錄音系．楊曉暉：徹底愛上了電影

楊曉暉

年齡：22

籍貫：北京

專業：錄音藝術本科

學費：8000元/年

報考次數：一次

班級（人數）：15

工作去向：考研

父母是否專業人士：否

4年看片數量：1000

喜歡的電影類型：商業片

>> 在所有被采訪的學生中，錄音專業的楊曉暉是最學生氣的一個，她反復說，這是她第一次接受采訪，感覺怪怪的。其實在電影學院，這樣的學生是很有代表性的，這里畢竟還是一個學校，踏踏實實來這里讀四年書的學生，總體來說還是占大多數。但就連她自己，也絕不否認電影學院是個“不太一般”的學校，這里有很多世家子弟，有很多野心勃勃的年輕人，他們在渴望成名，渴望早日實現自己或現實或不現實的理想的過程中，呈現出一種不太正常的活躍。

類似錄音這樣的技術專業的特殊之處在于，這里基本不會誕生什么明星，那些曾經對音樂滿懷憧憬的年輕人，在這里經過四年的專業訓練，更多的只是獲得了一張進入這個行業的初級通行證。相對于電影圈無限美好的光環，這聽起來似乎毫無誘惑力，但是，也許這才是最正常的。

(□新電影 ■楊曉暉 )

□ 為什么考電影學院，為什么選這個專業？

■ 我從小就學音樂，學的是長笛，但是又不太想考音樂學院，所以我一開始考電影學院不是沖著電影來的。我們這個專業多少和音樂有點關系，錄音系的學生一般都有音樂特長，因為學音樂的人對聲音可能更敏感，但現在也在慢慢淡化這個東西。

□ 你一般都喜歡看什么樣的電影？

■ 喜歡商業片吧，好萊塢、日本、韓國都看，不喜歡法國人那種特平淡的藝術片，就是對白特別多又不知道在說什么的那種。電影對我來說，有時候就是用來放松和消遣的，但有的片子也會引發一些思考，比如[七宗罪]，還比如[失憶]。[失憶]我很喜歡。我看電影想的比較多，而且看電影還常哭，但能讓人哭的不一定就是好電影。

□ 平時買碟嗎？喜歡買什么片？

■ 買，比較多的是動畫片，日本的、美國的，動畫片我最喜歡的是宮崎駿的[風之谷]。法國片我買得很少，美國片買的多，警匪的、恐怖的、懸疑的都行，還有伊朗電影我也喜歡，最喜歡的是[小鞋子]。

□ 錄音系的學生看電影的時候會不會比較注意聲音？

■ 這是很自然的，我們肯定比一般人更注意一部電影的錄音。最近看的電影里，感覺聲音做得比較出色的是[指環王]，但譯制版不好，聲音比例調整得不好。還有[英雄]，我看了一半，但是感覺錄音是不錯的。

□ 學院有沒有請一線的錄音專家回來講課，比如陶經？

■ 電影學院的錄音系好像沒有這個傳統，但是有時候會有一些講座。

□ 怎么想到要考研？

■ 我開始沒想考研，是要考一個創作班，這個班本來準備集中學院各個系、各個專業的學生，由各系的主任帶，主要的目的還是搞創作。但后來這個班不知為什么就散了，我就直接成了這個老師的研究生。

□ 你們班今年的就業情況怎么樣？

■ 我們這個專業應該說還行，因為這個專業是隔年招生的，有時候還不是隔一年兩年。這個專業今年進廣告公司、音頻公司、電視臺的都比較多，但本科進電視的少，很多人還是寧愿漂著。

□ 在電影學院四年，最大的收獲和最大的煩惱是什么？

■ 收獲……首先應該是從對這個專業、這個行業一無所知變成了有所了解，然后就是徹底愛上了電影，再就是對專業知識有了一個入門，在這個行業有了一個開始，這個可能是最重要的。煩惱嘛……那大概就是花了家里很多錢，學費加上生活費等等，四年前前后后大概花了有10萬，這應該算是一個挺大的煩惱吧。

□ 在校期間有沒有過接片的經驗？有沒有遭受不公待遇？

■ 接片我沒有，但同學有，特別是男生，這方面他們還是占優勢。至于“不公待遇”，我覺得倒不一定體現在錢上，它很可能是不受重視，但這種情況也很正常。一個導演在做劇本的時候可能會想到畫面，想到演員的表演，想到故事，但恐怕很少會想到聲音，如果正好他對這個又不太懂，那就很可能和錄音師發生矛盾。

□ 據你所知，國內的女錄音師多嗎？

■ 有很多，比如吳凌，她大概是78班的吧，但相比男錄音師，這個數量還是很少。而且很多學生都是圈中子弟，不過我們班基本上沒有。

□ 你們這個專業的課程側重是什么？

■ 還是比較偏重藝術吧，但這幾年也有一些變化，開始注意一些工業化的東西。具體到課程上，我們也有聲音分析課，比如《電影聲音》，它就會涉及到具體的聲音編排，但我們受的教育并不限定我們怎么處理聲音，就是說沒有規定你必須怎么做。每個錄音師都有“聲音造型”的概念，老師常常說的一句話就是，“電影中的真實并不是生活中的真實。”它和一般觀眾理解的真實不一樣，不是說你把所有的聲音都錄下來就是真實了。但是我也不同意“后期無限強大”的說法，我覺得前后期是一個相輔相承東西，如果前期已經做得足夠好了，那也就沒有必要在后期再投入大量的時間、精力和資金，那就是浪費了。

□ 如果你研究生讀完了，又不留校，而且也不再從事電影，你會去做什么？

■ 工藝美術？哈哈。計算機吧，這個專業在后期要大量用到計算機，但我喜歡它不是因為這個。我這個人生性比較自由，比較喜歡幕后工作，沒有管人的興趣和能力，這是性格決定的。

□ 你對中國電影現狀和未來的看法？

■ 中國電影挺難的。但是在技術上，我感覺我們最缺的并不是設備，而是人才，主要是一個人的問題，因為大家來從事電影的初衷都不同。另外，體制也是一個很大的問題，我覺得中國電影應該分級，讓大家可以拍一些犯忌諱的東西。比起第五代，當代中國電影的造型少了，電影本來就不應該是形式化的東西，它應該表現生活更真實的一面。