生活，宛若電影

生活在電影中

你有沒有過一段很純粹的影迷狀態？

有。2000年到2002年，我幾乎每天可以看5-6部片子，我都用箱子去買DVD。

不管好片爛片？為什么呢？

因為我想了解各種類型的產品，不論好壞。我總能以從一大堆爛片中找到一張好片為樂。

那你最喜歡看什么樣的電影？

失意的時候看悲劇。十年前看的最多的是[阿郎的故事]，看了很多遍。我還喜歡巖井俊二的電影，像[夢旅人]和[四月物語]。最近的一部[花和愛麗斯]我也看了。[盜信情緣]講故事的方法我特別喜歡。

那[上帝之城]那種講故事的方式呢？

我對它的影像很欣賞。

喜歡西片還是華語片？

從文化認同上講我還是在努力找好看的華語片，但很少。

侯孝賢的電影呢？

[戀戀風塵]是我最喜歡的。

哪點最打動你？

有些鏡頭，會讓我回憶起小時侯成長的情景。有時候被打動只是一兩個鏡頭。

那這樣的片子很多啊，像[那山那人那狗]、[暖]也有很多這樣的鏡頭，是不是也很打動你？

[那山那人那狗]看過原著，后來看電影就沒有那么強的感觸了。其實后來周迅演的那部[巴爾扎克與小裁縫]也是想走這條路子。北野武的[壞孩子的天空]也很好，因為那種成長經歷很打動我。

看樣子你對成長類的電影情有獨鐘。

對。這能和我的經歷產生共鳴，有一段時間我很喜歡紀錄片，甚至想拍一個“從一個人進入公司面試，后來成功，但又偏離”。但用的時間很長，我想做的是時間短，低成本的小電影。現在有一批有電影情結的企業家，我以前就是做銷售的，所以推銷口才很好。我下半年就會投拍一個電影[兩個人的城市]，投資25萬，劇情就是一個警匪加愛情的情節。在銷售上我會創新，比如城市推廣，里邊有太多的玩法了。

大陸有沒有喜歡的導演和作品？

賈樟柯的[站臺]，他的片子我都看過。他的電影都是講述他熟悉的環境和生活，[小武]是一部很“本能”的片子。還有[頑主]，每次看的時候我都淚流滿面。它是用笑的方式表達哭。

聽說你收集電影拷貝？

家里現在有六部：[地雷戰]、[大地之子]、[董存瑞]什么的。用手倒帶子很有意思的。

都是老片啊，還是革命歷史題材。

因為那些鮮活的形象喚醒了青春期的我。主要是喜歡放膠片時的那種感覺。我很小就對電影感興趣了。后來就看盜版錄像。那時候接觸了不少成龍的電影。現在我在家偷偷安了一個接收器，可以收到歐洲的６個電影臺。有一個臺專門放五六十年代的經典老片，很過癮。

買拷貝需要花很多錢嗎？

我最便宜的是花50元買的[董存瑞]，最貴的是100元。

這么便宜？

對，主要是有渠道。

你是收集喜歡的電影，還只是為了數量？

喜歡。我喜歡放膠片的感覺。自己看電影挺好玩的，過一陣我想弄個35毫米放映機，二手的只要大概1000塊錢。8毫米的在家里就可以放了。要是35毫米的必須得是50平米的客廳。我現在客廳的面積只夠放8毫米的，現在的銀幕就只有投影幕那么大。電影還是要到電影院看才對。

我前一陣采訪賈樟柯時，他說目前人們通過DVD觀看電影的方式可以不受影院中那種集會觀影方式的影響，不會悲的越悲、笑的更笑，反而可以感受到電影更為本質的內涵，你怎么看？

我身邊好多人和我是一個看法的。還是覺得電影應該進入電影院觀看，從觀看海報、排隊買票、進場、黑燈到放映，整個過程會使你進入一個看電影的狀態。

這么喜歡電影有沒有想過到學校學習呢？

原來曾經準備去國外學電影來著，選好了幾個學校，一個是紐約大學，那出過李安和好多好萊塢的大腕；UCIA，出過我最喜歡的樂隊“大門”的主唱和科波拉；還有芝加哥藝術學院，專門出非主流導演的。后來一打聽學費，我回來就買了房子和一大堆DVD。

（眾笑）學費太高了是吧？

電影專業在國外是個熱門專業，學費一年得有4、5萬美金吧。

好家伙，四年得160萬人民幣！

最喜歡哪部講述絕望的電影？

[離開拉斯維加斯]和[蘇州河]。看完[離開拉斯維加斯]后我就沉醉于酒中不能自拔，[蘇州河]也是，有兩個月時間，從早上就開始喝。

你的酒量如何？

50度酒一斤半吧。

（咋舌）嚯！

有故事的人

你以前是讀什么專業的？

我以前在煙臺上了兩年律師，后來退學了。以前開過書店，倒賣過“假冒偽劣”的化肥（笑）。我前一陣想做一個會計，想去寫字樓中去體會體會。最近還跟人聯系，想去嘗試做回快遞員。

你以前干過什么和電影有關的？

有朋友在《北京晚報》，我就只是寫一些日本影評，我是北京最早一批看DVD的，99年買DVD時還經常碰見孟京輝。到后期，也就是去年下半年開始吧，就基本上去做電影產業的一些事了，類似于投資顧問。我現在關注文化和商業兩個領域。在電影領域我打算做低成本的模式，在電視劇領域做高投入的模式。之所以做低成本的電影，是因為國內這方面不完善。據我觀察在商業領域，商業的品牌文化和傳統文化被打破了，最明顯的一個例子就是寶馬那套短片。我想做一個嘗試，在電視劇和電影之間去開發一個新的領域。馮小剛的電影中我就運作了此類的項目。

你說的是不是[手機]里那類露骨鏡頭？類似于MOTOLOLA手機的大特寫、中國移動的電視畫面什么的？

對。我預測在以后電影會出現收費和免費兩種。收費的就是純藝術電影，沒有商業符號。而免費電影中充滿大量商業符號，比如電影里可能用到車吧，我就會去找品牌比較成熟的汽車廠商去談。我最近準備做一個1000萬投資的電視劇，正在找編劇。

是什么樣的故事？

這是一個成人版的F4，一個電視版的時尚雜志。此外，我有個影視器材公司叫“焦點視線”，做電影外圍輔助器材，比如用于DV拍攝的小型斯坦尼康。電影中對于運動場景的描述越來越多，而進入個人DV時代，那些跑動的、上下樓梯的拍攝就需要這類器材，專門用在DV機上。這樣，機械發展了，也會促進DV電影創作的發展。

但是攝影機本身是很重的，你們用什么方法才能不增加重量呢？

我們的結構、平衡原理不一樣。經過試用，是非常方便的，不太大，賣3800。我現在在往電影外圍走。

聽說您還是一位居士吧？

對，我信佛，這要靠悟性，人的心靈和肉體是割裂開的，佛讓你合二為一。這使我在談生意時可以不計得失，平和一點，我覺得人生像夢，但是要努力把夢做得更精彩一點。

怎么才能把這場夢做得精彩呢？

我喜歡嘗試不同的生活，一種生活過膩了就換一種新鮮的。曾經有過一個很彷徨的時期，我放棄了正常生活，在城鄉結合部撿垃圾賣錢養活自己，時間長了，我能夠分析哪里能揀到更多的垃圾，那年我24歲。

那個階段應該跟電影沒有發生關系吧？

對啊，沒錢買票啊。

為什么要選擇這樣的生活呢？

因為你會覺得自己活得更真實。

你覺得什么是真實？

我覺得面對生活就是最真實的。我以前那會撿一張《戲劇電影報》就很高興了。

最近在吃齋？

對，從6月到9月，大概3個月的時間，每天只喝點水，吃點水果。

這更多的是一種形式，還是對個人有切實的好處呢？

在這期間你的思路會變得特別清晰。在這之前就要有個過渡期，不再吃肉，只喝些肉湯。那種感覺就像小時候睡午覺，一覺醒來，突然看到初春那種透明的嫩綠的樹葉，覺得整個世界的透氣度都不同了，非常舒服。

既然喜歡嘗試不同的人生，為什么沒想到過去當演員？

因為你不能完全按照內心去演人生，要受劇本限制。但在生活中自己嘗試就會有各種可能，在家我還玩滑板呢。呵呵，31歲的人了還去學DJ，全班我年齡最大，老師都覺得奇怪。跟我一起學的都是染著頭發打著耳環的孩子，跟他們一起學打碟，有時在家我一邊放[董存瑞]，一邊打碟。那種感覺特棒。

你夠后現代的啊。又做影視人，又經營公司，精力上來得及嗎？

我一年只做幾件事，做就做好它。

既然對電影這么有興趣，有沒有想過當導演？

我現在去掌握電影這種語言太晚了，不是不適合。我從小就有講故事的天賦。我覺得作監制比做導演好，我做導演不是強項，談投資我是有優勢的，所以和專業人士在一起我從來不談專業的東西。

你以前搞過電影投資嗎？

做過話劇投資，當時不太熱，可剛做完兩年話劇市場就非常火了。

你的個人發展，你覺得是出于對電影的熱愛，還是本身就適合做商人？

我先是尋找自己的愛好和社會上的結合點吧，因為這么多年我積累了一些市場直覺，以前去書店，我只要看看書的封面和前言，不看內容，就知道這些拿回去能不能賣掉，后來買DVD，我只要看名字，就知道喜不喜歡看。

那你覺得什么名字或題材的電影最好看？

從符號學講，任何一個電影名字，它的發音，就能夠使人的好印象建立起來。

能舉個例子嗎？

比如[喋血雙雄]，從題目上看就傳達出戲劇化，“喋血”顯然是暴力化的、充滿張力的，而“雙雄”則暗示了雙重的暴力化。這幾個詞已經營造出一個足夠戲劇化的場景。

那你怎么在[爆裂刑警]和[野獸刑警]這類名字接近的電影中考驗自己的判斷力？

我現在也在歸納一個模型：如何用客觀的角度選擇題材，使之適應市場。這是靠理論的，因為非常好的東西不是在創造人們需要的，而是在迎合。好的電影顯然是符合了人們的某種需求，那么我就根據現在的經濟狀況去判斷人們的需要。我覺得自己越來越不像影迷了，每天看到劇本，我已經非常冷靜了，再也不激動了。我前一陣接觸到一個25歲的孩子，他在講起自己的一個小劇本時，非常投入，而且還告訴我將怎樣用鏡頭，怎樣用光。我覺得老一輩里棒的就是張藝謀，他既表現了自己的夢想，又保證了商業化運作。他是很能夠把商業和個人主義融合得很好的一個人。

我們都知道美國、香港和印度是世界電影的三大產地，為什么在歐洲就沒有形成這種產業化的規模呢？

這可能跟觀影經驗有關吧，前兩天看到文章說，為什么電影在印度能成為一個特別發達的媒介語言呢，大多數人不識字，文化水平比較低，相反他就能理解這種影像化的娛樂方式，看電影成為娛樂的唯一方式。而美國和香港剛好相反，是跟他們的生活方式有關的，在香港，去看娛樂片，看電影的首映是一件特別平常的事，就像咱們說哪部話劇出來了，去看一下。是一個高參與度的、一系列的活動。在香港談戀愛看電影還是一個很重要的方式，相反在大陸反而不是了。

你對中國電影的現狀和未來怎么看？

任何一個時代的文化產品都是迎合這個時代的需求的，我判斷接下來中國會有大量感官的東西出現，也就是商業片會開始繁榮。可能會出現像韓國電影那樣的局面。未來電影產業會是一個投資者的樂園。

我越來越發現我們這個《影迷》欄目實在是盛不下你啊（眾笑）。