國(guó)產(chǎn)影片“失蹤”之迷

最近三年，國(guó)產(chǎn)電影均以每年增加5億票房的速度飆升，《英雄》《無極》等國(guó)產(chǎn)大片上演動(dòng)輒2億的票房奇跡，讓貧血已久的中國(guó)電影，看起來紅光滿面，但是另外一組數(shù)據(jù)卻折射出中國(guó)電影“虛胖”的尷尬——每年“失蹤”的國(guó)產(chǎn)電影高達(dá)100多部，占年產(chǎn)量的一半甚至更多。2004年，國(guó)產(chǎn)影片共有212部影片通過審查，但真正在影院上映的只有43部；2005年，國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量高達(dá)260部，平均每1．4天就有一部新電影產(chǎn)生，但其中卻有38．5％不能在電影院放映。

在國(guó)內(nèi)外資本看好中國(guó)電影市場(chǎng)的種種利好消息聲中，這么多國(guó)產(chǎn)影片為何無法進(jìn)入院線?這些“失蹤”的影片又到底去了哪里?

失蹤之謎一：從2003年的《英雄》開始，一旦有所謂國(guó)產(chǎn)大片上映，就不再同期發(fā)行其他影片，大片掐死了其他國(guó)產(chǎn)片的脖子。

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院線是商業(yè)運(yùn)作，影院的審片，如今已經(jīng)是電影進(jìn)院線的重要過濾網(wǎng)。從2003年的《英雄》開始，一旦有國(guó)產(chǎn)大片上映，就不再同期發(fā)行其他影片，例如動(dòng)畫片《黃飛鴻》因?yàn)闄n期與大片相撞，成為大片的犧牲品。此外，院線和影院對(duì)小制作的國(guó)產(chǎn)電影反應(yīng)冷淡，表示即使這些電影上映了，也沒有多少票房，還得耗掉大量洗印拷貝的費(fèi)用和宣傳費(fèi)，賠得更慘。

“觀眾買票看了《英雄》，就不會(huì)看《不是英雄》，《黃飛鴻》同檔期是《霍元甲》，觀眾都是沖著《霍元甲》的場(chǎng)次來，《黃飛鴻》自然就被犧牲掉了!”

一位國(guó)內(nèi)電影院線負(fù)責(zé)人講述：“每年電影院的檔期絕大部分被好萊塢進(jìn)口大片占據(jù)了。此外，像馮小剛、張藝謀、陳凱歌、周星馳這樣有票房保證導(dǎo)演的作品又占了一大塊，加之一些放映任務(wù)，剩余時(shí)段的確不多。國(guó)產(chǎn)電影想進(jìn)院線，確實(shí)比較困難?！?/p>

導(dǎo)演陳可辛拍完《如果·愛》后回到香港，跟香港的電影同行們交流心得后得出結(jié)論：“內(nèi)地觀眾喜歡投資在1000萬美元以上的影片，投資在3000萬美元以上的大片最受歡迎，但是投資要是低于1000萬美元，那絕對(duì)是冒險(xiǎn)，回收起來相當(dāng)困難?！?/p>

著名影評(píng)人列孚也從2005年的電影票房中看出了大片帶來的很多問題：“因?yàn)椤肚Ю镒邌悟T》、《無極》、《情癲大圣》、《如果·愛》、《七劍》、《神話》和《頭文字D》，2005年我們的銀幕多了許多炫目色彩，這些有分量的電影也使中國(guó)內(nèi)地電影票房比2004年增加了20％，多出5個(gè)億。但是，這仍是不健康的市場(chǎng)行為。”

事實(shí)上，2005年如果排除七八部國(guó)產(chǎn)大片和一些進(jìn)口影片，其他約250部國(guó)產(chǎn)影片，只創(chuàng)造了3億左右的票房，大部分處于虧損狀態(tài)，如此眾多的國(guó)產(chǎn)電影折戟沙場(chǎng)，不能不說是與國(guó)產(chǎn)大片和海外大片們競(jìng)爭(zhēng)檔期帶來的惡果。

失蹤之謎二：很多電影創(chuàng)作人員根本不深入生活，造成電影與當(dāng)代人的觀賞需求脫節(jié)。

有統(tǒng)計(jì)顯示，至少有三成“失蹤片”是因?yàn)橘|(zhì)量問題而黯然消失的。

中國(guó)影協(xié)對(duì)上海、北京、廣州、武漢和杭州五城市的調(diào)查表明，46．6％的觀眾認(rèn)為國(guó)產(chǎn)片不景氣的主要原因是質(zhì)量低劣。許多電影主創(chuàng)人員不愿深入生活，慣于閉門造車，造成電影與當(dāng)代入的觀賞需求嚴(yán)重脫節(jié)。導(dǎo)演吳貽弓指出，面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的沖擊，確實(shí)有一些電影工作者產(chǎn)生了浮躁情緒，影響了藝術(shù)創(chuàng)作。

電影能否走進(jìn)影院和影片的制作水準(zhǔn)關(guān)系最密切：“目前確實(shí)存在一部分制作粗糙，質(zhì)量平庸的電影，有一些通過低水平重復(fù)投資，達(dá)到電影數(shù)量增長(zhǎng)的投資方和制作單位存在”，國(guó)家電影局副局長(zhǎng)張宏森張宏森表示：“很多導(dǎo)演沉浸在個(gè)人化的表達(dá)中，實(shí)際上反映出把握市場(chǎng)、面對(duì)觀眾能力的不足”，對(duì)于這樣的制片部門，電影局將予以警覺和重視。

失蹤之謎三：沒有公映的影片中確實(shí)有不少質(zhì)量上乘的影片，這些片子進(jìn)不了市場(chǎng)，一個(gè)重要原因是電影院太少。

很多人的腦海中會(huì)有這樣一幅美好的畫面：在一家現(xiàn)代化的多廳影城里，喜歡大片的觀眾可以去看看《英雄》和《無極》；喜歡藝術(shù)電影的觀眾也可以去看看《青紅》和《孔雀》，而喜歡動(dòng)畫片的小朋友還可以看看中國(guó)制造的功夫動(dòng)畫片《黃飛鴻》。

國(guó)家廣電總局從2002年開始實(shí)施院線制改革，興建多廳影院，目的之一就是為了給許多拍攝完畢就被鎖進(jìn)片庫的國(guó)產(chǎn)影片尋找出路。但是顯然目前還沒有足夠多的影院來滿足觀眾的需要。

在大學(xué)生電影節(jié)上，《天狗》的制片肖鋒表示，電影是大眾消費(fèi)，全球如此，但在中國(guó)卻是貴族消費(fèi)，北京最大的觀影人群，基本是年收入在10萬元以上的白領(lǐng)階層。中國(guó)是最容易取得規(guī)模消費(fèi)的國(guó)度，形成規(guī)模消費(fèi)才能降低票價(jià)，但是現(xiàn)在中國(guó)電影院不夠，銀幕數(shù)太少。美國(guó)是兩萬多塊銀幕，法國(guó)5000萬人口5000塊銀幕，中國(guó)僅2000個(gè)影院2680塊銀幕。

香港電影人岑建勛講，跟香港相比，內(nèi)地的銀幕數(shù)量和人口比例非常懸殊，放映首輪影片的只有600家，這導(dǎo)致一到大片上映，其他小片都紛紛下畫，而即便如此，影院里還會(huì)出現(xiàn)一票難求的狀況。

岑建勛還以廣東市場(chǎng)為例：以10萬人一張銀幕計(jì)算，廣東市場(chǎng)還需要近千家戲院，他現(xiàn)在就計(jì)劃在二三線地方興建數(shù)碼影院，以便給更多類型的影片留出空間。

原來是地產(chǎn)商人的張寶全從去年開始在內(nèi)地大力興建數(shù)字影院，他旗下的400多家影院上演的影片很多都是這些無緣其他大影院的國(guó)產(chǎn)小片，張寶全告訴記者：“比如《暖春》，在大影院早已經(jīng)下畫，但是在我們這放映，5塊錢一張票，人氣很火爆。”

隨著影院興建的熱潮，僅2005年全國(guó)就新增多廳影院52家，現(xiàn)代化放映廳270個(gè)，全國(guó)還建成了166家數(shù)字影院，這些都給可能失蹤的國(guó)產(chǎn)片提供了進(jìn)入市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。

失蹤之謎四：一些爛片的資金來源很怪，有人認(rèn)為這跟洗錢有關(guān)系。

除了生產(chǎn)和放映環(huán)節(jié)的原因，有些投資人借助投資電影來洗錢，成為最近爆出的一個(gè)新話題。在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舉行的中國(guó)民族電影論壇上，國(guó)家廣播電影電視總局電影衛(wèi)星頻道制作中心節(jié)目部主任陸紅實(shí)語出驚人：“我總覺得這些爛片的資金來源很怪，始終認(rèn)為這跟洗錢有關(guān)系?！钡菍?duì)于涉及洗錢影片的數(shù)量和名稱，陸紅實(shí)表示“還有待調(diào)查?！?/p>

“電影洗錢”在好萊塢并不罕見，《斷背山》農(nóng)場(chǎng)主的扮演者奎德最近就把《斷背山》的制片公司和制片人告上法庭，稱他是一起“電影洗錢”陰謀的犧牲品，沒有得到應(yīng)有的報(bào)酬?？轮赋?，《斷背山》片方“聚焦”和環(huán)球公司隱瞞了二者組建另一家小公司的事實(shí)，由此他懷疑“聚焦”和環(huán)球是借此來洗錢。

在好萊塢，不法商人通過組建公司投資電影，虛報(bào)和夸大投資額，以達(dá)到冼錢的目的。但是是否如陸紅實(shí)所說在國(guó)內(nèi)存在同樣情況，目前還沒有證據(jù)來證實(shí)。

失蹤影片之去向

電影頻道購(gòu)買收容比例75％

目前電影頻道的確是國(guó)產(chǎn)電影的最大收容所，成為觀眾能看見影片最多的地方。“電影頻道不能播電視劇，因此他的主要片源來自收購(gòu)，然后拍攝一些電視電影。由于一直處于片源不足的狀態(tài)，基本上片商愿意賣，他們就會(huì)收購(gòu)，但是電影頻道的收購(gòu)資金并不能保證片商收回投資?！睆?996年電影頻道建立開始，電影頻道一直采用全面收購(gòu)國(guó)產(chǎn)電影的策略，但是幾十萬出讓一部影片，沒有上映的影片如果僅僅靠賣給電影頻道，注定會(huì)賠錢。

始終未能上映的《好大一對(duì)羊》就是將電視版權(quán)賣給電影頻道的，該片的導(dǎo)演馬儷文認(rèn)為，電影和大銀幕本身應(yīng)該是孿生關(guān)系，影片在電影公映后，以電視播放作為其補(bǔ)充的形式則可以擴(kuò)大電影受眾面，但如果電影只能以電視為傳播途徑，原本的影像魅力會(huì)大為失色，實(shí)在是尷尬的選擇。

部隊(duì)內(nèi)部放映收容比例25％

電影行業(yè)機(jī)制改革后，軍隊(duì)繼續(xù)保留內(nèi)部的影片發(fā)行渠道，實(shí)行非商業(yè)性的計(jì)劃供應(yīng)。由總政治部文化部向各電影制片廠和中影公司統(tǒng)一購(gòu)買軍隊(duì)內(nèi)部的影片發(fā)行權(quán)。只是新片上映時(shí)間，要盡量保證同一地區(qū)內(nèi)的軍隊(duì)和地方同期發(fā)行放映。因此在軍隊(duì)，軍人們能看到很多普通觀眾看不到的電影。新影聯(lián)負(fù)責(zé)人高軍透露，有的小制作影片由于本身資金有限，商業(yè)上映也注定賠錢，因此就考慮向總政出售，同時(shí)再加上音像版權(quán)，基本就能回收資金。

出賣音像版權(quán)收容比例65％

影片一般都會(huì)依靠出售音像版權(quán)收回部分投資。有的藝術(shù)影片投資不高，依靠向國(guó)外出售版權(quán)和國(guó)內(nèi)版權(quán)交易，基本可以回收資本。

二級(jí)院線點(diǎn)映收容比例5％

為了影片能和觀眾見面，很多影片自稱公映，其實(shí)只是搞小范圍的點(diǎn)映或在地方進(jìn)行二級(jí)放映，時(shí)間往往很短。目前原則上二級(jí)市場(chǎng)和點(diǎn)映不算正式進(jìn)入院線，主要由于二級(jí)市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)發(fā)展還不規(guī)范，而點(diǎn)映往往單拷貝放映幾場(chǎng)，受眾面很窄。

進(jìn)入倉庫封存收容比例15％

對(duì)于影片兩三年排不上檔期的現(xiàn)象，很多導(dǎo)演已經(jīng)習(xí)慣。侯詠的《茉莉花開》塵封三年，今年才敲定上映，他說這樣已經(jīng)非常幸運(yùn)了。很多年輕導(dǎo)演的作品由于發(fā)行環(huán)節(jié)等問題，幾乎無路可走，只有封藏在片庫中，有的導(dǎo)演為了不浪費(fèi)心血，寧可賠本，也不愿意過早決定用電影頻道和出售音像版權(quán)作為影片的出口。