夢想的顏色

[摘要]電影色彩是將電影的人物和景物融為一體，以多種色彩語言述說故事的色彩結構體系，包括影片色彩基調，場景色調、人物的服裝和化妝色彩、道具色彩等。本文以電影《燕尾蝶》為例，通過解析電影色彩在片中的運用，詳盡闡述了電影色彩在創造電影形象視覺美感、刻畫人物心理情感、表現影片風格類型等方面的作用。

[關鍵詞]色彩基調 人物色彩 紅色

這是一個關于生命、愛情與夢想的影片。

“元都”，一個虛幻世界里的城市，出現的方式是快速掠過的黑白的影像：巨大的煙囪冒著白煙，林立的樓宇在鏡頭里傾斜著滑過。一個小女生的略帶低沉的聲音在述說著，關于“元都”和在“元都”里淘金的“元盜”的事。

凝重悠遠略帶傷感的音樂沉緩地響起，故事從這里開始了……

第一個鏡頭就給得如此溫暖，金黃的晨光在冉冉的霧氣中被撥動得開始顫動，草浪亦在風中抖動如鍍金的云層，推進，推進，草的層層疊疊的曲線越來越清晰，在幸福的金色浪花中，是死去的女子，安詳如在酣睡。

死亡與毀滅的哀婉，從開始到結束，在激情進發、追逐夢想的奔跑中始終沉緩的流淌著。

●在華麗的顏色中營造悲涼

巖井俊二，將死亡泰然的溶解在燦爛的顏色中。將夢想的升騰與破滅也蘊藏在絢麗的顏色里，包括所有人間的丑陋、骯臟、罪惡、黑暗也統統在顏色和光影里消解。

《燕尾蝶》在美術表現的整體風格上是華美的，色調濃烈豐實，可以說是流光溢彩的，仿佛每一個“元盜”的美麗心愿就化作影像里每一種顏色，每一種顏色有各自的質感和份量，融合在一起就是夢想的顏色，即那么凝重濃郁，又輕盈如霧般飄飛。

色彩，是一個可以感悟的充滿歡樂和悲哀、溫情與冷漠、光明與邪惡、壓抑與釋放、狂熱與靜謐的多義的無形的語言世界，它依附在有形的空間上，為展開劇情和人物性格、情緒，營造影片中特有的氛圍，肆意涂抹著。每一種顏色，在和其他色彩相互碰撞中開始融合，形成統一的調子，如音樂般抒發含義，或明或暗，或暖和冷，《燕尾蝶》的影片色彩包含著以上所有的意象，在華麗的顏色中營造悲涼，我們可以進到影像里，細細品味這道視覺的盛宴。

●影片的色彩基調

王樹薇先生在《色彩學基礎與銀幕色彩》中敘述道：“所謂色彩基調，就是指彩色影片總的色調，總的色彩情緒特征或總的色彩形式風格特征。影片的色彩基調從屬于整個影片所體現出來的基本情緒基調，它是影片總的視覺氛圍的主要組成部分，是引向并形成影片情緒基調的主要視覺手段。”他對影片色調的概念進行了詳細地說明。

本片的色彩基調是以高純度色彩構成艷麗的色相基調的，這種高純度的以紅綠互補色對比為主的基調營造出鮮明、強烈、色感力度極強的視覺效果。在強調旺盛生命力的影片中，紅色是必不可少的顏色，紅色是“一種冷酷地燃燒著激情，存在于自身中的一種結實的力量”《燕尾蝶》的主題與內容是充滿著追逐夢想的激情和活力的，紅色在這里是絕對的主導，能讓紅色燃燒得更熱烈的，就只有綠色了。紅和綠的搭配，在影片中是貫穿始終的。紅和綠的搭配是世俗的，絕非高雅：高純度的搭配更是艷俗，但絕對充滿原始的生命活力，就像春天里綠葉叢中盛開的嬌艷的鮮花，是自然中永恒的美景。

紅綠搭配是華麗的，但影片的基調又是沉重悲涼的，營造出這種氛圍的是影片的明度基調：暗調強對比。大部分影像是處在十分低沉的暗調中的，是沉重、殘酷、陰暗的視覺感受。但是強烈的光影帶來強的明暗對比，又給人帶來堅硬有力度的效果。這種明度基調為紅色調的影像帶來濃郁的悲涼情緒，紅色，在片中展現了更多冷的一面。

每一個畫面都有紅的成分，即使是在冷調中，藍色也是偏向紫色的。片中第二場戲是鳳蝶到警局認死去的媽媽。暗黑的屋子，黑衣的鳳蝶，死去的媽媽躺在從窗外照進來的暖光下，裸露著泛著淡淡玫瑰灰色的肌膚，安靜的看著鳳蝶：鳳蝶褐色的頭發在暖光下有紫紅色的光澤。紅色浸透在每一寸像素里了。另一場冷調戲是揭示狼朗殺手身份的，在幽暗的空間里，彌漫著的是紫灰色的霧氣和光影，片中找不到冷藍的調子，因為紅色是主色，冷調中也統一有紅的成分。

●紅色在不同場景中營造著不同的氛圍

影片中。紅色處在不同的環境中，不同的色彩與她搭配，她痛快淋漓的發揮了她多變的個性。紅色的多少在這里起著關鍵的作用，她的份量決定了她的力量的大小，從而呈現出來的情感趨勢或象征、隱喻的意味將發生微妙而深刻的變化。紅色的力量是如此堅固而不可抗拒，哪怕在繁雜的畫面中若隱若現那么一丁點，也能讓人感到興奮與跳躍，是一種危險的激情。片中在古力果房間的第二場戲：鳳蝶幫古力果梳頭。中灰色調，是低沉暗淡的，在緩慢的鏡頭運動中，古力果講述了和自己哥哥失散的故事。背景是暗綠的花紋，古力果穿著暗綠的上衣，鳳蝶是灰色的衣服，在沉重的配合劇情的灰調中，古力果頭上的幾個鮮紅的發卡，像燃燒的火一樣熱烈，充滿著希望的激情。

紅色的量如果過大．將是危險和令人恐懼的。面積過大的紅色展現的是她殘暴和冷酷的一面，太強勢的力量會壓迫人的眼球和內心，讓人無法呼吸，就像劉梁魁出場戲一樣。紅色，輻射出邪惡兇險的信號。中國黑幫劉梁魁和貓浮，出場戲的場景是在日本黑幫的屋子里：正面巨大的映著龍字的紅色燈箱，讓整個場景罩在冷冷的紅光之中，暗紅的窗格和門更增添了紅色的面積。綠色的裝飾條在強烈的紅光中是暗污的濁色，障現出異常邪惡的一面。場景，因紅色的份量和紅色的純正形成恐怖、血腥的氣氛。在這場戲中，貓浮的裝束也是詭異和危險的：紅頭巾和紅褲搭配綠衣，雪白的臉上黑色的飾紋，如鬼魅幽靈。為了營造極冷的視覺效果，暗紅的畫面中，偶爾閃過極亮的白和極冷的藍。

紅色控制全局的片斷，不一定就是恐怖的。古力果在青空的夜晚，在篝火邊哼唱著“南海姑娘”的畫面就是溫馨和浪漫的，一襲紅裙的美麗女子，在暖紅的火光映照下，深情吟唱。紅色，在暖黃的參入下，她熱烈的激情和溫暖不可抗拒。

●人物的色彩有效的刻畫著人物的性格和情緒

周登富老師在《電影美術概論》里這樣定義：“人物色彩是以主客觀色彩或色調表現人物的思想、性格、情感、心理、心靈的內容。”

影片《燕尾蝶》中的人物色彩是十分講究的，每一個主要人物的服裝和化妝都和人物個性相匹配。

鳳蝶的色彩是黑白灰為主的，表現出她純潔、沉默、堅強、陰郁的角色定位。白襯衣黑褲子，或灰綠、純灰、灰褐色的T恤衫，看似是可以配合任何有彩色的色系，仿佛始終處在配角的位子。但全片下來，鳳蝶實質具有精神主導的地位：始終對金錢的冷漠態度，在夢想破滅時中不失信念，繁華里保持著淡定，痛苦中不失堅強。看似柔弱的身軀下包裹著的是無比的堅強，具有黑白灰的純正氣質。

古力果是熱情艷俗的風塵女子。但是她善良充滿愛心，她是屬于有彩色系的。并且變化豐富。隨著場景和劇情、人物的情緒在變。她的服裝也在變，但總體是紅色系的，她是紅色基調中重要的一部分。出場的古力果穿著紅底黑花的吊帶裙，慵懶的躺在紅色的窗簾下。旁邊的墻壁是暗綠的繁花，陽光透過窗簾從外面照進來，她的肌膚在暖光下是柔和的玫瑰色，一個風情萬種的女子，在團花緊簇中登場了。接下來的鏡頭里，紅衣，紅裙，碎花是她的專有標志，松散、隨意、柔美的色彩和花紋是古力果形象的直接書寫。

火飛鴻是以土紅色舊棉衣出場的。他在片中是追逐夢想的幻滅者。屬于他的紅色是暗淡的。染綠的頭發，與服裝形成互補對比。

貓浮的裝束是詭異和危險的：紅頭巾和紅褲搭配綠衣，雪白的臉上黑色的飾紋，如鬼魅幽靈。他是元盜里極致的危險分子，冷酷的殺手，命運在絢麗的狂歡中毀滅，他的色彩是極致的華麗對比。

狼朗是片中唯一理智清醒的人物，他的色彩是黑色和藍色。

●利用色彩的變化揭示人物內心與事件發展

鳳蝶刺青的一場戲在全片中十分出彩，它預示著鳳蝶的成熟并暗示出影片的主題：美麗的幻滅。采用的是現實與過去對比的影調，青白的過去是鳳蝶小時對蝴蝶的唯一記憶，注定今生與蝴蝶為伴：而彩色昏暗的影調是她在訴說，是現實將融入蝴蝶性格。現實的場景是暗的暖黃的色調，是溫馨的：回憶中的世界是色彩顛倒的，影調反像的處理讓畫面不真實，紫綠色是苦澀的，仿佛記憶里的傷痕。色彩在這里是強烈變化著的，過去和現在交織在一起，預示女孩的成長經歷。

色彩在同一場景中的微妙變化。更能展示人物內心的細微變化和劇情的發展。

片中在古力果房間的第二場戲：鳳蝶幫古力果梳頭。陽光從窗外照進來，古力果的臉在光里輪廓明晰。她跟鳳蝶講述自己和哥哥失散的故事時，臉上的光是白色的：故事敘述完畢，影片開始營造她們倆之間的溫情了，古力果給鳳蝶取名字，并在鳳蝶的胸前畫上小毛蟲的圖案，這時，音樂起了，古力果臉上的光越來越暖，最后是金黃的顏色。色彩的變化，昭示著情緒和內容的變化，視覺感受是如此直接。

逆光，大量的強烈的逆光，讓人的眼前發白。瞬而產生短暫黑色的眩暈，看不清真實的質感，虛幻感升騰在炫目的光影中，強對比的色彩在光影的調諧下統和起來，共同渲染這段繁復而唯美的東方淘金夢。

需要書寫的細節是如此的繁復，渲染得越華美淋漓。從夢想里跌落得越叫人哀嘆。

歌聲。始終與色彩同行，滋養著我們夢想的那一部分，同樣，也滋養著我們無法夢想的一部分。

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