險和壓力，房子里的其他人對他們既有好奇又有不滿，這種人與人之間對于隱私的窺視影片表現(xiàn)得比較有張力，介于神秘感和壓抑之間，鏡頭常常從墻外直接平移至墻內(nèi)，就像一雙眼睛時時能夠透視你的生活，帶有對人們?nèi)粘Ｉ钍謴娏业那秩敫校@或許就是導(dǎo)演拍攝本片的初衷。

影片對于中國觀眾的另一重價值在于，片中有不少關(guān)于在以色列打工的中國勞工的片段。老頭舒華士的鐘點工就是一位中國女孩，會在電子琴上彈鄧麗君的歌。另外一些建筑工人都是中國人，閑時坐著沒事他們會一起哼起“流浪的人啊……”，影片幾乎就像是在偶然間拍下他們一起唱歌的情景，這樣的片段幾乎游離于影片主題之外，但導(dǎo)演想用平淡鏡頭觸動人們生活痛處的犀利，卻意外地對中國觀眾產(chǎn)生了作用。（春菜）

個人記憶的意識流片段

[失落的真愛]Perdutoamor(意大利)

導(dǎo)演：弗朗哥·巴特托

主演：科拉多·福圖納

唐納蒂拉·芬諾查洛

片長：83分鐘

評分：★★

本片是意大利導(dǎo)演弗朗哥·巴特托2003年自編自導(dǎo)、帶有自傳體性質(zhì)的一部影片，講述一個生活在西西里島叫伊托的男孩的成長故事。

影片就像是導(dǎo)演個人記憶的意識流片段，畫面美侖美奐，鏡頭充滿感情地掠過西西里島的街道和廣場，但是大多數(shù)沒有實質(zhì)性敘事的鏡頭可能只對導(dǎo)演個人充滿了不可替代的意義，對于銀幕前的觀眾卻茫然不知導(dǎo)演究竟想表達(dá)什么。比如影片的海報是一位大胸美女坐于沙灘，畫面無可挑剔，充滿引人入勝的遐想，在觀看影片之前觀眾很可能以為這是片中的一位主要人物，但是看完才知道她只在片中出現(xiàn)了一個鏡頭而已，更像是導(dǎo)演重現(xiàn)自己年輕時曾有過的驚鴻一瞥的記憶，將之定格為一幅永恒的畫面。

導(dǎo)演因為過于重視自我的世界而忽略了與觀眾的交流，或許他的茫然和片中的主人公伊托是一致的，伊托在離開西西里島進(jìn)入與藝術(shù)有關(guān)的環(huán)境之后，雖然小說獲得了出版社的認(rèn)可，但是只屬于西西里島的純真和沖動已然消失不見，導(dǎo)演想通過影片傳達(dá)的也正是自己內(nèi)心的困惑和茫然，可惜的是因過于專注小我而致使影片顯得自戀和少許幼稚。自戀幾乎已成為現(xiàn)階段歐洲影片的通病，幾乎大部分試圖挖掘內(nèi)心世界的影片無一例外地落入自戀的巢臼，或者是絮絮叨叨說個不停，或者就是直接陷入失語狀態(tài)，但影片卻都是同樣的空洞而做作，毫無作者本人希望達(dá)到的直擊人心的力量。本片整體風(fēng)格較有浪漫氣質(zhì)，雖然若是作為西西里島的風(fēng)景片還少了那么點詩意，但導(dǎo)演更需要加強的是敘事能力以及和觀眾交流的欲望。（如花）

涅槃后重生

[沙羅雙樹] Shara（日本）

導(dǎo)演/編劇：河瀨直美

演員：福永幸平、兵頭佑香

片長：99分鐘

評分：★★★☆

諸經(jīng)記載，釋迦牟尼在拘尸那迦羅城外的沙羅雙樹間涅 ，所以沙羅樹代表著人生的大徹大悟與超然的境界；導(dǎo)演河瀨直美為影片取其“沙羅雙樹”之名則直示主題，乃尋找人生抑郁之事的解脫，象征著涅 和重生。

[沙羅雙樹]是一部情調(diào)異常安靜的影片，在平緩、細(xì)膩的線條中流淌出生活的情緒。影片以一個長達(dá)四分二十秒的手搖式長鏡頭開場，記錄了男孩圭“神隱”般的失蹤，但至始至終沒有說明失蹤的真相，只是作為其后表現(xiàn)麻生一家三口在圭失蹤之后的情感掙扎及轉(zhuǎn)變的一個契機(jī)。圭的失蹤，給這一家人心理蒙上了不可揭開的陰影及情感缺口，每個人將悲傷埋在心底過著各自情感封閉的生活，所以尋找情感釋放的出口及未來方向則是影片的真正意義。其后影片利用多處隱喻漸進(jìn)地催生著一家人的重生，而眾人狂舞的沙羅節(jié)場面則是導(dǎo)演為其“沙羅雙樹”寓意刻意安排的，也是對過去陰霾情感的一個終結(jié)，也是全片節(jié)奏最為跳躍、色彩最為明快的一段。

同樣是關(guān)于尋找“出口”的影片，河瀨直美并沒有像日本其他導(dǎo)演那樣暗揭瘡疤來現(xiàn)實說教。她用女性導(dǎo)演獨特的細(xì)膩、含蓄視角，通過一個普通家庭的不凡經(jīng)歷來說明在現(xiàn)實磨難、生命飄忽面前每個人必須該有的生活態(tài)度與追求。可以說，這是一部在平實敘事中言物勵志的影片，帶著一種蓬勃的光明之感。

全片對白不多，更多地是透過寫實、干凈利落的長鏡頭畫面，運用人物肢體語言表達(dá)情緒。值得一提的是片中較多地對古舊的奈良縣風(fēng)貌的豐富描述，除了透過奈良的歷史感為影片營造出視覺上的雋永外，更是奈良出生的導(dǎo)演河瀨直美對故鄉(xiāng)眷戀情緒的一種體現(xiàn)。(Luna)

女導(dǎo)演的細(xì)膩之作

[微笑] A Smile （韓國）

導(dǎo)演：樸京姬

主演：秋相薇、宋日坤

片長：98分鐘

評分：★★★

本片與一般的韓國商業(yè)片不太相同，雖然敘述的是與愛情有關(guān)的故事，但是通過許多細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出一種生活化的狀態(tài)，而且具有女導(dǎo)演特有的細(xì)膩感覺，是一部細(xì)細(xì)品味尤有余韻的影片。

影片女主人公是一位攝影師，卻不幸患上了一種名為管狀視野的病，面臨著失明的危險，和男友之間的感情也步入危機(jī)，影片即圍繞著這一情節(jié)展開了女主人公的心理刻畫，展現(xiàn)出導(dǎo)演對人生某個特定階段的生活領(lǐng)悟，而且并不刻意灌輸，只在點滴的細(xì)節(jié)里傳達(dá)出女主人公的個性和內(nèi)心世界。雖然女主人公在石洞墻壁上看到人影飛去的畫面這一表達(dá)有點玄乎，但是就貫穿于整部影片的心理描寫而言，這種方式具有思維上的開放和延伸意義，自然開啟下一階段的學(xué)習(xí)飛行這一心情。本片的主演秋相薇雖然長得不夠美麗，但在表演上十分自然、灑脫，給人留下深刻印象。

本片的整體氣氛偏于文藝，但并未陷入文藝片慣有的自戀，而是表現(xiàn)出相當(dāng)可貴的生活質(zhì)感，很多細(xì)節(jié)雖然幾乎游離于敘事之外，卻對主人公的個性有畫龍點睛的作用，人物塑造因此相當(dāng)立體且豐滿，可以看得出導(dǎo)演用了很多心思，在其中注入了很深的個人表達(dá)。在韓國大量商業(yè)片之外能看到如此心平氣和的電影，感覺十分舒服，這樣的作品它不可能占據(jù)主流市場，但如果市場能夠產(chǎn)生并容納這類作者型電影，就從一定程度上說明了主流商業(yè)電影市場的良好運作已經(jīng)達(dá)到某個十分健康的程度。如果你對女性面臨生命中突如其來危機(jī)時的內(nèi)心狀態(tài)感興趣，推薦你觀看此片，它恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了一種相當(dāng)真實的脆弱與堅強并重的情緒。（沙迦）

愛。作戰(zhàn)

[槍林戀曲] Love Battlefield （中國香港）

導(dǎo)演：鄭保瑞

主演：陳奕迅、秦海璐

王志文、周麗淇

片長：90分鐘

評分：★★★☆

[槍林戀曲]在港上映時，片名叫[愛。作戰(zhàn)]（在現(xiàn)代漢語里，這應(yīng)該算是一個很時髦的語法結(jié)構(gòu)吧），它直截了當(dāng)?shù)馗爬苏坑捌钪匾膬蓚€動作，很有些“救。風(fēng)塵”的味道。影片前15分鐘的感情戲比較到位，而且很流暢，完全可以作為一個愛情短片單獨拿出來欣賞。陳奕迅臉上似乎依然保留著[12夜]里厭厭的表情，周麗淇則準(zhǔn)確再造了一個既可愛又可惱的現(xiàn)世女子，兩個人停車場的分手戲是這一段的高潮，非常精彩——我的意思是說，非常真實。

15分鐘后，這對戀人慘烈分手，“愛”的動作即將被迫中斷，這時劇情突然插入一個綁架、槍殺的暴力現(xiàn)場，將“愛”變成了“作戰(zhàn)”。這個巨大的轉(zhuǎn)折，是影片最漂亮的一個創(chuàng)意，也是這一次鄭保瑞讓人感到極大驚喜的原因之一。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)一部愛情電影在被人用力拖入一部警匪片的框架時，就會產(chǎn)生一種極大的審美顛覆，這是很爽的事情，某種程度上講可能比[大事件]的“媒體介入”還要爽。然后，一個小愛情開始在強大的戲劇沖突面前再次萌發(fā)，先前幾乎破裂的愛情逐漸彌合，而且變得動蕩和感人，以至到最后每個人都恍然大悟，原來，這還是一部徹頭徹尾的愛情片！那一切善惡沖突、生死怨恨，都只是生活里不斷涌現(xiàn)的變數(shù)種種。

你應(yīng)該留意到后來陳奕迅反復(fù)對王志文說的那句話了——“我一直在救人，你們一直在殺人”，其實這是埋藏在這個愛情劇本里的大玄機(jī)，這個處理是水到渠成的，某種程度上講比[大只佬]更自然，而且它點到即止，不把附加意義濃縮或夸大來破壞愛情主題，這都是很明智的做法。

這片子的確很好看，而且有股不尋常的現(xiàn)實勁兒，劇本、導(dǎo)演手法都有新意，表演也絕對不差——陳奕迅身上有種現(xiàn)實感很強的氣質(zhì)，他只要不演廁所喜劇，這種氣質(zhì)就會像他的歌一樣切實地感動一些人；王志文說臺詞雖然還是脫不了戲劇腔，但表演并不差，而且也確實很酷；兩個女人周麗淇和秦海璐，雖然并不非常出彩，但也算各有千秋，是比較有實力的表演；配角方面，黃浩然的表演較之以前，算是非常非常的放松，很符合那個角色的性格。

不過，這部電影的硬傷也實在不少，首先是邏輯上的漏洞，舉一個最簡單的例子，就是秦海璐跳車，臨產(chǎn)的孕婦居然跳車，而且還安然無恙？還比如警察，他們時而忙作一團(tuán)，時而集體消失，太多配合劇情的刻意為之；然后是制作上的粗糙（特別是音樂和攝影，似乎缺少有效的控制），如果這部電影制作足夠精良，應(yīng)該能上一個很大的臺階；再有就是結(jié)尾，明顯煽情過度，尤其是那串幼稚的字幕，讓人懷疑這是馬偉豪的主意。

雖然如此，[槍林戀曲]也還算是今年港片不可多得的佳作，鄭保瑞進(jìn)步之大，更是令人大大地吃驚。（晃晃）