也談“黃葉地”與“黃花地”

宋代文學家范仲淹有一首很有名的詞《蘇幕遮·懷舊》，這首詞的開頭寫道：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！焙髞碓鯇嵏Φ摹段鲙洝返谒谋镜谌蹖扂L鶯與張生離別，其中“正宮·端正好”的開頭是：“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛?！笨吹贸觥氨淘铺?，黃花地”是沿用了《蘇幕遮·懷舊》的詞句，并有所改動。吳薇靜《王實甫何故要將“黃葉地”改為“黃花地”》（《語文建設》2004年第9期）對這種改動作了分析，認為把“黃葉”改為“黃花”能夠使詩歌意蘊更加豐富。黃花在古代有時專門用來指菊花，這可以襯托鶯鶯高潔的品行，另一方面，黃花具有女性意味，更適合表現鶯鶯面對離別時的愁苦之態。這樣解釋如果僅僅從作品本身來講也許有一定道理，不過我們認為把“黃葉”改為“黃花”還有更基本、更客觀的原因，那就是特定的詞和曲對格律有不同的要求。

我們知道，唐代以后的律詩、詞和曲對格律的規定是相當嚴格的。不管是作詩、作詞還是作曲，符合格律都是最基本的要求。格律包括押韻的規則和平仄的規則，著名語言學家、詩律研究家王力先生說：“（押韻和平仄）其中尤以平仄的規則更為重要，可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。”（王力《詩詞格律十講》）可見律詩、詞、曲必須符合平仄的規定?！捌健贝笾孪喈斢诂F在的陰平、陽平兩個聲調，“仄”大致相當于現在的上聲、去聲兩個聲調。《蘇幕遮》這一詞牌開頭兩句的平仄要求是“仄平平，平仄仄”，前后兩句在平仄上完全相對。（涂宗濤《詩詞曲格律綱要》）范仲淹的詞為“碧云天，黃葉地”，其中“黃”為平聲，“葉”“地”均為仄聲，這是與詞牌《蘇幕遮》的格律相一致的。

而《西廂記》的情況卻與此不同?！段鲙洝返谒谋镜谌鄣摹罢龑m·端正好”，其中“正宮”是作曲時的宮調名，“端正好”是曲牌名。“正宮·端正好”開頭的平仄要求是“仄平平，平平仄”。（涂宗濤《詩詞曲格律綱要》）其中上句“仄平平”和《蘇幕遮》一樣，下句“平平仄”首尾兩字也和《蘇幕遮》一樣，但中間一字要求用平聲?！包S花地”的“花”為平聲，與“正宮·端正好”的要求正好相符。如果仍然使用“葉”字，就會出現違反格律的情況。這種改動看起來雖然只是中間一個字的替換，但卻是必須的。王力先生在《漢語詩律學》中指出：“詞字的平仄，比詩字更為固定”，并且，“曲字的平仄比詩詞更嚴”?？梢娫~的平仄已經很嚴了，而曲的平仄比詞更嚴。范仲淹用“葉”，王實甫用“花”，都與格律的要求有關。明代戲曲家王驥德對《西廂記》作過校注，他在“碧云天，黃花地”這一句下批注說：“范希文詞：‘碧云天，黃葉地?！~’字易‘花’字，平聲從調耳?！保ā都u校注西廂記》）這是說把“葉”字改為“花”字，是因為“花”字屬于平聲，能夠符合這里對聲調的要求。

反過來，如果假定“葉”字在意義上比“花”字好，那么也不可能使用“葉”字，因為它會違背格律的要求。假定“花”字不屬于平聲而屬于仄聲，即使放在這里使意蘊更加豐富，也同樣不可能用上去，這也是由于平仄限制的緣故。當然，從詩詞意蘊上講，用“花”可能更好，因為“黃花”具有靈動鮮活的色彩，更能夠反襯出鶯鶯和張生離別時的凄楚之美。