孫萍：用新視角拓展京劇藝術輝煌之路

醉里挑燈看劍，夢里吹角聯營

——辛棄疾《破陣子》

臉上總掛著微笑，還沒有說話就讓人感覺到一份熱情，美麗多情的大眼睛透著智慧與靈氣，高挑的身段，纖細修長的十指，無一不流露著美。我想她是“為藝術而生”的人，這就是我見到孫萍的第一感覺。在整個交談過程中，孫萍總是用豐富的動作和表情，或表達，或強調，或重復，生動形象，極富感染力。從她的一舉手一投足，時不時還即興唱上幾段，我們就能夠看到一個融合了中西方文化魅力的奇特女子。

中國姑娘圖蘭多

孫萍是京劇科班出身，來自中國戲曲學院這個京劇藝術的最高殿堂，是國家一級演員。她是黃河之濱的女兒，是全國青聯的常委，是匈牙利裴多菲大劇院的特邀導演。她曾與美國賓大交響樂團同臺演出，轟動費城。她到中國的鄉村、礦山和邊疆演出，與老百姓情同手足。李肇星2001年5月19日曾這樣評價孫萍：“她孜孜以求的是，用自己的勞動為偉大的祖國增添一份光彩，用自己的藝術實踐為中國人民和世界人民的友誼增添一份美麗。”

普通人也許很難理解，在歐洲發展得相當良好的孫萍會在事業蒸蒸日上的時候選擇回國，這位匈牙利總統根茨的榮譽女兒，匈牙利榮譽國民，裴多菲大劇院的特邀導演，在整整住了歐洲九年之后選擇離開，而這一切僅僅是為了了卻一樁夙愿，就是要把富連成科班藝術地再現到熒光屏上，讓廣大觀眾知道真正的富社是什么樣子。“富連成”班是我國20世紀以來規模最大、為時最長、貢獻最突出的，培養年輕京劇人才的“科班”。由葉春善于1904年在北京創辦，這個學校培養出梅蘭芳、周信芳、馬連良、譚富英等及在臺灣的孫元波、孫元斌、馬元亮、哈元章等一大批京劇藝術家，它是京劇的黃埔。孫萍懷著強烈的文化使命感，回眸民族文化百年滄桑，在艱辛中爬梳鉤沉，她要以富連成為主角，展示富社的興衰榮辱，實現自己對中華民族文化的一份忠誠。

多瑙河畔的“榮譽女兒”

古羅馬人有兩座圣殿，一座是成功的圣殿，另一座是榮譽的圣殿。他們在安排座位時有一個順序，即必須經過前者才能到達后者——勤勞不輟是通往榮譽圣殿的必經之路。1990年，匈牙利布達佩斯室內劇院院長和藝術總監訪華，對中國京劇產生了很大興趣，隨即第二年邀請孫萍與愛人葉金森前往匈牙利講學。受文化部和戲劇協會委派，孫萍夫婦去匈牙利做文化交流，在那里他們深受歡迎，講學期限一延再延，一待就是九年。

說起與匈牙利總統的相識，這里面還有一段小插曲。孫萍是在1992年10月1日中國駐匈牙利大使館舉行的招待會上認識匈牙利總統根茨的。根茨總統聽說孫萍在場，就讓匈中友協主席代伯納出面“拾橋”，代伯納來到孫萍面前用漢語說：“今天我要給你介紹一位先生，他就是總統先生。”總統用匈語說“非常高興認識你，感謝你為匈中文化交流所做出的努力。匈牙利人民歡迎你，需要你，你要做我們的國民。”總統的話讓孫萍左右為難，也來了句“外交辭令”：“我也非常高興，希望能做你的榮譽國民”，總統說“你就做我的榮譽女兒吧，”接著對圍攏過來的記者說：“請為我和榮譽女兒照張相吧。”

匈牙利是一個很謙虛的民族，歷史上曾有九位諾貝爾獎獲得者。音樂發展程度相對較高。開始時，孫萍是和他們的戲劇家協會進行交流。匈牙利不愧是裴多菲、李斯特的故鄉，具有濃厚的藝術氛圍。匈牙利人視戲劇為非常高雅的藝術，把看戲當做最美妙的享受，劇院則成了集中體現他們文化修養與審美趣味的重要場所。在這樣的氛圍下，在這樣的國度，孫萍認識到了文化受尊重的地步。匈牙利藝術家在80年代初創造出一種動作戲劇。這種戲劇基本不用布景道具，而是靠演員以形體動作來表現時空轉換及角色的心理活動，并有音樂伴奏烘托。動作戲劇既不屬斯坦尼斯拉夫表演體系，也不屬希氏表演體系，在藝術上好像是“沒娘的孩子”。但當匈牙利藝術家聽了孫萍夫婦關于京劇理論和表演藝術的介紹后，認為京劇是動作戲劇的源頭，也是動作戲劇的理論依據。他們對京劇的興趣頓時大增。孫萍夫婦在匈牙利進行的交流內容也從一般介紹京劇藝術轉入幫助匈牙利藝術家學習京劇基本功，從舞弄刀槍劍戟到踢腿、旋子、小翻等十八般武藝都一一教到。

孫萍當時想到，京劇是斯氏、希氏表演體系之外的第三大體系。斯氏、希氏體系早就被介紹到中國，并在中國的舞臺上生了根，而京劇的表演體系卻久久不能邁出國門。如果能夠把京劇藝術的一些精華融入歐洲動作戲劇中去，在這一外國藝術形式中生根發芽，或許是京劇表演體系走向世界的一小步。原來的動作戲劇主要借助舞蹈和動作來表現劇情，在唱的方面仍是空白。孫萍夫婦與匈牙利裴多斐劇院合作的第一部動作戲劇是《圣#8226;拉茲洛國王》。這個劇目在匈牙利有相當于《卡門》在歌劇中的地位。孫萍夫婦把中國戲曲的旋律和唱法和京劇的表演程式、武打技巧引入該劇，大大豐富了角色的表現力。《圣#8226;拉茲洛國王》上演后受到觀眾的熱烈歡迎。

在改編《圣#8226;拉茲洛國王》成功的基礎上，孫萍夫婦又幫助裴多斐劇院排練了《西游記》、《藝術家的節日》等劇目。每一出劇目都能上演數百場而魅力不衰。他們排的《西游記》一劇只用九個演員。為此，劇中不用臉譜而改用面具。在融入京劇傳統表演手法的同時，又借用了激光技術，把孫悟空鉆進鐵扇公主肚子這一片段表演得出神入化。在第十屆國際動作戲劇匯演中，《西游記》獲得最佳編劇獎和最佳表演獎。

越是民族的東西，越是世界的，越是有生命力的。正是源于對京劇藝術深層的理解和極端的熱愛，孫萍在歐洲創造了動作戲劇，她努力把京劇中的動作表演融合到歐洲的歌舞劇中，讓歐洲的人民充分認識到京劇之美。她成功了。現在歐洲許多國家已經成立了動作戲劇表演團，每年都要舉行匯演。而要學習動作戲劇，就要先學中國的京劇。她自豪地說，現在歐洲各國都有表演團在學習京劇。因此，她被匈牙利總統稱為“中匈文化的大使”，并被授予“榮譽國民證章”。

詮釋京劇 轟動美利堅

生命永遠像童年一樣簡單，是膚淺；生命陷入世俗的紛爭，是消沉；生命從紛爭中得到釋放，是覺悟。京劇在歐洲扎根后，孫萍又把目光瞄準了美國，希望得到美國上流社會接受、承認、欣賞。1999年，她應美國數所院校邀請赴美講學。對她講學的熱烈反響，增強了她將京劇藝術推向美國主流社會的信心，老布什總統還親臨現場觀看。

講起那一段經歷，孫萍十分感慨：剛開始的時候，美國人看不懂我的曲譜，他們說我唱的和曲譜都是錯的。因為京劇講究的是“有規律的自由節奏”，與西方音樂講究的“一板一眼”有所不同。但是沒有關系，通過努力，我已經能讓西洋的交響樂團來伴奏我的京劇唱腔了！那可都是完完全全的西洋樂器呀！孫萍再次流露出自豪和喜悅的生動表情。

2001年3月，孫萍在費城賓夕法尼亞州立大學的即將訪問中國的賓大交響樂團匯報演出中，演唱了《紅燈記》中的《都有一顆紅亮的心》和《打不盡豺狼決不下戰場》，《杜鵑山》中的《家住安源》和《亂云飛》，孫萍以交響樂伴奏京劇清唱征服了觀眾，轟動了世界。《光明日報》2001年5月5日對此報道稱：“這是沒有一件中國樂器的京劇伴奏，樂團以鋼琴、小提琴和歐巴代替了京胡奏響了主旋律。曲唱罷，滿堂掌聲。終場時，盡管孫萍和樂手們一再謝幕，上千名觀眾還是不停地鼓掌，不讓演員們退場。”這是孫萍探索把東西方兩大藝術瑰寶——精湛的京劇藝術與宏大的交響樂結合的大膽實踐，也是把京劇藝術向西方及至世界藝術舞臺推介的又一種嘗試。

演出結束后，樂團指揮理查多#8226;艾弗馬赫說，賓大交響樂團已有120多年歷史，然而像今晚這樣中西合璧的演出還是頭一回，“可能在美國所有交響樂團中也是絕無僅有的”。他表示，“我是以學習的態度來嘗試交響樂與京劇藝術的結合的。我希望利用這次到中國訪問演出的機會更多地了解京劇藝術的精華。我們準備用幾年時間來探索交響樂與京劇的結合。我相信，交響樂與京劇結合而發展出一種新的藝術形式是完全可能的，因為國際上對東西方藝術的結合抱著強烈的期待。”談到這次伴奏清唱排練的難度，艾弗馬赫說：“京劇表演有它的程式，而演員每次演唱時對唱腔的處理又有一定的自由度。這些都對交響樂與京劇的融合帶來難度。但全團110名樂手始終以高昂的情緒進行這一‘非主流表演形式’的嘗試，沒有人抱怨。”這是令艾弗馬赫相當欣慰的事情。

孫萍在接受采訪時說，京劇是中國的藝術瑰寶，很多外國人到中國都要一睹京劇的風采。中國京劇界的幾輩藝人一直在做著讓京劇走向世界的探索，然而要取得進展談何容易。她曾給美國白宮的參眾議院的官員講課，講中國的京劇。她發現他們更多的是不了解、不想了解甚至排斥的心理。但是在聽完孫萍講課之后，他們的態度會發生很大的轉變。有一位現任的、大家都認為最固執的議員聽完講座后說：“我今天見到外星人了！”說完孫萍開心地笑起來。

議大事 辦實事 情系弱勢群體

捐出一份愛心，就捐出了一片希望，救活了一個家庭。孫萍曾多次參加“心連心藝術團”慰問演出，她熱心于婦女兒童工作，協助中國婦女發展基金會為西部實施“母親水窖”行動，進行義演募捐等公益活動。作為全國政協委員、全國青聯常委，她能履行職責，積極參政議政，建言獻策，她的有關促進兩岸青年交流和實施中國文化“走出去”戰略等建議獲優秀提案獎。

孫萍兩年前剛回國碰到一件事：一個偶然的機會，她在深圳見到了一位受害人牛躍進的家屬，他們哭訴著牛躍進兄弟長期被無故關押的不公平遭遇，希望青聯委員伸出正義之手，孫萍一直苦苦追蹤了兩年，搜集了很多證據，找到專家進行法律認證，并且每一次開庭都出席，親身經歷了整個案件的過程，也看到了某些司法干部的不公正、不嚴肅。現在，整個案情，專家得出的結論是一樁徹底的冤案，孫萍到處呼吁，渴望該案能夠得到公正的解決，還當事人一個清白，真正樹立司法機關立黨為公、執法為民的形象。為此，她還寫了提案《關于敦請國家監察部履行職責維護行政復議法尊嚴的提案梗概》，在她的不懈努力下，問題終于得到徹底的解決。

講起她追蹤了三年的這個案件，孫萍盡量使自己保持平靜，但也未能掩飾住激動的心情。“防止公安機關利用職權介入民事經濟糾紛，維護正常市場經濟秩序，維護投資者的合法權益。這是我一份提案的內容，也是關注這個案件后的思考。”該提案建議和呼吁：各地公安機關要不折不扣地貫徹實施刑事訴訟法、人民警察法和公安部的“五條禁令”，紀檢監察部門、人大政協要加大監督力度，對違法亂紀的干警要嚴懲不貸；公安機關在承辦經濟案件時，應有效果明顯、可以制約其權力的運作機制……

孫萍認為應該建立健全更高一層的監督機制，防止這幾個部門之間的利益勾結。特別是在一些經濟比較發達的地區，防止官員的腐敗，就需要有更完善的監督方式，更有力的懲處手段。她相信邪不壓正，相信整個國家是法制的，國家絕不會讓社會上的不公正問題繼續存在；政協委員的職責，就是去關注社會的邊邊角角，那些因為太遠、因為有障礙物遮擋而陽光照不到的地方，不會永遠黑暗。

熱衷京劇 衣帶漸寬終不悔

事業的結果盡管重要，但是做事情的過程更加重要，因為我們是在每一天的過程中生活，每一天不幸福，就等于整個生命都不幸福。所以盡管我們注重事業的結果，因為結果好了我們會更加快樂，但過程使我們的生命更加充實。孫萍自幼能歌善舞，音色清涼，12歲開始學京劇，很快就脫穎而出，并接連獲得多項全國大獎。1978年她以總分第一的成績被中國戲曲學院錄取。

在歐洲的九年中，她把京劇推向歐洲藝術舞臺，取得了可喜的成就。孫萍認為，歐洲與中國的文化有較大的差異，比如歐洲的話劇表演“殺人”時，舉著刀子捅過去，就結束了。但是在中國京劇里，要先舉著刀，圍著被殺之人繞幾個圈子，還要唱，以優美的動作刺下去，最后要抽出刀來，慢慢抹去上面的血跡。這樣的藝術之美，讓歐洲人十分的折服，他們從來沒見過這樣豐富的表演藝術！孫萍邊說，邊做著京劇里“殺人”的動作，果然是十分的優美。

孫萍認為，京劇的美就美在它的程式化。它是源于生活而高于生活，它之所以被稱為世界三大表演體系之一，就是因為它的程式化的高度藝術性，京劇有13個折扣，每一個折扣都要求音比較好，“里面的唱腔，包括韻律、聲腔吐字以及如何來運用體現人物感情等，我在這方面都有自己的創新。聲音不好的人你就不，談不上什么悟性，聲音好才能夠去想，才有這樣有悟性。有嗓子沒有悟性不行，有悟性沒有嗓子也不行，我自己覺得我在這個問題是很難得的。”孫萍對自己相當自信。她相信京劇也在改革，但在改革中求新，同時也相信觀眾理解了它的真正含義之后，會覺得京劇比人們想象中的更美。

我們不得不被孫萍的赤誠愛國之心感動。是的，作為耶魯大學的客座教授，作為裴多菲大劇院的特邀導演，她在歐洲有很高的榮譽，在美國生活得很好，但是她希望為養育和培養自己的祖國做一點事。在國外，她一直致力于如何讓西方主流社會接受中國的京劇藝術，并取得了成功；她回到國內，還希望為2008奧運會、2010世博會的舞臺藝術獻計獻策。

當筆者問：你這么熱衷事業，對家庭是否關心太少呢？女兒出生僅26天，孫萍就去歐洲演出；等有時間好好陪著女兒的時候，女兒已經長大了，她對家庭和孩子懷著深深的歉疚。但是，她的信念卻很堅定：“我有足夠的智慧、能力和熱情，如果沒有做成現在這一番事業，我覺得是對人才的一種浪費。我能給社會創造更多的價值，我的生活才更有價值。雖然我犧牲了個人的家庭幸福甚至更多，但是我從來沒后悔過。”

關注京劇后繼教育

青少年是祖國的未來，關于在青少年中加強京劇基礎教育這一議題，孫萍作為政協委員曾提出許多具有建設性的建議：首先在中小學課程設置當中，增加京劇藝術的選修課；其次，開展針對青少年京劇基礎教育的京劇劇目創新；第三是舉辦一些青少年京劇全國展演，并且在中央臺戲劇頻道增開“青少年京劇”或“少兒京劇”等節目，鼓勵社會資本進入青少年京劇基礎教育領域，并且在適當的條件下成立“青少年京劇基礎教育基金會”。

孫萍認為，素質是體現一個人整體的能力，素質教育的核心就是做人，素質教育的內涵，要教孩子學會生存，學會關心，學會供事，學會明辨是非。京劇是一門歷史悠久，以中國傳統文化為強大背景的民族藝術，包含了文學、美術、音樂和舞蹈的眾多藝術元素，吸收了各個地方劇種的精華形成了別具特色和完美的劇目，加強在青少年基礎教育、素質教育中的京劇藝術教育，其現實意義可謂重大：首先，京劇基礎教育是對青少年的一種全方位的、生動的綜合教育方式和藝術熏陶。從思想道德素質角度講，中國京劇體現了我國多元化的傳統文化特征，古代美學思想和傳統道德觀念；從藝術修養角度講，京劇藝術又是一種具有文學、美術、音樂和舞蹈等眾多藝術元素的綜合劇種，因此京劇藝術的教育又是一種對青少年全面而生動的綜合藝術培養和素質教育。其次，京劇基礎教育可以培養出大量優秀京劇人才和京劇觀眾，從根本上推動京劇藝術的繁榮。在世界經濟一體化的今天，文化市場上充斥著根植于西方文化的“好萊塢大片”、“流行歌曲”等快餐式流行文化。京劇等中國傳統文化形式力量日漸萎縮，導致人們在短時間內培養起對京劇的深刻認識和興趣有一定困難，特別是對青少年而言。因此，只有在基礎教育中循序漸進地接受京劇藝術形式及其藝術熏陶才會真正培養出一大批京劇人群和愛好者以及投身于京劇事業的優秀人才，帶動整個京劇藝術的繁榮。

另外孫萍還強調，包括京劇在內的民族藝術都需要經紀人，這些經紀人不僅需要懂得民族藝術，還要有經營意識。“打個比方，有1 000萬元的資金，倘若讓經紀人進行運作，他會拿出其中的1/4作前期市場調查，了解觀眾口味，拿出2/4制作整臺戲，剩下的1/4則會作后期宣傳，開拓市場。雖然實現商業化是京劇的最終目標，但如果現階段一味地強調商業性，京劇會很難存活。目前拯救京劇的當務之急就是要政府扶持，唯有如此，那些意象紛呈、時空變幻的程式，那些華美典雅、飄逸極致的服飾，那些字正腔圓、回味無窮的唱腔才能真正續寫瑰麗的新篇章！

結束語

告別孫萍，我內心久久不能平靜。孫萍希望中國的京劇藝術走向世界，希望這種文化傳播活動能夠進一步得到傳承。她優雅的談吐、生動的表情，她的拳拳愛國心都深深打動了我，她那種為中歐文化交流繁榮而堅持不懈的精神久久盤桓在我的腦海中，揮之不去。孫萍及那些熱心的中外朋友們正在創造中的新型京劇藝術既是中華民族的，也是世界藝術大家庭的。有這么多人的共同關心和努力，中華民族藝術的瑰寶——京劇將會在改革中復興，在交流中發展。冬天已經到來，春天還會遠嗎？