通訊寫人 貴在傳神

《檔案管理》自2000年以來，先后刊發過一系列蘭臺人物通訊，其中不乏優委的篇章。但也有相當一部分人物通訊在整體上偏于抽象、概括、籠統，材料不夠 具體，個性不突出，人物的立體感不強。如果方法得當，這些通訊完全可以寫得更具體，更生動，更傳神，因而也會更感人。

與事件通訊(以報道新聞事件為主，寫清事件的來龍去脈、前因后果)、工作通訊(報道工作中的新成就、新經驗、新情況、新問題)、風貌通訊(報道地方的社會面貌、風土人情、新變化等)相比，人物通訊自然應以寫人為主：它要傳人物之神，要側重展示人物的思想、精神、品質，凸現人物的個性，能給讀者以真實、親切的感受。當然，不同的作者，可以也應該有不同的寫作技巧，但目的只有一個：傳人物之神，把人物寫活。

1 挖掘要深

巧婦難為無米之炊，只有多方搜集與人物有關的素材，才有可能把人物通訊寫好。 《湖南日報》資深記者熊先志說過這樣一句話：寫新聞稿件的正確做法是用七分精力搞采訪，三分精力寫稿子。

一篇通訊沒有寫好，原因可能有許多，但大多是因為采訪不深人所致。由于采訪不深入，就沒有豐富的生活素材和足夠的具體、生動、典型的事例，寫作時就會較多地使用概括、籠統、抽象的語句，所寫人物也就很容易給讀者留下“千人一面”的印象。

譬如說，由落后變先進的不少市、縣檔案局(館)都曾面臨過同樣的困境：經費嚴重不足甚至背負巨額債務，檔案館年久失修，大量檔案無法接收進館，工作人員情緒低落等等。能夠帶領全體員工從這樣的困境中走出來，并且把檔案館變成先進單位的局(館)長，毫無疑問都付出了大量汗水和心血，在他們身上往往體現著艱苦創業、無私奉獻、關心職工的優秀品質，他們要想各種辦法爭取更多辦公經費，要在檔案館達標、升級、創優方面下功夫。部分人物通訊中呈現給讀者的這類共性的抽象、概括的敘述偏多，而缺乏具體、生動的事例，致使原本個性不同的人物成了雷同化、平面化的先進模范。

要克服這一缺陷，只能在采訪時多花精力。局與局不同，館與館有別，張局長與吳局長都把一個原本落后的檔案館變成了全省先進，但是他們的工作環境、工作思路、具體做法等都必然具有各自的特點，通訊作者應通過深入細致的采訪，收集發生在他們身上的具有鮮明個性的具體、生動的事例、素材。比如，同樣是為了爭得更多辦公經費，張局長每周三次找有關領導匯報工作，反映情況，一次次碰壁但從不灰心，為了找到工作繁忙的某領導而在其家門口等了四個小時，最終感動了領導；而吳局長則是在爭取政府撥款的同時，憑自己的豪俠氣概和人格魅力，在競爭激烈的市場中為檔案館的經濟實體贏得了一片小小的生存空間，使態度強硬蠻橫、經濟實力強大的競爭對手都做出了讓步。同是關心職工，楊局長每年都從原本十分緊張的辦公經費中擠出1萬元為職工創造、提供更多的培訓、進修機會；而李局長在半年內利用業余時間找多家工廠領導和某學校領導做工作，最終解決了3位職工家屬就業和檔案館職工子女就近入學的問題。人物通訊只有借助于這類通過深入采訪獲取的具體、生動、典型的事例才能傳人物之神，寫出個性鮮明的人物。

2 細節要細

俗話說，細微處見精神，細微處見真情。精彩的通訊中常常都有精彩的細節。要充分展示人物的思想、特點、個性，就應從不同方面、不同角度選取富有個性特色的生活素材，尤其要留意抓取典型的細節性材料。

細節雖是細小的情節，但它在通訊中的作用卻是不可替代的，它就像化學反應中的催化劑，用量不多，效果顯著。細節可以增強通訊的生動性、趣味性和感染力，具有傳神作用，能突出地表現人物的精神境界。一個精彩的細節，遠遠勝過一籮筐籠統、概括的語句；成功的細節總能給讀者留下極深刻的印象，因為細節里往往具有豐富的內涵。

《溫柔女俠吳艾萍》(《檔案管珊2004年1期)是一篇較為優秀的人物通訊，作者從強烈的求知欲望，堅定的政治追求，負重進取的精神，致力檔案學研究，創辦經濟實體，濃重的人情味等幾個方面選取了一系列帶有濃郁個性色彩的生活素材，包括非常精彩的細節性材料，通過對這些材料的細膩的敘寫，為我們展示出一位個性鮮明——執著、韌性、負重、創新、俠氣、柔情的女檔案局長形象，可謂傳神之作。其中有這樣一個細節：

有一次，為了趕寫一篇業務論文，不經意間，辦公室里的時鐘已指向下午一點。這時，她才突然想起丈夫臨出差前的囑咐。她慌亂地跑回家，被眼前的一幕驚呆了：大兒子滿臉面，小兒子滿手油，看見媽媽回來，他們自豪地說：“我們會做飯了。”看著兩個懂事的孩子，吳艾萍的眼睛濕潤了。那年，他們還不到10歲……

這是一個生動而富有生活情趣的細節，從這個細節里，讀者不難看到，女檔案局長對業務的專注、癡迷，對兩個孩子、對家人的愧疚，也不難推知丈夫在家時她把自己的精力都放在上作上而顧不上家務，同時她身上固有的母愛親情也從這個細節中得以自然的流露。

優秀人物通訊的亮點之一就是精彩傳神的細節。遺憾的是，部分蘭臺人物通訊中缺乏精彩的細節甚至沒有細節描寫，這是通訊作者應留意改進的。

3 要展示矛盾沖突

矛盾無時不在，無處不在；任何人都不可能脫離矛盾而存在。曾以《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等新聞名篇享譽全國的名記者、新華社前社長穆青說：“人物通訊要寫得深刻，必須在充分展開的矛盾沖突中表現人物。”這是經驗之談，寫好矛盾沖突就能更好地表現人物的內心世界，就能讓人物站立起來，寫不出沖突，人物必然是概念化、平面化的。

大體說來，人物經歷的矛盾沖突表現為人物與現實的矛盾、人物與人物的矛盾、人物自身的矛盾三種情形。新任檔案局長卜任時，檔案局(館)債臺高筑，館庫多處裂縫滲漏，檔案安全漏洞百出，工作人員人心思走，這樣的落后局面難以改觀，另一方面，新局長又必須帶領職工擺脫困境，甩掉落后帽子，這是人物與現實的矛盾。堅持原則的縣委書記秉公辦事，而他的一些親友卻要借他的權力地位拉關系、走后門，這是人物與人物的矛盾。一位在黨政部門擔任要職的領導被組織上任命為檔案局長，一時感到煩心、頹喪；一個先進人物在嚴峻的困難面前產生畏難、退縮情緒，這是人物自身的矛盾。通訊作者的任務就是通過對典型事件的敘寫，具體生動的展現人物克服現實困難、處理與他人的矛盾、戰勝自身弱點的過程，從而表現出人物的思想、品質、能力和個性。

先進人物之所以先進，不是因為他們毫無私心、不講親情，也不是因為他們沒有缺點，而是因為他們在個人利益與公眾利益矛盾時，在親情與工作、與制度沖突時，能做出恰當的選擇，是因為在關鍵時刻，他們能戰勝自身的消極情緒而沒有向困難屈服，沒有逃避。需注意的是，盡管一些先進人物竭力與病魔抗爭并帶病工作是人物同疾病的矛盾沖突，但不宜過分宣揚帶病工作，當然在關鍵時刻帶病工作的精神是值得肯定的。另外，除了組織的關心、支持之外，先進人物的成就與群眾的理解、配合是分不開的。應避免無意或故意把群眾寫得很落后以陪襯先進人物，這不是在展示矛盾，而是在制造矛盾。

4 語言要有個性

“言為心聲”，寫人不可避免地要寫人物的語言。問題是，通訊中的人物語言常常被作者有意無意的口號化、模式化了，諸如“不僅要干，而且一定要干好”“既然黨組織和大家信任我，我就要當好這個局長”“是共產黨員，就必須服從組織安排”之類的人物語言在通訊中屢見不鮮，盡管這些話確實出自某人物之口，這些話本身也是完全正確的，但是同樣不可否認的是，這些話是許多人都會說、都說過的話，是沒有個性特征的話。土坯和磚都是砌墻的材料，但砌墻時最好是用磚。一個人在特定場合(比如在接受采訪時)會說一些“規范的”“覺悟水平較高的”話，但在寫通訊時這樣的話就像是土坯，因此應盡量少用，最好不用。因為，最無心的話，最能揭示人物的本性，日常生活中的鮮活的個性化語言才是最富有表現力的，才會給讀者以親切、生動、可信的感受。所以作者要留意捕捉人物的日常生活語言而不是豪言壯語和覺悟話，更不能有意地把采訪中獲取的口語化的、樸實的人物語言轉化成書面語或門號式的語句。

寫人物通訊要注意選用人物在現實生活中的富有個性特征的語言來表現人物，尤其要寫好特定情境中的人物對話。只有這樣才能更好地層示人物的思想品質、凸現人物的個性，才能傳人物之神。二十世紀九十年代初，安徽抗洪救災先進事跡報告團中有個農民的報告贏得了36次長時間的熱烈掌聲，除了他的事跡非常典型之外，他的樸實的、個性化的語言也起了很大作用：這個農民有條船，清早起來發現洪水漲到了家門口，他便駕起船去了地勢更低的鄰村，鄰村人蹲在高坡上問他是不是撈木頭來了，他說：“我要撈木頭會到你們這里來?你們這里漂的木頭全是從我家門口流過來的。”救人救了一上午，下午又有人告訴他，有個產婦剛生完孩子，還沒救出來，他劃船過去問： “你們上午為什么不叫我?”產婦家人說： “不好意思叫你，產婦上了船，船主幾年都打不到魚。”他說：“現在是要命還是要魚?”過后，人家請他吃飯，他說：“現在吃什么飯，你家里什么都沒有，等你們恢復生產，重新發了財，我再到你們家里來喝酒。”

——正是這些脫口而出的、來自現實生活的、普普通通的話語，鮮明地體現了這個農民的思想品質和個性。如果這個農民在作報告時把他的話改成冠冕堂皇的說法，就會變成這樣的語句：他對產婦家人說：“那是迷信，現在最重要的是救人。”謝絕人家請他吃飯時他說：“不用請我，這些都是我應該做的，換了別人也會這樣做的。”盡管基本意思沒有太大變化，但留給聽眾(讀者)的感受就完全變味了。