談葉圣陶《夜》的閉鎖式結(jié)構(gòu)

摘要：融戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)于小說的創(chuàng)作之中，這在小說的結(jié)構(gòu)安排中是很獨(dú)特的。無論是時(shí)間、地點(diǎn)，還是人物、事件均都和戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)相一致，給人以耳目一新之感。小說《夜》為我們所展示的戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)形式也正是本文所要探討的。

關(guān)鍵詞：葉圣陶小說戲劇閉鎖式結(jié)構(gòu)探討

《夜》是著名作家、教育家葉圣陶的短篇小說代表作。這篇小說很是特別，它不僅有兩條線索，而且這兩條線索又同時(shí)在同一地點(diǎn)展開及發(fā)展。明線（老婦人——靜夜守候——詢問阿弟——承擔(dān)責(zé)任）的發(fā)生及發(fā)展在“一幢一樓一底的屋內(nèi)”（人物：老婦人、小外孫、阿弟。事件：等待阿弟及阿弟的敘說）； 暗線（女兒女婿——革命被捕——慘遭殺害 ——遺書寄情）的發(fā)生及發(fā)展同樣也是在“一幢一樓一底的屋內(nèi)”（人物：阿弟、老婦人、小外孫。事件：阿弟回憶老婦人女兒女婿被害的經(jīng)過）。這就是說，無論是老婦人的“等待”，還是阿弟的“回憶”均限定在“一幢一樓一底的屋內(nèi)”，人物也就是老婦人，小外孫和阿弟三人，時(shí)間是深夜，也就是三四個(gè)鐘頭。從人物、時(shí)間、地點(diǎn)、事件的基本要素來看，是符合戲劇結(jié)構(gòu)“三一律”的要求的。因?yàn)樾≌f的主要情節(jié)是通過“回憶”來完成的，又使小說具有了戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)的形式。

戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)除了符合“三一律”結(jié)構(gòu)的基本要求外，在寫法上還有具體的要求，那就是截取生活橫斷面的寫法，不是從頭至尾敘述，也不是按時(shí)間先后敘述事件發(fā)生的全過程，而是從接近高潮的點(diǎn)切入，在敘述的過程中有機(jī)地穿插交代以前發(fā)生的與高潮有關(guān)的生活內(nèi)容，在有限的時(shí)間和空間里，有層次地揭示高潮的過程。從而能收到布局緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男Ч⒔o讀者設(shè)置懸念，強(qiáng)化作品的感染力。

一

戲劇無論是劇本或者是演出，總是從第一幕開始的。不過，劇作所展示的生活事跡的內(nèi)容似乎早已開始，認(rèn)為第一幕就是一出戲的起點(diǎn)，只是劇本在我們面前呈現(xiàn)的樣子。“一出戲的真正起點(diǎn)并不能從劇本開頭的那一刻算起，實(shí)際上戲劇在一開場(chǎng)，那些由人物命運(yùn)及人物行動(dòng)等因素就已經(jīng)存在于戲劇的情節(jié)之中了”^①。這就是說，戲劇的開頭并非是生活事跡的起始，閉鎖式結(jié)構(gòu)的戲劇開頭總是從接近高潮的地方寫起的。

《夜》也是這樣。小說一開頭就給我們描繪了一幅暗夜圖：“一條不很整潔的里里，一幢一樓一底的屋內(nèi)，桌上的煤油燈發(fā)出黃暈的光，照得所有的器物模糊、慘淡，好像反而加濃了陰暗。”^②這“暗夜圖”向我們暗示的是老婦人所生存的惡劣環(huán)境。在這樣的環(huán)境下，出現(xiàn)了一老一少——老婦人和她的小外孫，焦急地等待著阿弟帶回女兒女婿生死存亡的消息。這樣的環(huán)境，這樣的人，又是在等待這樣的事，給讀者造成的不僅是懸念，而且是不期而至的壓抑。

小說的開頭沒有寫女兒女婿如何下獄，也沒有寫老婦人如何讓阿弟去打探女兒女婿的消息，而是從老婦人焦急的等待開始。在“昏暗”的環(huán)境下，老婦人抱著“號(hào)哭”的小外孫，焦急地等待著阿弟。同時(shí)由于害怕是噩耗，她便經(jīng)常出現(xiàn)幻覺：黑夜的運(yùn)貨車奔馳而過，“她就仿佛看見一輛汽車載著被捆綁的兩個(gè)”；門首有腳步聲經(jīng)過，她就“以為或者就是來找她和孩子的”；鄰家門環(huán)的響聲，“那更使她心頭突地一跳”。可以想象老婦人的心情是多么的緊張和恐懼。小說就是在這樣的環(huán)境和氣氛中開始的。

二

閉鎖式結(jié)構(gòu)最顯著的特點(diǎn)就是運(yùn)用了“回顧”式的方法來表現(xiàn)人物性格。而這種“回顧”的關(guān)鍵是“將開場(chǎng)前發(fā)生的事件和當(dāng)前的戲劇動(dòng)作融會(huì)貫通在一起，用因?yàn)檫^去事件造成的‘危機(jī)’來顯示人物關(guān)系和人物命運(yùn)的巨大變化”^③。《夜》也正是如此。小說有近三分之二的篇幅來敘述阿弟的“回憶”。這個(gè)“回憶”又巧妙地和老婦人的“等待”以及老婦人聽過阿弟的敘說后的內(nèi)心變化“融會(huì)貫通在一起”，完成了老婦人性格的轉(zhuǎn)變——由悲痛到勇敢，由怯懦到無畏。

阿弟的“回憶”是從深夜開始的。阿弟趁著深夜人靜，找到了一個(gè)國(guó)民黨政府行刑隊(duì)的士兵，阿弟稱他為“那個(gè)兄弟”，并好言好語同“那個(gè)兄弟”說，有這樣兩個(gè)人，現(xiàn)在，人是完了，求你的恩典，大慈大悲，指點(diǎn)他去認(rèn)一認(rèn)他們的棺材。“那個(gè)兄弟”起先不從，怕給自己帶來麻煩。阿弟再哀求說，這兩個(gè)人怎樣可憐，是夫妻兩個(gè)，女的有年老的娘，他們的孩子天天在外婆手中啼哭，叫著媽媽，媽媽……請(qǐng)你看老的小的面上發(fā)點(diǎn)慈悲心唉！阿弟說到動(dòng)情處，跪下給“那個(gè)兄弟”叩頭了。阿弟的言行終于打動(dòng)了“那個(gè)兄弟”的心。“那個(gè)兄弟”就引著阿弟向野外走去……最后找到了十七十八號(hào)，“一橫一豎放著”。

阿弟“回憶”之前的情節(jié)是老婦人和小外孫在焦急的“等待”，之后的情節(jié)是老婦人聽過阿弟的“回憶”之后的內(nèi)心變化。老婦人在“等待”中，她“感覺特別不安，不知道快要回來的阿弟將怎么說”。阿弟的“回憶”，老夫人先是“感覺心胸被壓得太緊結(jié)了”，繼而老婦人憤怒了，“我不想什么了……”“ 怕什么呢？……”“我只恨……”聽過阿弟的“回憶”后，老婦人“覺得勇敢地再擔(dān)負(fù)一回母親的責(zé)任了”。這三個(gè)情節(jié)均是圍繞著女兒女婿的事展開的。也就是說女兒女婿的事將這三個(gè)情節(jié)“融會(huì)貫通在一起”。

三

戲劇是通過“語言和動(dòng)作來表現(xiàn)人物的思想感情的真實(shí)，來塑造真實(shí)感人的戲劇人物形象”^④。那么老婦人的性格轉(zhuǎn)變靠得是什么呢？它顯然不是靠小說在縱的情節(jié)上的發(fā)展來揭示的，因?yàn)楣适略诳v的情節(jié)上的發(fā)展進(jìn)行緩慢，除了阿弟的“回憶”外，老婦人就一直在“一幢一樓一底的屋內(nèi)”，情節(jié)幾乎沒有什么進(jìn)展。所以，作者主要是在橫的鋪敘上下功夫，把人物的心理描寫、環(huán)境描寫、細(xì)節(jié)描寫，寫得具體、細(xì)膩、生動(dòng)。這些描寫，不僅豐富了小說的表現(xiàn)手法，而且也對(duì)老婦人的性格轉(zhuǎn)變起到了關(guān)鍵性的作用。在這一點(diǎn)上，單靠小說在縱的情節(jié)上的發(fā)展是無法辦到的。

老婦人的心理活動(dòng)是她性格轉(zhuǎn)變的根本原因。開頭寫幻覺，老婦人的腦海里“涌現(xiàn)著霧海似的迷茫的未來”，她擔(dān)心這“霧海”里有“猛獸”或“陷阱”。在阿弟“回憶”女兒女婿被害的過程中，老婦人的心理活動(dòng)更是劇烈，時(shí)而“眼睛張地可怕地大”，時(shí)而“凄然垂下眼光看手中的孩子”。當(dāng)聽到“十七十八號(hào)是他們倆”時(shí)，她“臉色凄慘眼眶里充著僅有的淚”。阿弟把女兒女婿寫好了的字條念給老婦人聽：“兒等今死，無所恨，請(qǐng)勿念。懇求善視大男，大男即兒等也。”^⑤老婦人聽后，她在一剎那不但看明白了那個(gè)字條，而且“滲透了里頭的意義”。這是老婦人“愛”和“恨”的流露，她愛那“肩并肩的活潑可愛的兩個(gè)”，她恨“那該死的東西”，“愛”和“恨”的交織，使她內(nèi)心充滿了反抗的力量。

老婦人所處的環(huán)境是她性格轉(zhuǎn)變的外在動(dòng)力。作者給我們描繪了一個(gè)極其陰暗、慘淡、可怕的夜晚:幽暗的“里里”，昏暗的“燈光”，模糊慘淡的“器物”，都使人感到環(huán)境的陰森可怕，隨時(shí)都可以使人暈倒，老婦人怕得幾乎連燈都不敢點(diǎn)，一點(diǎn)燈“反而加濃了暗淡”。在這樣的環(huán)境里，發(fā)生了一老一小的悲苦的故事。環(huán)境描寫與故事情節(jié)、人物形象顯得非常和諧，很好地襯托了老婦人的思想性格。

細(xì)節(jié)的描寫也是不能忽視的，它對(duì)老婦人性格的轉(zhuǎn)變也起到了一定促進(jìn)作用。如一攤血的描寫，在文本中出現(xiàn)了三次。第一次，“在黃暈的燈光里”，“仿佛看見隱隱閃閃的好些形象”，“仿佛看見鮮紅的一攤”。第二次，在“完全一片黑”的情況下，“隱隱閃閃的那些形象還是顯現(xiàn)，鮮紅的一攤還是落山的太陽一般似乎盡在那里擴(kuò)大開來”。第三次，“燈焰似乎在化得大，化得大——啊，一攤血！”這三次出現(xiàn)的一攤血，是老婦人在失去女兒女婿后，極度的悲痛，以至精神有些恍惚，眼前出現(xiàn)的一種幻覺。這幻覺為老婦人性格的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。另外，小孩的哭叫“媽媽呀”這個(gè)細(xì)節(jié)，“搭，搭，搭，叩門聲是他們特別的調(diào)子，開進(jìn)來，是肩并肩的活潑可愛的兩個(gè)”這個(gè)細(xì)節(jié)，都前后分別出現(xiàn)了兩次，這在小說的閉鎖式結(jié)構(gòu)中都起到了一定的作用。

作者簡(jiǎn)介：劉高峰，男，河南焦作師范高等專科學(xué)校中文系講師。

①③王耀輝：《文學(xué)文本解讀》，華中師范大學(xué)出版社，１９９９年版，第１８７頁(yè)，第２１７頁(yè)。

②⑤葉圣陶：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名作家之庫(kù)·葉圣陶代表作》，河南人民出版社，１９８７年版，第１５３頁(yè)，第１６２頁(yè)。

④郭美鶯：《戲劇人物形象的塑造》，《福建藝術(shù)》，２００４年，第４期。