哀情希冀，詠嘆被生死阻隔的愛(ài)

【摘要】埃德加·愛(ài)倫·坡(Edgar Allan Poe)，是美國(guó)著名的詩(shī)人、短篇小說(shuō)家、文學(xué)評(píng)論家。其詩(shī)歌一般情調(diào)低沉，詞語(yǔ)含蓄蘊(yùn)藉。其詩(shī)歌理論和成就對(duì)西方詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蘇軾，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。與父洵弟轍，合稱(chēng)“三蘇”，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)清新豪健，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后代很有影響。《安娜貝爾·李》和《江城子》在主題表達(dá)、風(fēng)格和表現(xiàn)手法等方面存在諸多相同和不同之處，文章對(duì)此進(jìn)行比較賞析。

【關(guān)鍵詞】埃德加·愛(ài)倫·坡蘇軾悼亡詩(shī)表現(xiàn)手法

一、埃德加·愛(ài)倫·坡和蘇軾的生平介紹

愛(ài)德加·愛(ài)倫·坡(Edgar Allan Poe)1809年出生于美國(guó)波士頓城的一個(gè)演員家庭，1849年去世，年僅40歲。坡一生以文為生，生活飄泊而貧困，家庭也不幸福。1831年至1835年，他發(fā)表了一些小說(shuō)和詩(shī)歌。1839年，他成為《博頓紳士雜志》的副主筆之一。在此期間，他創(chuàng)作和發(fā)表了最杰出的幾個(gè)短篇小說(shuō)，如《厄舍府崩塌記》、《威廉·威爾遜》等。但由于酗酒使他接連丟掉工作。1845年《烏鴉》(The Raven)一詩(shī)發(fā)表并迅速為廣大讀者看好。雖有了名氣，但他過(guò)得仍很不順。1849年坡因酒醉去世。

蘇軾(1037-1101)是北宋文學(xué)家和書(shū)畫(huà)家。眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵子。嘉佑進(jìn)士。因反對(duì)王安石新法而被外放杭州等地做地方官。后以作詩(shī)“謗訕朝廷”罪貶黃州。南宋時(shí)追謚文忠。與父洵弟轍，合稱(chēng)“三蘇”。在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后代很有影響。《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》傳誦甚廣。擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，而能自創(chuàng)新意。與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾并稱(chēng)“宋四家”。他高度評(píng)價(jià)“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的藝術(shù)造詣。有詩(shī)文、書(shū)跡和畫(huà)跡存世。

二、埃德加·愛(ài)倫-坡和蘇軾的詩(shī)藝成就簡(jiǎn)介

坡是引起世人激烈爭(zhēng)論的美國(guó)作家。然而在大西洋彼岸特別是法國(guó)，坡的聲譽(yù)卻一直很高。到20世紀(jì)中期。他已被視為具有國(guó)際影響力的偉大文學(xué)家。他精于詩(shī)歌和小說(shuō)的創(chuàng)作，文藝批評(píng)也是獨(dú)樹(shù)一幟。

在詩(shī)歌方面，他創(chuàng)作了一批舉世推崇的詩(shī)篇，如《烏鴉》、《致海倫》和《安娜貝爾·李》。坡是作為詩(shī)人開(kāi)始創(chuàng)作生涯的，他對(duì)詩(shī)歌情有獨(dú)鐘。他嫻熟地掌握了全套詩(shī)藝，特別是對(duì)音韻效果的把握至今仍無(wú)人能比。雖然他的詩(shī)題材范圍比較狹窄，但纏綿悱惻，動(dòng)人心魄。

他的詩(shī)歌創(chuàng)作理論和實(shí)踐對(duì)法國(guó)詩(shī)壇以及后來(lái)的英國(guó)和美國(guó)詩(shī)壇產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。特別是對(duì)20世紀(jì)初的象征主義運(yùn)動(dòng)可謂影響至深。在他的優(yōu)秀論文《創(chuàng)作的哲學(xué)》(The Philosophy of Composition)和《詩(shī)歌的原理》(The Poetic Principle)中，坡主要闡述自己對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的一整套觀念。

蘇軾的詩(shī)詞均感情豪邁奔放，胸襟開(kāi)朗灑脫。他的詩(shī)詞以抒發(fā)個(gè)人情感和歌詠?zhàn)匀痪拔锏钠伦疃啵蛳胂筘S富，或氣勢(shì)雄渾，或清新雋美情致盎然，最能代表蘇詩(shī)的藝術(shù)成就。蘇軾的詞相比他的詩(shī)有更大的藝術(shù)創(chuàng)造性。他突破了以前離愁別緒、男女戀情的老套，將悼古、懷舊、記游、說(shuō)理等詩(shī)材皆納入詞的表達(dá)范圍。給詞以更深廣的意境，一改晚唐五代詞家的婉約之風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了詞的豪放一派。《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)、《念奴嬌》(赤壁懷古)一向被認(rèn)為是最能代表蘇詞風(fēng)格的作品。

三、《安娜貝爾·李》和《江城子》賞析

《安娜貝爾·李》和《江城子》兩詩(shī)在主題、表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格上有諸多相同和不同之處。

首先，《安娜貝爾·李》和《江城子》有相同的主題，都是悼念亡妻的詩(shī)歌作品。《安娜貝爾·李》__詩(shī)寫(xiě)于1849年。人們認(rèn)為詩(shī)中的安娜貝爾·李實(shí)際是坡的妻子弗吉尼亞。坡在詩(shī)歌創(chuàng)作方面注重描繪靈魂深處的狀態(tài)，直接而形象地表達(dá)人的憂郁心情。《安娜貝爾·李》是坡除《烏鴉》之外的另一名篇。此詩(shī)讓人讀過(guò)一遍之后就再也難以忘懷。詩(shī)中，詩(shī)人回顧的是“在許多年、許多年以前，在海邊的一個(gè)王國(guó)里”，住著他和他的愛(ài)人安娜貝爾·李。那時(shí)他們兩個(gè)都很年輕，但是他們之間的愛(ài)情卻是如此之深，以至于“天堂中的六翼天使(級(jí)別最高的天使)”也為此而嫉妒他們。于是死亡降臨在安娜貝爾·李的頭上，于是她的親人們把她送到了墳?zāi)估铩＿@真是摯愛(ài)遭天妒，讓死亡永遠(yuǎn)的橫亙?cè)趦蓚€(gè)相愛(ài)的人之間。他們的愛(ài)被生死阻隔。詩(shī)人把愛(ài)人的死亡歸因于嫉妒的天使，并發(fā)誓說(shuō)沒(méi)有什么力量能夠把她的靈魂和他的分開(kāi)。他永遠(yuǎn)都會(huì)記著她，每晚都睡在李的墳?zāi)古裕铝梁托切嵌紩?huì)讓他想到她。即使是死亡也不能毀滅他們的愛(ài)情。詩(shī)人對(duì)愛(ài)人的愛(ài)真是矢志不渝、生死難隔、天長(zhǎng)地久!蘇軾雖開(kāi)創(chuàng)了詞的豪放一派，并以《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)、《念奴嬌》(赤壁懷古)等豪放派的詞而著名，但這首《江城子》(十年生死兩茫茫)卻不屬于豪放派的詞。它更具有婉約派的詞風(fēng)。這是蘇詞中的少數(shù)，但卻具有同樣的感染力。也說(shuō)明蘇軾確是大家，無(wú)論什么風(fēng)格的詞作，都能夠?qū)懙暮艹錾屓俗x來(lái)難忘。這首《江城子》(十年生死兩茫茫)悼念亡妻王弗。東坡十九歲時(shí)與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕貌美，孝敬老人。溫柔賢惠。夫妻恩愛(ài)情深。但可惜恩愛(ài)夫妻不到頭，王弗二十七歲時(shí)就去世了。東坡喪失了這樣一位愛(ài)侶，心中的沉痛，精神上所受的打擊，是難以言說(shuō)的。這首詞雖說(shuō)是記夢(mèng)，但只有下片五句是記夢(mèng)境，其他都是抒胸臆、訴悲懷的。寫(xiě)得真摯樸素，沉痛感人。開(kāi)頭三句。單刀直入，概括性強(qiáng)，感人至深。恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，轉(zhuǎn)瞬十年。夫妻恩愛(ài)被生死阻隔，但過(guò)去生活的美好情景卻是“不思量。自難忘”啊。妻子的墳?zāi)乖诶霞遥x詩(shī)人當(dāng)時(shí)的居住地千里之遙。想要到墳前說(shuō)說(shuō)相思的知心話，都辦不到。于是詩(shī)人想。象這樣的話，即使兩人在陰間相逢。也怕是兩人都面目全非，互不相認(rèn)了。下片寫(xiě)夢(mèng)中回到故鄉(xiāng)，見(jiàn)愛(ài)妻正對(duì)窗梳妝。夫妻終于相見(jiàn)，不是驚喜親昵，卻是“相顧無(wú)言，唯有淚千行”。“無(wú)言”卻勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言。結(jié)尾三句，又從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)。“明月夜，短松岡”是傷心欲絕處，讓人覺(jué)得詩(shī)人悲悼愛(ài)妻的心情是怎樣的凄清冷寂啊。

其次，這兩首詩(shī)運(yùn)用相同的表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)同樣的主題。愛(ài)倫·坡和蘇軾都以記夢(mèng)的方式來(lái)表達(dá)他們對(duì)亡妻的懷戀。愛(ài)倫·坡的《安娜貝爾·李》有濃郁的夢(mèng)幻般的基調(diào)。全詩(shī)以一句“那是很多很多年以前”開(kāi)始。兩個(gè)“很多”點(diǎn)出時(shí)間之久遠(yuǎn)。愛(ài)意之綿長(zhǎng)。勾起人遙遠(yuǎn)的回憶和無(wú)限的遐想，更讓人品味到一種莫名的幽傷。全詩(shī)用過(guò)去式講述了一段凄美、哀怨的愛(ài)情故事，使人感受到一種朦朧的意境美和虛幻之美。坡主張?jiān)姼杳撾x現(xiàn)實(shí)，使讀者在詩(shī)歌中領(lǐng)略到西方古典文化之美，在純粹的夢(mèng)幻和怪誕的想象世界中尋求心靈的寧?kù)o。他所追求的是一種遙遠(yuǎn)的、古典的、憂郁的和陌生的美。此詩(shī)正體現(xiàn)出坡所持的觀點(diǎn)，開(kāi)篇便將讀者帶入到一場(chǎng)優(yōu)美夢(mèng)幻般的世界之中。詩(shī)人在夢(mèng)中尋找，是夢(mèng)安慰了詩(shī)人悲苦寂寞的心。。蘇軾則大膽地把夢(mèng)境置入詞中，從而在夢(mèng)境的虛幻中落實(shí)自己對(duì)亡妻的無(wú)限深情。他先寫(xiě)夢(mèng)前對(duì)亡妻之懷念，感情深邃：后寫(xiě)夢(mèng)中與亡妻相逢，情感執(zhí)著：最后寫(xiě)夢(mèng)后傷感，寓情于景。

第三．這兩首詩(shī)在風(fēng)格和意境上有所不同。坡的詩(shī)歌創(chuàng)作，受到了歐洲古典主義和當(dāng)時(shí)方興未艾的浪漫主義的雙重影響。他詩(shī)作的古典性，主要體現(xiàn)在他對(duì)詩(shī)歌格律的重視。他講究音韻美，注意錘詞煉句。他詩(shī)作的浪漫性，則體現(xiàn)在象征手法的普遍運(yùn)用，使我們?cè)谄碌脑?shī)作中能體驗(yàn)到一種另類(lèi)的美。哥特式氛圍的精心營(yíng)造，濃厚的憂郁感傷的情調(diào)。“死亡與幻滅”是他大部分詩(shī)歌背后揮之不去的陰影。坡在其著名的文學(xué)評(píng)論《創(chuàng)作原則》里說(shuō)，人世間最令人傷感的莫過(guò)于死亡。而最具詩(shī)歌性的莫過(guò)于自己鐘情的年輕女子的死亡，因?yàn)檫@一刻最接近美《安娜貝爾·李》的全詩(shī)洋溢著一種濃郁的憂郁美。詩(shī)中的女主角是詩(shī)人的年輕亡妻弗吉尼亞的化身，悲凄的愛(ài)情故事本身也加深了詩(shī)的憂郁美。全詩(shī)塑造了一種凄美、哀婉的動(dòng)人意境，恰如其分地烘托出詩(shī)人那顆為愛(ài)情忠貞不渝的心。而蘇軾是一個(gè)富于浪漫氣質(zhì)和自由個(gè)性的人。他的詞往往以意為主，追求道家的“貴真”審美觀，任情流瀉，故其風(fēng)格也隨著內(nèi)容特點(diǎn)、情感基調(diào)的變化而變化。蘇軾寫(xiě)傷感的詞，委婉而細(xì)密《江城子》幽深清絕，每個(gè)意象都突現(xiàn)幽寒的氣氛，全詞籠罩了一層濃厚的孤獨(dú)與感傷，寫(xiě)出了蘇軾對(duì)去世十年的妻子的既真摯濃烈，又曲折多變的思念之情。在《江城子》中，蘇軾以虛寫(xiě)實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，創(chuàng)造出不同于愛(ài)倫·坡詩(shī)歌的意境。

總之，兩位詩(shī)人雖然生活在不同的國(guó)度和年代，有著不同的生活經(jīng)歷，受不同民族文化的影響，但我們?cè)谒麄兊脑?shī)作中卻可以看到諸多相同或相似之處，這說(shuō)明兩為詩(shī)人有相似的詩(shī)心。同時(shí)，通過(guò)中西這兩篇悼亡詩(shī)的比較，我們還可以欣賞到他們各自的獨(dú)特魅力，看到它們所折射出的中西文化的差異。

注：本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內(nèi)容請(qǐng)以PDF格式閱讀原文。