阿侖．雷乃訪談

□ 做為觀眾，我們看到開篇演員的推出采取了中國傳統(tǒng)人物輪廓剪紙的形式……

■ 我喜歡在電影正式開始前推出演員介紹，但卻不是以片中的劇情形象，我不喜歡那些影片宣傳廣告畫面，我不喜歡DVD中將許多劇情畫面展現(xiàn)在片頭的方式，所有陳舊的形式我都不喜歡，尤其是那種邊展開情節(jié)邊打出演員字幕的形式。于是弗洛克（[別在我的唇上親吻]的繪畫作者）和我想出一個(gè)主意，用黑紙和剪刀做出劇中形象的速描剪影，然后貼在白紙上，這讓我們可以不借助影片中的人物形象，單獨(dú)地介紹每個(gè)演員，這在突然間創(chuàng)造了一個(gè)輕松和瀟灑的氣氛。

□ 在電影開頭，所有劇中人物離場(chǎng)都不像通常那樣退出劇情，而是人物一點(diǎn)點(diǎn)浸染在畫面中，再突然消失，如同一縷青煙散去。

■ 以劇本原創(chuàng)和當(dāng)年的林蔭大道通俗喜劇做參照，我想盡力避開演員出入場(chǎng)的沉重。在歌舞劇中我們常常聽到大門開關(guān)的砰砰聲，我不想讓人們總聽到這樣的聲音，同時(shí)，這種表現(xiàn)形式還增加了劇情的輕松和節(jié)奏感。事實(shí)上我不是很喜歡將導(dǎo)演過程中的這些選擇一一理論化，這里也是如此，很多東西都是自然而然的結(jié)果。

□ 這些消失場(chǎng)面是否借助了特效？

■ 沒有。這都是老掉牙的技術(shù)，一張張逐漸淡化的圖像連接起來的結(jié)果。

□ 采取剪紙和人物從畫面中直接消失是兩種隱沒人物的方式……

■ [別在我的唇上親吻]中的人物實(shí)際上是沒有厚度的木偶人。劇中要表達(dá)的情感是真實(shí)的，但是情感的載體卻是在一個(gè)舞臺(tái)世界里虛構(gòu)的人物，僅僅是一個(gè)象征性代表?，F(xiàn)實(shí)和它具象征性的表達(dá)方式之間的關(guān)系其實(shí)是一門藝術(shù)，揭示了人類的神秘。但是在這部通俗休閑片中，我并不想刻意地把這些東西連到一起。

□ 在[人人知道這首歌]97年在法上演之際您曾接受了《電影手冊(cè)》采訪，當(dāng)時(shí)您說不喜歡改編小說或者舞臺(tái)?。ㄓ捌琜Melo]是一個(gè)例外），因?yàn)椤耙坏┪姨崆爸懒怂v述的故事情節(jié)，我就失去了繼續(xù)下去的興趣”。但是，這一次，您卻選擇了改編劇本……

■ 我沒有選擇……我們不是做我們想做的電影，而是做我們能做的電影。我拒絕改編小說，給劇中人物一個(gè)觀眾已經(jīng)夢(mèng)想過了的固定面孔。但是在我看來，舞臺(tái)劇和電影之間并沒有什么巨大的差距。我毫不反感導(dǎo)演一部舞臺(tái)劇，即便是我更喜歡為電影而特意編寫的原創(chuàng)劇本。就像在這部新片中那樣，盡管影片的草稿早已定下了基調(diào)，但我仍可以找到很大的自由空間發(fā)揮，在導(dǎo)演的同時(shí)發(fā)掘我想要講述的故事。

□ 您同意導(dǎo)演一部真正舞臺(tái)劇嗎？

■ 除非是一個(gè)具有創(chuàng)造性的劇本。如果是將拉辛或者是莎士比亞的劇本搬上舞臺(tái)，對(duì)我來說太沉重了。

□ 您是否認(rèn)為[人人知道這首歌]和[別在我的唇上親吻]是對(duì)同一題材探討的姐妹篇？

■ 做一件事情，總會(huì)冒有新片和以前的作品有許多相似之處的風(fēng)險(xiǎn)，是在懷疑和危險(xiǎn)中一點(diǎn)點(diǎn)前進(jìn)的。但至少，[人人知道這首歌]借用了大量的法國通俗歌曲，這些我們熟識(shí)的歌曲在很大程度上為營造劇情環(huán)境奠定了基礎(chǔ)。而這里，情況完全不一樣，因?yàn)樗械母枨际侵匦戮帉懙?，并且由演員真實(shí)演唱。

□ 從個(gè)人角度，您非常欣賞輕歌??？

■ 我喜歡音樂并常常聆聽，我喜歡歌劇和音樂喜劇，但我稱不上輕歌劇專家。

□ [別在我的唇上親吻]是取代了另一個(gè)計(jì)劃實(shí)現(xiàn)的？

■ 事實(shí)上有兩個(gè)計(jì)劃，第一個(gè)沒有找到制片人，第二個(gè)計(jì)劃執(zhí)行了，但是在2002年3月我們遇到了劇本和經(jīng)濟(jì)上的雙重困難，而且演員還有別的限制因素……總之，需要我們快速拿出決定，利用原班人馬取而代之拍攝另一部片子。同時(shí)，還不需要啟用新編劇，以我的經(jīng)驗(yàn)，要想寫出一個(gè)新劇本至少需要一年時(shí)間。一部沒有編劇的電影，這意味著或者是一部舊片的新版，或者是改編一出舞臺(tái)劇。翻制一部舊片，需要保持原版的特色，還要讓我感興趣。但是格斯·范·桑特已經(jīng)重拍了希區(qū)柯克的[精神病]，我于是想到了重拍攝[黎明拂曉前]，這可不是一件說做就輕而易舉可以做的事情……

□ 您喜歡在片場(chǎng)拍攝是否還有另一個(gè)原因，涉及到影片的人工痕跡……

■ 是，是這樣的。像許多觀眾一樣，我喜歡反映真實(shí)的電影，同樣，也非常喜歡那類讓你在電影院里審視演員的影片。我喜歡看舞臺(tái)表演，做為一個(gè)電影人，我并不試圖讓觀眾感受“不是面對(duì)舞臺(tái)在看戲的入戲狀態(tài)”。

□ 這部影片中表現(xiàn)出的一種放肆的語言，關(guān)于性的內(nèi)容不是你慣用的表達(dá)方式。

■ 事實(shí)上，在敢于暴露一切的今天，要想找到一部主人公沒有在洗手間或者是床上的影片，已經(jīng)很困難了。我覺得什么也不展示是一件有趣的事，但是語言是可以一方面解釋問題傳達(dá)默契同時(shí)又耐人玩味的，讓人得到雙重感受。

□ 您還關(guān)注院線的新片嗎？

■ 當(dāng)然。但巴黎有如此多的影片上映，以至于我很難與它們保持密切的聯(lián)系，這還不算那些過去的電影新出的DVD。

□ 在影院或者是在家里看片，在您看來差距大嗎？

■ “不大”，這是個(gè)連我自己都會(huì)吃驚的回答。但是在家里看錄像帶或DVD，我有許多苛刻要求。需要有充分的時(shí)間可以完整看完全片，電話線一律拔掉插頭，室內(nèi)漆黑，幾乎達(dá)到了和影院看片一樣的環(huán)境，并且在看片中不容許任何人說話，這一點(diǎn)，在我是不可妥協(xié)的。

□ 為了拍[別在我的唇上親吻]您是否特意看了一些影片做參考？

■ 沒有，但是我給演員和技術(shù)人員們放過劉別謙的一些片子，不是為了模仿，而是為了達(dá)到某些光線處理的共識(shí)標(biāo)準(zhǔn)。

□ 您喜歡看DVD中的附加內(nèi)容嗎？

■ 我不喜歡看攝制過程，但導(dǎo)演的話很有意思。在看了奈特·西蘭馬蘭的影片，我特別高興能看到、聽到導(dǎo)演本人的對(duì)話。