中國新詩的燦爛、亮麗和永恒

（上）

必須首先說明的是，本文不是嚴格意義上的詩歌評論，我不是評論家，沒有想到過要刻意評價一位詩人及其作品，但與我作為一個詩人、一個純粹的表達者不同的是，作為一個編輯，又必須對許多詩友的作品做出評判，這不是我所愿，但卻成為了我的職業，因此才有了一些系統或者零碎的文字。這些評價性的文字散落在我所編輯的各期刊物里，我用了一天的時間，把它們部分集中了起來。我知道這與評論家、理論家們十分嚴謹和“學理”的宏論格格不入，有的也只是我看到他們的某一部分作品時想到的一兩個詞，與對他們作品的整體評價可能有差異，我也僅僅把這些文字看作是我注視我的詩友們時專注的眼神。

刻意做一次“紳士”，把對女性詩人作品的感受放在前面：

海男：超凡的想像力和感悟力，對自我生命的清醒認識與洞察。文字具有沖擊力，很好的把握著寫作與生存之間的微妙平衡。一位個性獨特與擁有巨大潛質的詩人。

路也：酣暢淋漓的抒情，清新脫俗的敘述。日常的細節和場景、真切的情感使她詩的風格成為詩壇的唯一。我們知道，爽麗、明澄能造就詩人，沉潛、孤寂也能造就詩人，甚至更能造就詩人。一個偶然的機會讀過路也的一部長篇，是在用讀詩的心態去讀。除了記住了她提供給你的許多人都似曾經歷過卻沒有能力表達出來的細節，就是體味其中的詩意。最終整個故事被淡化了、簡化了，僅剩下了閱讀者期待的那個“核”，這個“核”便讓你再也忘不掉了。而讀她的詩恰恰相反，是往“開”里讀，從具體的、外在的生活場景讀到內在的情感、情緒，讀到焦渴、祈盼，讀出了故事讀出了情節讀出了人物……這挺有趣，說“有趣”不是淡化路也詩中的沉厚，而是想說，有這樣的心態和狀態，詩會有的，小說會有的，幸福，也會有的。

娜夜：用最簡潔的文字表達出最深邃、最深沉的情感。語言輕靈、天然。不動聲色的杰出的抒情。

魯西西：平易、質樸、內在的力量。安詳、平和，充滿對世俗生活的感恩，發自生命深處的真正愉悅。有人性也有神性。

宇向：宇向的詩歌真實、率性，敏感地從瑣碎的日常事物中揭示其另一面的真實，用意獨特，普通的事物在她的筆下也會給人以新鮮和陌生感。個性鮮明，開放但不放縱，尖銳而不偏執。

蘇淺：蘇淺的詩細膩、簡單、明澄、智慧。她的文字給人帶來真誠、安慰和深刻。最優秀的70年代詩人之一。蘇淺出色地控制住了詩歌中的非理性因素，其詩從容平易，精準深邃，以安穩形成震動，令人不禁想像這樣的詩和寫詩人的生活與內心有著怎樣的完美。蘇淺作品使人跨越了對詩的技術的贊許，她的作品中沒有這個年齡中常見的幼稚與偽世故。如果你沒有讀到她的其它作品，你會記住這首只有兩行的題為“理想主義”的詩：只學習一種技藝：愛大多數人，并寬容剩下的少數人。

李小洛：她的詩個性鮮明，細節處精致曼妙，恣肆，重感性，有內涵，獨立、開闊而爛漫。我喜歡簡單，也喜歡繁復，我喜歡思想，也喜歡感性，李小洛的詩讓我有了多種感受。當不為主題寫作已經成為常識的時候，她的詩經常成為打動閱讀者的鮮明樣板。

藍藍：藍藍的詩篇清新，優美，淳樸，有時則充滿憂傷，像一滴深深眷戀著眼眶的淚水那樣閃爍著光芒。語言優雅，抒情節制、內斂。有一種源于內心的大愛和博愛。

尹麗川：尹麗川的詩歌直接、純粹，語言冷峻、調侃、口語化，無束縛、無界限，張揚而真實。

王乙宴：詩人，女人，琵琶演奏家，編劇，這些元素毫不意外地注定了她的柔軟、尖利、孤獨、歡娛等所有讓人心靈感覺震顫的特色。它們不在意與理解力的對應，它們的忠誠甚至在作者自己那里都不確定。你可以一眼就把她的作品讀完，也可以一行看上半天，兩種態度和認真與否都無關。讀她的詩不像在讀詩而像在讀藝術。對于作者說來，好像她在詩里能走多遠就走了多遠。

王小妮：沉潛、安靜，只在紙上留下痕跡，所以最好。

舒婷：全部的愛、激情、語言和抒情。全部的！

草人兒：草人兒的詩沒有陰影，一點也沒有。

羽微微：憑下面這句詩，就注定了羽微微會是一個好詩人?！霸钌類圻^及被深深愛著。 ／其中的‘深深’／不要省略。” 能有如此感受，能有如此表達，好像非一個成熟的詩人所不能?！盁o論是孤獨和快樂，都是簡潔的。我真的是愛他們”。這是羽微微說過的話。她說的是詩，也是在說生命。羽微微的詩清淺而透明，從日?，F場進入，以自己的方式和語感表達生命的原初悸動。讀她的詩總會不由自主被那些靈動的句子深深打動和感染。

鄭小瓊：鄭小瓊的詩更純些，她的作品總能給人好感覺。她說：“風從沙粒的嘴唇間說著，它的低語是只小鳥馱著河流，躍過蛇的身體。”這些語言有多好。記得她說過：“一個真誠的寫作者會不由自主的滑入自身的體驗之中。”我認同她的這句話，也欣賞她對詩的感覺、她的技法和她的語言。鄭小瓊作為80年代出生的詩人，拋棄了細碎、隨意和靈光一閃的寫作，能讓我們全方位體味到詩歌的音、色、形、意之美。

淡煙疏柳：淡煙疏柳不是“圈里人”，寫詩也不多，但一首《慢慢地，若干年》寫得沉穩、老練，在80年代詩人中不多見。線條式地語句，短促地斷句，沒有過多地起伏和跳躍，就像平靜的日子一樣，慢慢地，許多年就過去了，留給我們的只是一些零散的記憶。這娓娓地述說最容易讓人怦然心動。

周瓚：緩和。嚴謹。完整。一個簡單的意象也會留下痕跡。

唐果：很貼近我們的肌膚，很可知可感地進入我們的生活。唐果的一些詩除了愛情，似乎找不出別的“深意”，除了憐憫，在詩里也找不到其它多余的圣潔道具。愛有一千種情感別名，憐憫是那根最令人心碎的堅定肋骨。這樣的愛情，這樣的愛情詩，在感受與真實之間沒有多余填充物，有時讓詩和情感深入底層，卻可以獲得最大的空間。唐果的詩輕盈靈透，很優雅，很接近我們內心，這種狀態成就了她。

春樹：在青春的姿態和狀態里，什么都可以當作詩來讀。極有才情的年輕詩人。

翟永明：個性和想像力。她的許多作品都很經典。

水晶珠鏈：水晶珠鏈打動我的作品是“掙脫”、“這是我的工作”、“我所做過的最好的事”，我還忘不了她那首“羨慕”。性別的痕跡從來沒有在任何一位女詩人的作品里徹底清除，水晶珠鏈在作品中的女性生活值得我們真誠尊敬，她發現了身體實現后與不能打開前同樣深郁的悲哀。如果說性別感受可以極端象征一位女詩人的特質，水晶珠鏈的確像她的名字一樣富有價值，她簡捷、冷靜，在無謂中恒定地守住了易感又扼住了哪怕一點點羅嗦。很少有誰使我們通過作品對她的真實生活懷有這樣的信任。水晶珠鏈跨越了不可靠的道德、不可逆的年齡以及所有可以跨越的設置，之后，生活、女性、詩歌便都是幸福的。

李琦：很遠，但很真實。我是在說她的人而不是在說她的詩。真實的人，她的詩不可能不是最好的。

安歌：細膩的、內傾的那一種，情緒和語言都很溫潤。

林雪：她的敘事是非常抒情的敘事，豐厚而純凈，充滿靈性。最近讀她的“二號專用線上年輕的養護工”，一個如此“不詩意”的內容讓她寫的極其幸福，給人幾乎閱讀的所有滿足。林雪具有把握各種表達方式的能力，這是一個成熟詩人的標志。

楊如雪：一位靈透、真誠的詩人，她常以一種毫不掩飾的生命本真沖撞人的心靈，這是一位用靈魂寫詩的詩人。從讀她最早的“愛的尼西亞信經”到稍后的“沉思生命”以及“普通人珍藏的愛”，應該說，我們并沒有面對一種普遍的詩意，但楊如雪卻能讓你與她一起體味她所感受到的美好與沉重，這是一個成熟的詩人給人的感覺。近來她在一些很小的“點”上寫出了一些很大的詩，讓我覺得詩性、神性和靈性，的的確確都歸她所有。

沙戈：握住語言，并且把它握得很暖。

沈娟蕾：質樸、美麗和聰慧。極其天然。——這是我五年前對她的評價，不知道有沒有變化。但有一點沒有變：讀她的詩，總有好感覺。她叫沈娟蕾，《詩選刊》選她的詩，她改名叫沈風起，《詩選刊》選她的詩，她又改名叫沈木槿，《詩選刊》依然選她的詩，這只能說明，她的詩的確寫得好。

靳曉靜：很靜，很有定性，很“女性”。感覺她一直在一種境界里，人和詩都是。于是，感到她的作品更多了一些“隱秘的力量”。

胡澄：她的詩具體而細膩，甚至可以觸摸。

李輕松：自然、直接、本能。情感的濃度和深度。寫到這里，想起了她的一句詩：我用手指敲門，心就跳了一下……

西娃：極端。執意的偏執。沖擊力。

伊路：除了文字，你幾乎聽不到她的聲音。溫和，淡然，品位。她在什么身邊，什么就會安靜，什么就會幸福。

榮榮：榮榮的詩越寫越能夠讓人記住，這是許多寫詩的人總是做不到的事。

杜涯：內在，所以詩意；寂然，所以詩意；沉郁，所以詩意。讀過她的大部分作品，總覺得，她把自己的所有都滲入其中了。

謳陽北方：曾經的豐厚、憂慮、焦渴與飽滿，最近的詩更輕盈親和了。潛藏的感傷，或許是與生俱來。

唐興玲：語詞、意象、節奏、境味，很和諧，很舒服。

安琪：安琪早期的詩好，近期的詩也好。樸素、感性，柔韌性大，語言和思維經常出人意料，讓人感到了詩歌的張力和多種解讀的可能。

葉玉琳：她的詩干凈而完整，純詩，曼妙順暢，是離“詩意”最近的詩。

代薇：有時沉潛有時又飛翔。她的溫情和溫潤是不由自主的，比如她說：“讓雨來愛你們?！?/p>

馮晏：一直以為詩歌除了展示什么，還要“潛藏”什么，馮晏的適度“潛藏”使她的詩成為品位、精神、深度和情感的典范。

扶桑：甚至期待去安慰苦難。這樣的詩人即使什么都擁有，也還是孤獨，這樣的詩人即使什么都失去，也還是幸福。

馬莉：一個完美的思想者。用睿智精道的語言把詩填滿，并且讓它蔓延和開放。

李見心：很本色，也很智慧。懂得展開，也懂得節制。她說過：“思維的樂趣像飛鳥，卻不在飛鳥本身，而是它在天空中任意劃出的一條條自然而又奇妙的曲線?！?/p>

呂約：呂約的詩寫得很熟練，很簡單，很清晰，也很內蘊。能放開。

瀟瀟楓子（巫小茶）：幸福和清純是能夠感染人的，如同瀟瀟楓子的詩歌。

胡茗茗：她的文字深邃而單純，空靈而內涵。好的詩就應該這樣，給人的感受是多重的。最近她的詩越寫越簡潔，越寫越輕盈，越寫越飄逸。那么好的感覺和詩句，讓你覺得很柔潤。

君兒：像她自己說的：一個性格內傾的詩寫者。你讀一讀她的“海上蝴蝶”，會讓你記住的。

冉冉：動著，飄著，可感覺，可回味。

南子：她為我們保留著樸素而健康的詩意。

聶未央：一直認為聶未央最有潛質的女詩人之一，她寫詩量不大，僅有的一些作品大多引起了反響，這大概是天分，我一直相信寫詩需要天分。讀她最近的詩覺得熟了，實了?！笆炝恕钡暮x當然是語言的圓潤、結構上的完整、思路上的順暢等等。寫這段文字時我本想贊美她最近的變化，不經意間又想起了另外一句話：完整有時會成為缺憾。許多存在都有各自的道理，而且，有時一種存在甚至會有許多道理，聶未央的道理也許是對的。她過去叫過其他的名字，這一段點評是我過去對她的評價，如果現在，我對她的評價也許只有幾個字：天才的詩歌寫作者。

伊蕾：沒有誰能夠比她更濃烈、更感性、更激情、更豐盈。

丁燕：深邃而廣闊。她的熱烈和細膩注定她具備了一個好詩人的所有可能。

池凌云：愿意讀她的作品，好像不需要有什么緣由。大概讀過她的詩的人都會有相同的感覺。

張小靜：總在記著她的“星星堆滿天”、“此生”、“玫瑰紅”等等作品。那些純凈的詩意和語言不是輕易能夠讀到的。

萊耳：一個瞬間有時可以看作是一生，我們的生命便是被這些瑣碎的事情慢慢抽走了。萊耳恰如其分地表達出詩人對生命和情感的感慨、興奮和憔悴。讀著她的詩句，有時想不感動都難，比如她的“雪夜”。

莫小邪：她懂得詩意其實都是瞬間的，她知道怎樣不讓那瞬間跑掉。

虹影：密集，但空間很大。艱深，卻十分清晰。

李明月：很早她就寫出了這樣的詩句：“不是我留戀他鄉，他鄉沒有內傷。”她的詩自然真實，有時雅致，有時從容。

黃志萍：黃志萍的詩很純，單純、清純，語言和詩的感覺都是這樣。這種純凈會成就她。

王雪瑩：王雪瑩有一些年沒有寫詩了，最近讀了她的《我的靈魂寫在臉上》：“請安靜 不要多言/不要在意我的容貌/我的靈魂寫在臉上/這張臉便被打上神祗的印記/無論年輕衰老美丑/不容選擇不容挑剔//也不要輕易贊美我的靈魂/——鮮花環抱的荊林/她有那么多陽光照不到的角落/那么多流也流不完的雨水/那么多的浮塵/那么多的黑?！蔽以谒牟┛死飳@首詩的評價是：這首詩極好。幾乎沒有什么缺陷。

蘇瓷瓷：蘇瓷瓷的詩肆意、尖利、忽而打開忽而閉合。她不壓抑情感，不壓抑表達，不刻意隨意，也不刻意節制，好像她也不在意“細膩、溫潤”這些常用來評價女性詩歌的詞匯，這使得她的詩歌具有了獨特的品質。如有興趣，請讀她的“別理我”。

雁無傷：這是一個新詩人，大家會漸漸注意到她。她的詩歌天真、遙遠而空靈，像天使的獨唱，猶如天籟。她能讓自己的詩歌導引你提煉自己的思想和經歷。這不是源于她的成熟，而是源于她的稚純。

以上提及的詩人，僅僅是我匆忙中在刊物上回憶到的名字，肯定會遺漏許多。我曾經在刊物中贊美過許多優秀的詩作及其詩人，這使我想到詩歌與現世的關系：我一直覺得對于許多真正的詩人，他們的影響就是沒有詩歌之外的其他影響。我們沒有在一些聲名類機會里接觸過的許多名字，他們其實是對庸俗的當代交際環境中某些不良嗜好的嘲諷和批評。

那些文字我會在閑暇時重新整理，以彌補這篇短文的遺珠之憾。

我會由于這些詩友們杰出的詩篇而感到自己的充實和幸福！

（下）

我喜歡差異，喜歡個性，喜歡不同。我不善于像評論家們所做的那樣在諸多作品中歸納“共同點”，我寧愿更多的在詩友們的文字中尋找他們獨有的思維方式和語言特征，我一直認為個性、獨有的想像力和創造力是造就一個好詩人的重要條件。因此在寫下這些點評的時候，我沒有過多想到其是否準確、規范和完整，他們僅僅是我在選稿時瞬間產生的一種感覺或者說直覺。上半部分的柔性重一些，相信以下的文字會彌補這種缺憾：

柳沄：一個好人，一個好詩人。寫詩二十多年，他刻意持守著老一茬恒定久遠的有價值的素質，又吸收了新一代流動不居的可貴品格，其詩內核穩健而張力蓬勃，澄明活躍又大氣凝重。他的詩工整不拘泥，飄逸而有范，柳沄屬于不寵辱于年代指認的長青詩寫者。

韓作榮：韓作榮的詩風是一貫的：大氣，深邃，底蘊豐厚，骨子里透著生命的活力與內涵，那是一種境界。像韓作榮這樣的人，無論生活有多少皺折，他的心總會是平平的。詩人的詩或許并不是“立意新穎、寫法奇異”的作品，但它是屢試不爽的精神鎮靜劑，尤其在人心都“揚”起來的浮躁現世，更可當作解藥來讀。

阿堅：持續的，所以是可靠的。

韓少君：不少人背負著詩歌幸運地走著，不少人連詩歌的邊也不沾，也同樣是幸福的一輩子。詩歌，有一個就夠了，哪怕挽救一個人，就是挽救一個世界。他的詩讀來有一種人工與天然合一的節奏，比如《你喜歡的沙文主義》、《到北京見一見蕓》。

牛漢：牛漢先生一直在用歷盡苦難的生命滲出的汗水、淚水和血水寫作。我在一次會上說過一句話：“不敢輕易說牛漢?！边@個名字和他的作品太有重量了。讀他的詩，我總是帶著敬仰。

東蕩子：應該更多被詩歌界關注的詩人。在現實的世界里，東蕩子無疑懷有更多的理想成分。他期望用自己的詩歌消除自身的黑暗，從而到達光明的精神世界。東蕩子對生命充滿善意的期待，這使我們在閱讀他的作品時也會跟著透明干凈起來。

唐不遇：一個完美新鮮的意象可以成就一首好詩。語言純粹、利索，短促的句子使讀者的閱讀速度自然加快，保持著相應的力道和節奏。

阿斐：阿斐是認真寫詩的人，“認真”這兩個字在80年代詩人中似乎也是苛求。80年代詩人大多網絡寫作，網絡寫作帶來松弛和通透，也帶來表面和輕淺，這位詩人的作品感受不到他們同代人固有的浮躁。阿斐的詩印象較深的有《朋友》、《秋天來臨》、《眼淚》等等。我沒見過阿斐，他自述說自己性格內向、不善交際，但一個人話少了，就總會有其它宣泄點，我感覺他把自己的內心都寫成了詩，所以顯得他的詩更厚、更滿、更豐富，一定會有許多人喜歡這類作品，因為他能給人內容。

嘎代才讓：嘎代才讓是一個地域品質十分顯著的藏族詩人，他的詩歌生長于西部的高天厚土上，既有張揚的個性，又有忘我的表達；既有異域的粗獷情調，又飽含現代的智性思維。在節奏舒緩的憂傷吟唱中，有時又會現出通透的生命亮色。他力求使文字抵達本民族內心的詩意，又以先鋒的姿態融入自我獨特的生命感受，使詩句閃爍出一種神秘宗教般的不可言說的美?！拔抑皇窃诘却?，立刻出來照我?！蔽覀儗幵赴堰@樣的詩句感受成他的未來。

江非：從身體的部分直至全部陷入塵世生活，然后用貼切的意象，渲染出人生的無常與無奈。江非的詩可以理解為人對生活的從容面對。

孫磊：孫磊作品不是預制式迷宮，他甚至故意抽掉若干過渡性設置，以削減自己和讀者在無謂揣度中的消耗。他以必要的豐富，表達了人與生活相互進入時復雜的無盡的疑慮及不斷進行著的多種解釋。作為70年代出生的詩人，孫磊對復雜和難度的自覺接受值得信賴，他個人化的、有靈魂熱度的精練處理方式招致我們更長久的期待。對于當下中國詩壇說來，他是優秀的。

張力：清明的口語風格已經被大批量復制為意蘊匱乏的借口，張力作品讓我們重新看到了這種寫法的誠實。他用白描、平靜、不戲劇，成功地掩藏了不可能掩藏的冰山一角。他在詩意放棄的盡處，讓我們看到了生活、命運的殘酷力量，他的確是用詩做到了這一點。

王寅：王寅“出道”其實比較早，但一直安然于各個鄙俗和神圣的圈子之外。他的詩以冷靜、可靠的態度與方法，記錄了敏感的個人在的憂傷、憤怒、節制、期望以及所有更復雜的感受，成為生命順從或抵抗身心的忠實記錄，賦予了“個人寫作”獨有的力量和確實價值。每個人對“先鋒”的理解不同，我們理解中的“先鋒”就是寫作中張揚的個性、獨立的表達，就是內涵和沖擊力。“先鋒”這個詞原本極其珍貴，但這些年被人為搞的越來越狹隘越來越偏執，糟蹋了這個好詞，的確應該把被縮小和限制了的“先鋒”的內涵，再延伸拓展開來。

李亞偉：李亞偉的詩風既豪邁奔放又細膩妖嬈；既有日?？谡Z的通俗運用，又有古典意象的巧妙嫁接。他貫于打碎和重組傳統的詞語和句式，造成極強的外在沖擊力和心靈震撼；其作品表面看似粗放，實質文字考究，具有嚴肅機智的思想內核?？梢哉f，他以20多年的詩歌探索與實踐捍衛了漢語本身的品質和榮耀。

谷雨：80年代詩人中少有他詩中的沉郁氣質。中立、略顯疲憊、不振作也不頹頓。

土豆：與同代人比，土豆的詩更完整，有內容，有價值。無論是怎樣的創作理念，遲早會意識到這些詞匯意味著什么。

劉春：想像。比喻。語言。抒情。極其認真和在意的在寫作。他的一些詩句注定能夠被人記著。

雷平陽：用真誠和心靈寫作是人們常說的一句話，雷平陽是一個近乎完美的實踐者。

車前子：他的詩可以肆意一些，可以童話一些，也可以感性一些。那是由于有想像、靈氣和智慧在支撐著他。

朱文：大氣，不偽飾。

何小竹：松弛，淡定，從容。

王夫剛：經常聽到王夫剛的昂揚題目，落腳在二十（三十）以后才明白的困噩、鈍痛甚至末日感上。據說人到了一定年齡是避諱生日的，一首簡短得不能再長的《生日之歌》顯然比我們司空見慣的本能的恐懼與歡樂更深徹。這首詩我讀了一遍，又再讀了一遍。

余怒：意象荒誕，用詞陡峭。這使得他的詩個性鮮明。最近好像有變化，輕盈了。

于堅：于堅的創作詮釋著他的一個觀點：詩歌是如何說的藝術，而不是發現什么的藝術，是把存在通過語言來隱喻的藝術。

徐江：深切、直接、尖利。

蘇格（山上石）：他原來用過其他的筆名，但我還是覺得這個名字好些。蘇格寫的是那種很緩和的詩，不緊不慢，耐讀。

陳先發：深刻或者說很在意“深刻”，也很“技術”。技術有時其實就是藝術。

胡續冬：能夠記住的他的詩都是那些簡單的，干凈的，平實的。曾經說過他的詩歌是“深刻的簡單”，一直是這樣認為。

楊森君：楊森君的詩細膩而好讀，很美，很親和，滲透人的內心。他順暢的詩句常成為我們描繪詩歌本質時的樣本。

三米深：平實的生活景致，一種很具體的抒情。他會把你帶到某種情境里，然后再把你帶出來。

張曙光：讀他的詩總像置身于某個很莊嚴的環境和氛圍。一種博大的詩意。

黃禮孩：平和、美好、純凈。滲透、不撞擊。黃禮孩的詩和他的人驚人的一致。

臧棣：他的詩和他的理論珠聯璧合，讓人羨慕的功力。

李元勝：很抒情，很心靈，很內在。他的每一首詩幾乎都很漂亮。

林莽：以不變應萬變，恒久、持續、有定性。

張執浩：不是每個詩人都能把詩當成藝術，所以不是每個詩人的詩都是藝術。張執浩的詩是。

劉川：作品水平均衡，這使得我們總是對他抱有更高的期待。他說過他的詩只想釋放人性，許多詩人沒有這么說過，但應該如此。

?？耍和暾Ｍ昝馈Ｗ屝撵`中的一切永恒或者消失。

葉延濱：杰出的抒情，同樣杰出的敘事。

汗漫：相信他有大情懷，把詩當成詩來寫，話少，詩多。

澤嬰：澤嬰的詩很靜、很靜，不緊不慢地敘述，不緊不慢地抒情，詩就寫出來了。喜歡他的詩。

張學夢：很少有人具有他那樣的才智，天生的“大詩人”。天才往往與生俱來。

殷常青:睿智、機智，從他的詩中你時時能感受到他的智慧。他的詩構思獨特，隨時可能給人以突兀和新奇。

梁平：浩蕩、博大、溫情。

沈葦：沈葦一貫的從容和成熟使得他的詩歌總是保持在一個高度，他對生活的理解經常是獨特的，比如他說：我們尚未學會在飛翔中逃亡／卻通過對一朵花的贊美活了下來。

晏榕：用他自己的話說:詩是人類與真實世界溝通的有效的、甚至是唯一的途徑。他的詩順暢通靈，如同人們向往已久的夢幻?！霸娛窃趺椿厥?今晚的月亮/如此輝煌的照耀我回家。”不知道這位年輕詩友是否找到了一條使自己的作品盡可能擺脫一般化和平淡的路子，我寧愿相信他會很快超越自己已經擁有的一切。

朱慶和：朱慶和的一些作品離我期待中的好詩幾乎沒有距離。

莫非：莫非的一些詩很短卻很開闊。比如《世界的小》，首先是空間的局促，“冬日午后”指向季節與一天中的末端，開始“小”的聲音暗示的巨大的空洞以及人與人的清寂，使這首“擠壓類”作品并不顯得憋悶和絕望。在“連一根針也插不進去”的現實的點上，體驗虛的“無常”，反而會讓人悟出生活的真味，帶給讀者的是無盡的樂觀。

李寒：你可以看到一個苦苦開掘內心的詩人和他苦苦開掘出的內心的詩。我一直主張詩人和優秀的詩歌應該浸入更內在、更內涵的成分，李寒具有的比我期待的還要多。

孟醒石：有時候讀他的詩，覺得很松弛，有時候讀他的詩，覺得很經典。他很謹慎，也很節制，就是說，再激情些，他就是杰出的。

老刀：老刀的詩很能感染人，稍一觸摸，就感到了深刻。

張洪波：這是一位和我同時代的詩人，詩風老道而扎實，他的詩中總有某種理想和思想，那是他獨有的，也是我們這一代人共有的。他以清純的眼睛看世界，用清純的基調描述世界，優美，簡潔，內在的深刻。

歐陽江河：習慣于從容不迫，以顯示所有可能。思想的人，從不把注意力吸引到自己身上，他們只是在展示語言，從而體現詩意。這一代詩人出色的代表之一。

湯養宗：注重技巧，講究形式，尋找詩歌所能表達的多種可能性。新穎而不可預知，像深厚的綠意占據著空間。

韓東：當我們被話語、語言、書寫搞得筋疲力盡時，有一些恒久的詩意和感覺填充了讀他作品的人。

唐曉渡：他的詩像一個“系統”，豐富而深邃。

張敏華：張敏華總在寫著，而且質量均衡，且總有變化，非常好。

嚴力：與同為50年代出生的一些詩人相比，嚴力既沒有淺陋、低效地以詩歌干預生活，也沒有陷入神性文化的無標準堂皇建設中，而是難得地保持著詩歌的精神特質與人的心靈現實的高度契合，風格化地體現著“個人文本”的自由意義。一個成熟的詩人而又使自己的作品保持著蓬勃的活力，這極其珍貴。詩寫到一定份上容易干澀和枯竭，嚴力沒有。

巖鷹：讀他的詩，會跟他一起走路。

曲有源：詩人從細微處把握生活與情感的脈動，明白如話的敘述，自在隨意地表達，敏感靈活的藝術直覺，豁達開朗的心胸，使我們仿佛置身于詩人之側。人世間有許多秘密，其中最大的秘密是情感、生存和生命，他帶著你把這些秘密一一打開。

龐培：從容的敘事和抒情，他的詩讓人感知或者思考。

馬鈴薯兄弟：評價他的詩用“完美”這個詞較為確切。

周倫佑：創造。并且，再創造！

楊子：扎實、熟練、完整、溫和。

沙馬：喜歡他箴言般厚重的文字，“可以在一個相對獨立的世界里，思考時間與空間、感性與理性、生命與愛戀、內心與靈魂等等方面的問題，并用思緒去觸摸那些正在消逝或即將來臨的思想，讓靈魂沐浴人類文化精神的光輝”。如果能做到這樣，就真的很幸運。

柏樺：天才的知性和藝術才華。

吳晨駿：他的詩歌有一種淡然的味道，把話寫得很輕，不強加給讀者。有一些羞澀，有一些幻想，都是淡淡的。

陳東東：讀他的詩時我的思維里總會浮現出一些光和畫面，我知道這是他詩的光彩給我帶來的幻覺。

西川：西川是獨特的、淵博的和經典的。

道輝：繁復、龐雜甚至壯觀。他的神秘其實是任意流溢的自由。

簡寧：多樣的、可感的。

陸?。何业脑娦株懡∈且粋€很敏銳又很深厚的人，這與他的詩出奇的一致。浪漫的現實主義，嚴整、樸素、真實、高雅。

李瑛：李瑛早年的詩歌是中國“藝術詩歌”的杰出代表。在接近晚年時創作又達到一個高度，他的詩呈現出一種博大、厚重與恢弘之氣。他對生活的熱愛與投入使自己的創作總站在藝術的制高點。（我自知不該自不量力地評論長者。）

楊曉民：他的《知識分子寫作》一詩僅僅一句話，但在詩壇廣為傳誦：“什么都不是了，我們還都是知識分子。”由此也讓大家記住了楊曉民這個名字。他對90年代及網絡詩歌創作的有關理論著述鞭辟入里，把握準確，他的詩在傳輸現代情感、擴展語言空間上較為獨到。

朱增泉：朱增泉的詩高屋建瓴，大氣磅礴，他的《對手之間》、《冬季，我思念天下士兵》氣勢恢弘，情感細膩，其功力和影響都是一般意義上的軍旅詩所不能比擬的。

潞潞：潞潞是有追求、有深度的詩人。詩藝講究，精彩的敘述性。

黃燦然：他在詩中平和的敘述著自己的內心和他理解的其他的內心，踏實而沉實。

昌耀：昌耀是代表一個時代的詩人。豐碩與厚重。這位詩人在詩壇的地位和其詩作的品質不用過多的評述，在這里提到他是想表示對一個真正詩人的尊重。

姚振函：他簡潔聰慧的詩作蕩滌了現代詩歌的繁縟風氣。他不拘俗套，多處下筆，成為不可多得的有自覺意識的詩人，自成格調，被稱為“任何主義都與你無關?！?/p>

大解：大解的《悲歌》以宏大敘事結構，通過一個人的生平展開了東方人群的生存史和精神史。內容涉及歷史、現實、神話、民俗等諸多領域，并從生命和生存角度，深入探討了人生、人道、人文等重大命題。作品敘述從容開闊，其篇幅和容量，思想和藝術都是近年來不可多得的上乘之作。

江一郎：對生活觀察細膩，下筆優雅文靜，內在的緊張和壓力與外在的優美與松弛形成一種反差，使詩顯得很有張力。作者力圖使客觀世界客觀化，冷靜的觀察和描述。

李發模：李發模最早感動我們的是他的《呼聲》。近年來詩風也越來越硬氣，少有吟花弄月的小情小緒之作。他對故土的激情，對世風的嘲貶，對世道人心的關注揣摩悲憫，雖自稱散淡，但骨子里是一腔熱血。

老鄉：作品極有個性。獨辟蹊徑，同中存異。把什么都看透了，也就把什么都寫透了。

盧衛平：他能讓自己的詩歌導引你提煉自己的思想、故事和經歷。一個人的詩能給人這種感覺可了不得。

非亞：非亞很會描述平實的生活，這不是誰都能做得到的。其實“詩意”并不難，但平實的詩意就不容易。他為詩注入了更多的情感和愛，所以他的許多詩是好詩。

葉舟：一位有精神力量的詩人。

朵漁：記得一位老詩人說過：“詩歌就是感情的新發現?！碑惽ぃ錆O也是一位主張“發現”、“挖掘”的卓有成就的詩人。他的詩作“小朵”我看過好幾遍。非常喜歡。

劉歌（劉誠）：大氣，深刻，注重內容，經常有能讓人震撼的文字。

啞石：克制的激情。他的詩能回味，能思索，能記得很牢。比如他說他在一天里，居然沒有：“貢獻出哪怕一小口清新的空氣。”

周公度：對于許多詩人說來，他們的主張、觀點和他們的創作是一致的。周公度主張“真誠”，他的詩作也是這種主張最好的實踐。

三子：比如你想尋找很美好的語言和詩句，就去讀他的詩。

余叢：在意語言，在意固有的詩意，在意好感覺。接近純美，讓人讀起來會說：詩真好，寫詩真好，寫詩的人真好。

向隅：對他說過：好好寫吧，沒有什么不是你的。記得這是讀了他的“抓住這么小的幸福”、“這么多人走在大街上”時的感受。

宋峻梁：簡單直接，不追求大氣但絕不細小，和他的做人相似。

格式：骨血里的深刻和溫情，他的詩有回音，震人耳骨。

白連春：他的詩很“生活”，所以與人、與人的內心很近。生活成就了他。

小海：純美。我一直想把這個詞給一個人，只有他。像“必須彎腰拔草到午后”、“北凌河”等等，給人總在童年的味道。

其實我也知道，應該引用這些詩人們的一些詩句，以印證我的對他們作品的判斷。但我又想，一些杰出的詩歌是深入人心的，看到這些名字，一些美好的語言，自然會讓許多人再次被感動。我對詩歌充滿著景仰和自信，我對我的詩友們充滿著景仰和自信。

我知道，遺漏了許多詩人，而且最應該提及的名字有屠岸、鄭敏、冀汸、蔡其矯、嚴陣等前輩詩人和食指、林染、李小雨、張新泉、雷抒雁、劉立云、傅天琳、李松濤、鄒靜之、楊牧、周濤、楊克、肖開愚等等詩人，我對這些師長和朋友的作品有更多的贊美，但還是把文字盡可能多的留給了中青年詩人。當然應該提及的還有一些更具先鋒性的詩人，如沈浩波等。即使這樣，也會遺漏許多當今最為活躍的詩人，主要是頻頻出現的80年代之后出生的年輕詩人，這可能是我視野的局限，也可能是我的疏漏，我在開篇時曾經說過，這些文字不是評論，僅僅是我讀詩、編詩時的感受，容我今后慢慢補充。

2006年10月8日