新聲舊韻總幽獨

摘 要：張愛玲解放后創作的長篇小說《十八春》是她唯一的通俗言情傳奇，又是她平淡文風的第一個標示，文本出現了流行的政治話語。文本的多種新質意味著作家在藝術上對自我的調整、改變以及面臨新時代的困境與支絀。

關鍵詞：通俗 平淡文風 政治話語 藝術調整 支絀

一九五零年，張愛玲在《亦報》連載了長篇小說《十八春》^①，講的是一個離奇而陰慘的愛情悲劇，顧曼楨與同事沈世鈞相戀，被姐夫祝鴻才垂涎，曾為舞女的姐姐曼璐為保住自己的地位與丈夫合謀，將曼楨騙奸并幽禁，命運的鬼使神差，使沈顧兩人音信相隔，愛情蹉跎，十八年后才相見，但有情人只能夠有一些“凄涼的滿足”。

這是張愛玲沉寂二三年后的復出之作，經歷過天才噴涌的“傳奇”時代和刻骨銘心的愛情，時代發生了天翻地覆的巨變，她熟悉的世界退出了歷史舞臺，嶄新的社會降臨，她默默打量著“換了”的“人間”，筆下的文本呈現出復雜的面貌。

一、 傳奇與言情的通俗文本

張愛玲在《多少恨》的題記中坦言“對通俗小說一直有一種難言的愛好”^②，少小即浸淫其間，無論是中國古典的傳奇，還是晚清和近代的言情小說，或是同時代的張恨水、秦瘦鵑乃至上海小報，她都是癡迷而津津樂道。她七歲即在舊賬簿的空頁上練習寫《隋唐演義》，十幾歲又寫過鴛鴦蝴蝶風味的章回小說《摩登紅樓夢》，名重一時的《沉香屑：第一爐香》《沉香屑：第二爐香》也是發表在鴛鴦蝴蝶派雜志《紫羅蘭》上，小說結集為《傳奇》，也可看出張愛玲對于“傳奇”的情結，“傳奇”的精神融化在她的血液里。張愛玲雖然將一九四七年寫的《多少恨》歸為通俗小說，但《多少恨》只是電影改寫的小說，《十八春》才是她第一次真正的通俗創作。《十八春》對于一個普通的讀者，即使沒有很好的文學趣味甚至較好的文化水平，也是非常好看的。《十八春》情節曲折離奇，愛情、陰謀、騙奸、幽禁、姐妹仇怨、下嫁仇人等情節元素不僅感傷、悲切，甚至有些陰寒、恐怖，駭人聽聞；小說還借助一系列的巧合或誤會推動情節，達到高潮：曼楨被害就是陰謀和誤會、巧合聯手促成的：曼璐實施陰謀的第一步就是裝病騙曼楨去探病，沈世鈞正巧一時負氣離去，曼楨落入虎口，并被幽禁，與世鈞失去聯系，世鈞被蒙蔽著，奔波尋找，因為難明真相，只好迷惑著、疑猜著、痛苦著，不斷有一連串的偶然和巧合及人為離間強化著他的錯覺與誤會，終于絕望之下與翠芝結婚。

本來太多的偶然與巧合是經不起仔細推敲的，事實上，只要世鈞不懈的尋求下去，總是能夠搞個水落石出解救曼楨的，但張愛玲要的是一個賺人眼淚的通俗傳奇，而且要一波三折，吸引住讀者，她曾經說過“是個故事，就得有點戲劇性。戲劇就是沖突，就是磨難，就是麻煩。……快樂這東西是缺乏興味的——尤其是他人的快樂”^③。張愛玲利用誤會、巧合給她筆下的人物制造著沖突、磨難、麻煩，而她是一個講故事的高手，這些曲折、離奇的情節及大量的偶然與巧合由于有了充分的心理描寫顯得水到渠成，從容有致。

悲歡離合的故事最不可缺的是“情”，言情本是張愛玲最擅長的，不過她“傳奇”時代的小說常是言情而無情，男女之間多的是算計、傾軋的委瑣關系，而《十八春》出現了甜蜜的男女感應和溫馨的情感場景，不是一般言情作品那種造作的浪漫，張愛玲捕捉到了日常男女情牽意惹的最動人的細節，這在她“傳奇”時代的作品中是絕無僅有的，而在一九四七年《多少恨》與一九五一年的《小艾》中卻頻頻出現，也許是自身感情體驗的投射吧！作者對這個言情故事駕輕就熟地操縱著，中國傳統的鋪墊、伏筆、穿插、呼應大量使用，自然妥帖；甚至戲劇中常用的道具也不斷出現，紅絨線手套，撒滿雪珠的背心等充滿了日常人生的情味，這是張愛玲非常擅長的地方。作者一邊傳達著戀人之間的感應、甜蜜、煩惱，一邊又不動聲色地鋪墊、照應著將來的變故，曼楨個性既天真又世故，既坦率又深懷隱曲，原來是她的生命中有著“惘惘的威脅”。祝鴻才的垂涎、張慕瑾的移情、曼璐夫妻的不睦，世鈞父母與姨太太的糾葛等從容地穿插著，鋪墊著，看似旁逸斜出，卻共同埋伏、照應著后來的大悲劇。

張愛玲一貫的寫人的理念是不寫完全的好人與壞人，喜歡“參差的對照”，而這部小說的人物卻接近大善大惡。曼楨是張愛玲小說中最富有人性之美的女性形象，美麗、善良、堅強、貞秀，她用辛苦的工作負擔著全家的生活，她家累那樣重，卻那樣朝氣蓬勃，一心向上，在戀人面前體貼溫柔，在祝鴻才面前凜然難犯，正像張慕瑾所見所感“她的腳踝是那樣纖細又堅強的，正如她的為人”，她不是《多少恨》中的虞家茵那樣的有些屈抑的“哀怨佳人”，也迥異于一般言情作品中天使型或仙女型的女主角，她是日常人生中的一個可敬可愛的女人，表達了張愛玲通常人生的“好女人”的理想。而與曼楨形成鮮明比照的姐姐曼璐是張愛玲筆下“瘋狂女性”系列中的一個，一個過氣的舞女，又是一個棄婦、怨婦，慘淡、屈辱的人生使她潛意識對于純潔、自尊、被人愛慕的妹妹心懷怨妒，她走出了瘋狂的一步，這是張愛玲一貫揭示的人性喪失、性格扭曲的情形。曼璐腰際“黑隱隱的手印”，是張愛玲式的意象，恐怖而猙獰，騙奸的一幕也充滿了張愛玲式的恐怖。曼璐與曼楨的比照，暗合著新社會的價值標準：曼璐是一個不勞動的、靠色相和男人生活的寄生者，無疑是糜爛與腐朽的淵藪，是舊社會的產物，在“傳奇”的世界，有多少如此寄生的女性人生；而曼楨不僅自食其力，扶養弱小，又那樣獨立自強、朝氣蓬勃，曼楨的形象可謂張愛玲對女性的一次“健全的寫生”^④（于青認為“女性在張愛玲筆下就不曾得到過健全的寫生”）。這種新的觀照目光，既源于張愛玲自身自食其力的生存，也無疑受到新社會價值觀的影響。

作為“善”的對立面的是“惡”的化身祝鴻才，一個十里洋場的市儈、惡棍、流氓，過分的猥瑣、無恥、卑劣，簡直是令人不齒，然又是可笑的丑態百出，“笑起來像貓，不笑像老鼠”，在小說中是一個令人發噱又令人惡心的小丑。他垂涎曼楨，一次送曼楨之前，“他匆匆地向隔壁房間一鉆，不知去干什么去了”，到了汽車里，曼楨聞到濃烈的香水味，才知道他剛才是噴香水去了，但因為曼楨凜然難犯，“靜靜地發出一股子冷氣來”而鴻才只好徒然發出香氣。祝鴻才既是惡人又是丑角，整個故事善惡沖突，好人被壞人算計，落入了壞人的陷阱。

張愛玲“傳奇”時代的作品或可覓到“言情”或“傳奇”的身影，但畢竟較“雅馴”，像《十八春》這樣長篇的通俗言情故事，曲折離奇的情節，偶然、巧合密密麻麻穿針引線，人物善惡對立，在張愛玲的創作中還是第一次。

張愛玲之所以在新中國伊始以通俗言情文本重露頭角，是對當時文藝環境、讀者市場、自身條件幾方面忖度的結果：以趙樹理為代表的大眾化與通俗化的文藝潮流仍然是解放初文藝的主要方向；張愛玲一貫有強烈的讀者意識，她深諳小市民離奇感傷的閱讀口味，解放初，上海灘的這個讀者市場余溫尚存，《亦報》正是這樣的園地；她自身有豐富的言情傳奇的貯備與才能。小說的連載頗轟動，讀者反應強烈，總算沒有辜負張愛玲的一番斟酌的苦心，而終于有了一部張恨水式的悲情長篇，于她也是有些安慰罷！

二、歷史敘述與政治話語

雖然身處四十年代動蕩的政治社會，張愛玲《傳奇》時代的作品絕少關于時代與政治的敘述，封閉的時空上演著一幕幕人性的悲喜劇，而《十八春》成為一個例外。像解放初的許多小說敘事一樣，人物的悲歡離合與時代變遷結合在一起，主人公在舊社會受盡苦難新社會苦盡甘來，但是《十八春》中的歷史敘述未能貫穿始終，而是前后斷裂，前十二回儼然是一個舊上海的言情故事，沒有任何時代線索與歷史痕跡，從十三回（共十八回）開始插入了有關歷史政治的敘述，叔惠、慕瑾、曼楨、世鈞經歷了人生的磨難與感情的困境，都不滿現實，遂有對黑暗統治的批判；小說將人物悲慘、抑郁、無為、多舛的生存與社會的黑暗聯系起來；解放后陰翳掃盡，迎來光明，大家都獲得新生，新舊社會形成對比，正符合當時文藝的流行模式。但一些政治話語顯得生硬突兀，十三回叔惠批判社會的激烈言辭不僅與前文缺乏呼應，而且話語夾生：“……無論你怎么樣努力，也是為統治階級服務。還是上那邊去，或者可以真正為人民做一點事情”^⑤，這可能是臨時添加的筆墨，連載中無法呼應前面，出單行本時依然保留下來，后面還多處出現批判現實憧憬光明的政治話語。張愛玲文本出現的這種應時的聲音，雖然生澀，卻是至關重要的一種政治表態，但并非“勇敢地投誠和靠攏”^⑥，正如余彬所言：張愛玲有成熟而獨特的社會、人生觀念，不會輕易認同任何一種意識形態，但她又有一份生存的世故，知道個人的渺小，需要妥協與讓步^⑦，這是張愛玲寫這部小說的困窘與沉重之處，雖然是天才的小說家，但不免左支右絀，著露跡象，原因是對政治的隔膜和言不由衷的創作狀態。一九六八年張愛玲在美國將《十八春》改寫為《半生緣》，將這些政治話語刪去，小說成了一出命運悲劇。離開大陸的政治環境，張愛玲文化本性又恢復了。文本的應時之處還表現在下層窮人形象的出現，即曼楨生產后幫助她逃脫的金芳夫婦，張愛玲一貫描寫上流社會沒落男女，即使是低層的人，也大抵是女傭之流，幾乎沒有“無產階級”的特點，金芳夫婦可算是“無產階級”形象了，雖然生活在水深火熱中，但義氣無私，愛憎分明，古道熱腸，舍己為人，代表著光明的新生的力量，相形之下曼璐、祝鴻才之流好像是黑暗、腐朽的舊世界孳生的毒瘤，兩種人群形成對比，正與流行的時代價值觀念合拍。

三、絢爛歸于平淡

張愛玲在《寫傾城之戀的老實話》中說：“寫《傾城之戀》，當時的心理我還記得很清楚，除了我所要表現的那蒼涼的人生的情義，此外我要人家要什么有什么，華美的羅曼斯，對白，顏色，詩意，連‘意識’都給預備下了（就像要堵住人的嘴），艱苦環境中應有的自覺。”^⑧這段話說明了張愛玲“傳奇”時代對絢爛風格的追求：蒼涼的意義，繁復的意象，新奇的比喻，機智的反諷，華麗的色彩等，許多論者稱為“張愛玲體”。《十八春》呈現出顯著的文風變化：平實的語言，白描手法，意象、隱喻的稀疏，色彩的趨淡，不復有《傳奇》的奪目與絢爛，桑弧在作品發表初期就敏銳地發現了這一點，“我讀《十八春》，仿佛覺得她是變了。文章比從前來的疏朗，也來的醇厚，但在基本上仍保持原有的色調”^⑨。筆者以為張愛玲文風“絢爛歸于平淡”的原因可從以下方面考察：

其一，主觀的藝術追求。據桑弧透露張愛玲也為“筆端太絢爛了，容易使讀者沉溺于她所創造的光與色之中，而滋生疲倦的感覺”^⑩而苦惱著，說明她對自己的華麗文風有反省意識；更重要的是張愛玲一直對晚清吳語小說《海上花列傳》平淡之境的心追神慕。張愛玲幼時就迷戀《海上花列傳》，《海上花列傳》是張愛玲重要的文學資源之一。魯迅在《中國小說史略》給《海上花列傳》以“平淡而近自然”⁽¹¹⁾的評價，胡適對“平淡而近自然”這樣解釋：“魯迅先生稱贊《海上花》‘平淡而近自然’。這是文學上很不易做到的境界。但這種‘平淡而近自然’的風格是普通看小說的人所不能賞識的。”⁽¹²⁾張愛玲五十年代給胡適寫信希望小說《秧歌》有平淡而近自然的風味，并認為：“《醒世因緣》和《海上花》一個寫得濃，一個寫得淡，但是同樣是最好的寫實的作品。”⁽¹³⁾推崇《海上花》“暗寫、白描又都輕描淡寫不落痕跡”⁽¹⁴⁾，張愛玲后期的小說有意向《海上花》的“平淡而近自然”的境界靠攏。

其二，新文藝時尚和通俗文本促使她進行敘述上的自我調整。張愛玲不僅對通俗化、大眾化的新文藝時尚有所了解，而且據她的弟弟回憶她還很欣賞趙樹理等作家的作品⁽¹⁵⁾，所以她清楚地知道華麗蒼涼的“張愛玲體”與新社會的文藝趣味格格不入；華靡的文體也不適合通俗文本，會阻隔大眾讀者的閱讀。這些原因促使她敘述風格轉向移位。

其三，張愛玲的人生姿態和寫作姿態的變化。“出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那么痛快”⁽¹⁶⁾，可以看作是張愛玲“傳奇”時代的人生宣言，做人的年輕氣盛發奮進取、為文的全力以赴情文并茂，衣裝也別出心裁獨領風騷，一切要的是“放恣”，是“絢爛”；一九四五年八月開始，由于時勢的變化及私生活的挫折等原因，張愛玲由絢爛之極突然淡出文壇，復出后的張愛玲的為人與衣裝都趨近平實、平常，從她的散文與照片都可看出來，尤其到上海解放，人世的滄桑加上為人的敏感，她更加“淡出”，有次著家常衫褲去領證件，被問“認識字嗎？”⁽¹⁷⁾竟感驚喜交集：不像個知識分子！與之相應，她的文字由絢爛歸于平淡，標志是《十八春》，之前張愛玲只寫過幾部電影腳本，難以看出文風的變化，《十八春》可看作文風轉變的第一個標示。文本的平實、樸素可映現作者“淡”的寫作姿態，與《傾城之戀》《金鎖記》等在光與色的炫目中所映現的全力以赴才情的發奮姿態確實是大相徑庭。

“淡”的寫作姿態的另一面是因缺乏投入而導致的文本個別段落的粗糙，如“但是給她妹妹這樣一來，這一點回憶已經給糟蹋掉了，變成一堆刺心的東西，碰都不能碰，一想起來就覺得刺心”⁽¹⁸⁾，短短的幾句話，連用兩個“刺心”，這是她前期文本絕對沒有的。可能面對新的環境，張愛玲創作心境有些不寧，甚至已在思量去留之事，寫作有時難以投入；加上趕寫連載，一期趕一期，狀態好的時候，就會有精彩的張愛玲式的文字化出，否則就會出現那些勉強而無神的文字。

這部創作于新中國的長篇小說與“傳奇”時代的文本相比，顯示了多種新質與變異，但它畢竟是張愛玲的文本，蒼涼的人生底色、精彩紛呈的意象、“日常生活的況味”等永遠是張愛玲文本的底子與關鍵詞。

曼楨無法擺脫的命運奠定了文本的蒼涼底色，即使沒有巧合與誤會的作祟，曼楨的生命中有“惘惘的威脅”，她的無法坦白的家世背景，始終作為黑魆魆的生命底色窺視著她，即使她要強地要擺脫它，已經就要脫離它，它還是伸出黑色的魔掌將她攫入黑暗。祝鴻才橫行不法，但后半生也是在凄涼的窘境中度過，最后葬海身亡，是其飄蓬身世的凄涼注腳；中年的祝鴻才在家中得不到溫暖，無奈在朋友的妻女那里覓到了人倫的溫情，祝鴻才陪外室看病那一幕溫情中透著蒼涼的況味，好人與惡人都籠罩在蒼涼的人生大幕中。小說還寫了許多凡人的生活悲劇，世鈞的父母與姨太太那種舊式夫妻之間的可悲可憐的關系；世鈞與翠芝新式婚姻中的瑣屑與無奈；曼璐毀了自己的親妹妹，自己在病痛與凄涼中離開人世；曼楨母親寡居無依，辛勤勞作撫育子女，充滿了不得已的卑微與茍且，哪一種不是蒼涼的人生！那個黃昏出現的五香蘑菇豆干的蒼老聲音，正是這個人生舞臺的背景聲音。張愛玲在通俗的文本中，不由自主傳達著她一貫的生命感覺，言情與傳奇、誤會與巧合，好人與壞人依然映現著蒼涼的人生底色，這與《傳奇》的精神氣質是一致的，因此這部通俗小說又有著不俗的品位，是張愛玲式的通俗文本。

張愛玲小說中“意象的豐富，在中國現代小說家中可以說是首屈一指”⁽¹⁹⁾，她將意象與隱喻、象征、暗示、聯想、通感等融為一體，精雕細琢，光色絢爛，而且紛至沓來，層出不窮。而《十八春》隨著文風的變化，意象稀疏，而且略去雕琢，不被光色，幾乎不引人注意，但單純平實、自然貼切而不落痕跡。沈世鈞與曼楨十八年后偶然相逢在叔惠的家里，“滿地的斜陽，那陽光從竹簾子里面篩進來，風吹著簾子，地板上一條條金黃色老虎紋似的日影便晃晃悠悠的，晃的人眼花。……房間里有非常靜寂的一剎那，許太太拿起芭蕉扇來搖著，偏是那把扇子有點毛病，扇柄快折斷了，扇一下，就‘吱’一響。那極輕微的響聲也可以聽得很清楚”⁽²⁰⁾。斜陽、日影映照著十八春的流年，無限的滄桑與蒼涼；輕微的扇子聲凸現在眾聲失語的靜寂中，反襯、夸大著這無聲，這無聲又反襯、夸張著人物內心喧囂的聲浪。日常樸素的意象，貼切地映現著人物的心情，淳厚而雋永。

張愛玲在《憶胡適之》中談到《海上花列傳》“暗寫、白描又都輕描淡寫不落痕跡，織成一般人的生活的質地，粗疏、灰撲撲的，許多事‘當時渾不覺’。所以題材雖然是八十年前的上海妓家，并無艷異之感，在我所有看過的書里最有日常生活的況味”⁽²¹⁾，《十八春》里上海的街頭、弄堂較《傳奇》中的滬港洋場社會更“粗疏、灰撲撲”，有著“日常生活的況味”，顧曼楨家所住的弄堂瑣屑而生動：公用電話、水龍頭、曼璐的客人、淘米洗菜的娘姨，窗臺上曬著的棉鞋，在弄堂騎腳踏車的男孩，母親與祖母縫補漿洗與三餐的瑣屑與忙碌，燈下的晚餐與夜話……還有其間涵藏的酸辛、茍且、庸碌、無奈，這里有“通常的人生的回聲”⁽²²⁾，它不是拼貼的市井風俗畫，而是毛茸茸的連皮帶肉的人生質地，人物也是這種質地上長出來的凡胎，曼楨是集美善于一身的女主角，又是日常的鄰家女孩。像《海上花》一樣，張愛玲并沒有潑墨涂抹，而是“渾不覺”地“輕描淡寫不落痕跡”，這個通俗的悲情故事因為有了這層毛茸茸的人生質地而別具日常人生的況味。“日常生活的況味”是張愛玲后期向往的小說境界，“輕描淡寫不落痕跡”筆法也為她心追手慕，而《十八春》是較早出現了這種境界與寫法的。

《十八春》是張愛玲的第一部長篇小說，它是張愛玲在特殊背景、特殊心境下的一次特殊寫作，它是張愛玲最輕松又最沉重的一次寫作：得天獨厚的言情貯備與講故事才能，使得她下筆駕輕就熟，行云流水；但陌生的新時代又帶給她沉重的負荷，她惶惑不寧，笨拙地應和著潮流，這種輕和重表現在文本中，時而流光溢彩，時而又枯靡滯澀。它又是張愛玲揚棄舊我的一次寫作，她一方面重申著她固有的生命感覺，延續著她慣常的藝術個性，一方面她又從絢爛的光色中退出來，嘗試平淡自然的敘述，《十八春》成為她后期平淡文風的肇始之作。

《十八春》可謂張愛玲的一次寫作實驗，文本類型、題材領域、審美趣味、敘述風格，政治話語等方面的全新調整與改變，表現了張愛玲的多方面修養與才能，并預示了日后可能出現的新審美特質，但也顯示了張愛玲面對時代的困境與支絀。《十八春》映現著張愛玲在雅俗之間、新舊之間、穩變之間徘徊的腳步，掙扎的痕跡。

《十八春》既是時代大變遷的特殊生成物，又是作家沉潛后自我調整的產物，比起陰暗寒灰“傳奇”世界來，宛然疏朗清新的一枝新綠；但在新中國的文苑依然是一部陳舊暗淡的落伍之作，它雖然盡量應和著時代的聲音，但又那樣微弱無力。今日看來，正是這種張愛玲式的“落落寡合”的神韻，使《十八春》在當時眾聲中顯得那樣表情幽獨，風神艷異。

（責任編輯：趙紅玉）

作者簡介：施永秀（１９６６－ ），山西榆次人，廣東商學院人文與傳播學院講師，從事現當代文學研究。

①⑤(18)(20)張愛玲．十八春[Ｍ]．南京：江蘇文藝出版社，１９８６，文中引文均出于此。

②張愛玲．《多少恨》題記[Ｚ]．張愛玲文集[Ｍ]．合肥：安徽文藝出版社，１９９２：２６６．

③張愛玲．論寫作[Ａ]．張愛玲散文全編[Ｍ]．杭州：浙江文藝出版社，１９９２：７７－８４．

④于青．女奴時代的謝幕[Ａ]．金宏達編．鏡像繽紛[Ｃ]．北京：文化藝術出版社，２００３：３３－４３．

⑥金宏達．再看《十八春》（及《半生緣》）[Ａ]．十八春（子通點評本）[Ｍ]．北京：中國華僑出版社，２００３：１－９．

⑦余彬．張愛玲傳[Ｍ]．海口：海南出版社，１９９３：２５１．

⑧張愛玲．寫《傾城之戀》的老實話[Ａ]．子通，亦清編．張愛玲文集補遺[Ｍ]．北京：中國華僑出版社，２００２：２３４－２３５．

⑨⑩叔紅（桑弧筆名）．推薦梁京的小說[Ａ]．金宏達編．昨夜月色[Ｃ]．北京：文化藝術出版社，２００３：２１０．

(11)魯迅．中國小說史略（圖典本）[Ｍ]．杭州：浙江文藝出版社，２０００：２１２．

(12)胡適．海上花列傳序[Ａ]．韓邦慶．海上花列傳（亞東圖書館本）[Ｍ]．海口∶海南出版社，１９９７：１７．

(13)(14)(21)張愛玲．憶胡適之[Ａ]．張愛玲散文全編[Ｍ]．杭州：浙江文藝出版社，１９９２：３０４－３１７．

(15)張子靜，季季．我的姊姊張愛玲[Ｍ]．上海：文匯出版社，２００３：１８９．

(16)張愛玲．《傳奇》再版的話[Ａ]．張愛玲散文全編[Ｍ]．杭州：浙江文藝出版社，１９９２：１８６－１８９．

(17)張愛玲．對照記．圖四十六[Ｍ]．廣州：花城出版社，１９９７：６７．

(18)夏志清．論張愛玲[Ａ]．金宏達編．華麗影沉[Ｃ]．北京：文化藝術出版社，２００３：５４－６８．

(20)張愛玲．國語本《海上花》譯后記[Ａ]．張愛玲散文全編[Ｍ]．杭州：浙江文藝出版社，１９９２：４５２－４７２．