如何發(fā)揮廣播擅長“傳情”的特點(diǎn)

廣播節(jié)目和電視節(jié)目可以說同為用聲音來塑造的藝術(shù)，電視還多了一個表現(xiàn)形式——畫面，可是，廣播節(jié)目卻比電視節(jié)目更擅長“傳情”，當(dāng)然，在此討論的是專題類節(jié)目，而非新聞類節(jié)目。

人們愛說，事物都有兩面性。廣播雖然比電視少了畫面這個元素，但這個少，同時也提供了多的可能性。就如國畫里的“留白”，正因有其空白，才為人們提供了想象的空間，為作品帶來更豐富的內(nèi)涵。富有感染力的聲音從小小的收音機(jī)里傳來，少了固定畫面的束縛，人們可以根據(jù)自身的積累、經(jīng)歷、脾性，展開自由的想像，產(chǎn)生更為豐富的感情共鳴。

有廣播特點(diǎn)的報道，通常指的是帶“音響”的作品。而在這“帶響”的作品中，現(xiàn)場報道又是最能發(fā)揮廣播“傳情”特點(diǎn)的。相對于電視媒體的直觀傳播，廣播在現(xiàn)場報道方面從一開始就是“參與式”的。也就是說，現(xiàn)場的氣氛、狀況需要通過記者的參與、講述，再加上現(xiàn)場音響來完成。眾所周知，廣播這種以聲音為載體的傳播方式主要是一種線性的傳播方式。一方面，它具有稍縱即逝的弱點(diǎn)，但另一方面，這種線性的傳播方式對保留客觀事物完整的時間流狀態(tài)具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，而且，沒有了畫面的干擾，線性傳播還因其唯一性，讓聽眾的注意力更加集中，從而產(chǎn)生一種直指人心、強(qiáng)烈震撼的效果。

比較起熱鬧的電視畫面，廣播語言的簡潔、專一雖然更擅長“傳情”，但真正要做到這一點(diǎn)，對記者、編輯和主持人的要求都是非常高的，在這里，僅就廣播記者如何進(jìn)行采寫，才能充分發(fā)揮廣播擅長產(chǎn)傳情”的特點(diǎn)試論之。

首先，記者在節(jié)目的采寫過程中，要善于寫出真切動人、具有“音畫式”效果的廣播作品。

“言為心聲”、“吐納英華，莫非情性”，要善于傳情、善于寫出真切動人的作品，記者自己首先就要做個“有情人”，“要打動別人首先要打動自己”。

中央人民廣播電臺汪永晨、胡培奮、王敏采制的廣播特寫“一場特殊的音樂會”，獲1993年亞廣聯(lián)信息節(jié)目獎。

這個節(jié)目反映的是上海鋼琴教授范大雷對音樂、對學(xué)生真摯的愛。這場特殊的音樂會，是孔祥東、周挺這兩位多次在國際鋼琴比賽中獲獎的青年鋼琴家，為他們病重的恩師范大雷舉辦的。音樂會之后十幾個小時，范大雷先生就去世了。

記者汪永晨在三個月的時間里，兩次到上海進(jìn)行采訪，錄到了范大雷先生及其親人、同事、朋友、學(xué)生等幾十人的音響素材，這批素材共11盒，660分鐘。

高級編輯胡培奮在?一場特殊的音樂會”的創(chuàng)作體會中寫道：“從采訪錄音中，我常常聽到記者由于對采訪對象的深切同情而抑制不住內(nèi)心激動所發(fā)出的嗚咽聲、抽泣聲。記者對人物的這種深刻感知，這種激情，是特寫能否真摯動人、深沉有力的重要條件。”

從這篇創(chuàng)作體會中我們能看出，只有能深深打動記者自己的人和事，才能激發(fā)記者的創(chuàng)作激情，當(dāng)這飽含情感的作品通過電波傳達(dá)到千家萬戶，也才能引起更多的情感共鳴。

羅丹說過，“對于我們的眼睛來說，生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”。同樣的，生活中也不缺少能感動人的事物，只要記者用善于觀察的眼去搜集，用善于感知的心去體味，而不是在每天都要重復(fù)的采訪工作中讓自己的心淡然了、漠然了，就能發(fā)掘出動人的題材，并最終寫出感人的作品。

記者挖掘出動人的題材，是寫出感人作品的第一步，還必須經(jīng)過巧妙的構(gòu)思、準(zhǔn)確的表達(dá)，讓廣播作品達(dá)到“音畫式”的效果，用實況音響和有聲語言塑造出有聲有色的畫面，以喚起聽眾朋友形象的感情共鳴。

在這一點(diǎn)上，唐代詩人、畫家王維的詩能給我們很好的借鑒。蘇軾有“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”的贊譽(yù)。就如《鳥鳴澗》一詩：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。用花落、月出、鳥鳴等帶有動態(tài)的刻畫，寥寥數(shù)筆便為人們勾畫出一幅春夜鳥鳴深澗的畫卷，而且如見明月、如聞幽香，帶給人明澈、空靈、喜悅的心情。

數(shù)筆便能傳神地狀景寫物、使其聽音如見畫，這是非常難的。這要求記者有非常高的觀察能力、寫作能力，這樣的能力得益于生活中的積累、得益于從其他藝術(shù)門類中的借鑒。也就是說，記者除了要做“有情人”之外，還要做有心人。

當(dāng)然，作為廣播記者，隨時都不能忘了，自己是為耳朵而寫。“沈約把語言聲音的規(guī)律概括得很扼要，‘前有浮聲，則后有切響’，就是說平仄聲要交錯使用。京劇《智取威虎山》里有一句唱詞，原來是‘迎來春天換人間’，毛主席給改了一個字，把‘天’字改成‘色’字。有一點(diǎn)舊詩詞訓(xùn)練的人都會知道，除了‘色’字更具體外，全句聲音要好聽得多”。

作為記者，如果邊寫邊念、邊念邊改，便能去掉拗口的字句，做到入耳、順耳、悅耳，并最終創(chuàng)作出聲聲悅耳、句句在心的具有“音畫式”效果的廣播佳作。

其次，廣播記者在現(xiàn)場報道的采訪過程中應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮廣播的優(yōu)勢，通過對現(xiàn)場情態(tài)準(zhǔn)確地把握、描述，把現(xiàn)場特定的時間流狀態(tài)完整地保留下來，從而讓聽眾有身臨其境之感。

中央人民廣播電臺記者劉寶成采制的現(xiàn)場報道《朱建華勇破世界紀(jì)錄》就是這方面一個成功的范例。這件1983年度的獲獎現(xiàn)場報道，就把握住了一個完整的時間流，沒有經(jīng)過任何剪輯。報道選取第五屆全運(yùn)會上朱建華從助跑、起跳到越過橫桿這一客觀進(jìn)程。在短短的30秒里，主要是用記者在現(xiàn)場的感受，以簡短、富有激情的語言描述出來，當(dāng)記者口述到“起跳、過、過去了廣時，全場觀眾雷鳴般的歡呼聲突然爆發(fā)，把整個報道推向高潮。在聆聽這段現(xiàn)場報道時，聽眾實際上是被記者的描述和現(xiàn)場的音響所引導(dǎo)，從一種企盼、焦慮的情感狀態(tài)開始，最后被現(xiàn)場歡呼聲帶向興奮、自豪與酣暢。在這里，記者口述與現(xiàn)場音響成為傳遞情感的最好紐帶。

要把現(xiàn)場報道做得如此出色，廣播記者除了要有良好的口語條件、充分的資料收集、靈活的應(yīng)變能力之外，還要充分認(rèn)識廣播音響的特點(diǎn)以及如何應(yīng)用這些特點(diǎn)。

總之，一個善于讓廣播傳情的記者，就應(yīng)該是一個“有情人”、有心人；一個善于讓廣播傳情的記者就能讓這句話成真——有時候聽到的比看到的更精彩、更美好。