清新作筆 自然天成

當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫壇各種流派，面貌、探索爭(zhēng)奇斗艷，但終究離不開(kāi)傳統(tǒng)與現(xiàn)代，寫實(shí)與抽象之紛爭(zhēng)。

章燕紫在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，找到了一個(gè)屬于她的切入點(diǎn)。在她的作品中，大多是表現(xiàn)現(xiàn)代都市女性，可是在一舉手，一投足，一頷首，一回眸中。卻流露出悠悠的古典氣質(zhì)。畫是心的反映。情感的抒寫，是描寫自然和人生，從她的畫中 可以感受到畫家平淡天真的心戀，文學(xué)藝術(shù)的修養(yǎng)，以及對(duì)筆墨的個(gè)人理解和運(yùn)用。

現(xiàn)代很多青年人，有急功近利的心戀，像章燕紫這樣素養(yǎng)全面，才情橫溢，能沉靜下來(lái)的畫家實(shí)不多見(jiàn)。章燕紫在中央美術(shù)學(xué)院李少文工作室學(xué)習(xí)，少文是我的同學(xué)，一個(gè)多方面素養(yǎng)極高的藝術(shù)家，他非常注重學(xué)生各方面修養(yǎng)的修煉。在這樣的學(xué)習(xí)氛圍中，章燕紫清醒地認(rèn)識(shí)到功夫在畫內(nèi)亦在畫外，堅(jiān)持每天讀書做筆記，除了對(duì)古詩(shī)詞的偏愛(ài)，也涉獵許多雜書。在不知不覺(jué)中。涵養(yǎng)自身的品性。如果沒(méi)有深厚的藝術(shù)感悟和修養(yǎng)，表現(xiàn)都市女性這樣的題材，往往遺神取貌，失之膚淺艷俗，或是千人一面，千篇一律。

世易事變，風(fēng)尚不同。但中國(guó)畫的筆墨精神卻永遠(yuǎn)是支撐畫面的框架。筆墨是精神，筆墨也是技法。精神是畫家對(duì)中國(guó)文化的參悟，是心的寫照，是內(nèi)在的，技法即功夫，是外在的，有了功夫不知如何用，或是用錨地方，那即使一身的功夫，也無(wú)濟(jì)于事。技法必須唯我所用，不以是而分高下，其于幽放之間皆能作物入微。技法沒(méi)有高低，只要適合于畫面就是好的。仔細(xì)分析章燕紫的畫，從造型、筆墨、色彩、線條等技法上都不是無(wú)可挑剔的，可是它們非常協(xié)調(diào)地依附于她的作品，成為她營(yíng)造氣氛的工具。在這里關(guān)鍵的是，她駕馭了這些技法，而沒(méi)有為單純追求技法所累，因此在讀她的畫時(shí)，能真切地感受到難得的輕松、自然、率真。

在章燕紫的作品中，最能轉(zhuǎn)達(dá)畫家氣質(zhì)的是她的線條，很多看過(guò)她的畫的專家都驚訝于她的線條的靈動(dòng)飄忽，超然物外。這除了平日的體會(huì)理解，也是畫家的個(gè)性特質(zhì)使然，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人面貌，同時(shí)著眼于整體氣氛的把握，畫家闊筆疏毫．興致所至。色調(diào)柔和統(tǒng)一。畫中的人物似乎游離于現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻之間，人物已經(jīng)成了一個(gè)素材，一個(gè)符號(hào)，一種情緒，和畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的不知名的花草，窗牖，相互重疊、揉合，傳達(dá)出古雅的氣息。

一個(gè)善于學(xué)習(xí)的人，是一千善于拿來(lái)的人，無(wú)論他是否愿意，他的作品中總有前輩的貢獻(xiàn)。這是學(xué)習(xí)的必然階段，如何吸收、理解、消化、揚(yáng)棄，如何在繼承中發(fā)展？我們處于信息化的時(shí)代，獲取新知識(shí)的速度和手段使人們對(duì)很多事物都失去了好奇心，藝術(shù)家也因此喪失了更多的直覺(jué)和靈性，只能在騷亂的人群中隨波逐流。只有能經(jīng)受得住孤獨(dú)，獨(dú)立思考的藝術(shù)家，才能拔到屬于自己的一片天空。

功夫不負(fù)有心人，章燕紫在一個(gè)月畫完一刀六尺宣，加之平常累積的文化修養(yǎng)，使得她能在介入水墨人物短短的時(shí)間里，迅速形成了她的個(gè)人語(yǔ)言，發(fā)揮了自己率性的藝術(shù)特質(zhì)和筆墨的書卷氣，使畫面渾然天成。在今后深入的探索中，章燕紫必須緊緊抓住稍縱即逝難能可貴的直覺(jué)，多角度地豐富、完善個(gè)人風(fēng)格，必須對(duì)傳統(tǒng)的技法加以錘煉，借助這些練習(xí)所產(chǎn)生的感覺(jué)的統(tǒng)一真正做到物我兩忘。面對(duì)多種題材時(shí)使技法成為自己信手拈來(lái)，舉重若輕的個(gè)人語(yǔ)言，達(dá)到自然渾融，高遠(yuǎn)疏朗的更高境界。我們期待著章燕紫的新作不斷面世，取得更可喜的成果。