淺談電影中的服裝設計

【摘要】本文介紹了電影服裝的分類，對電影服裝與影片中人物的關系做了概括的講解，最后對電影服裝設計創(chuàng)作構思過程做了做了細致的歸納。希望本文能對電影中的服裝設計方面的學術研究起到拋磚引玉的作用。

[關鍵訶]電影服裝 分類 關系 構思過程

一、前言

電影服裝源于電影業(yè)的興起，電影作為一種向大眾傳遞文化、藝術與現(xiàn)實的媒介在一百多年來發(fā)生了很大的變化。因此對電影服裝的研究有著重大而深遠的歷史意義和現(xiàn)實意義。在這一百多年的發(fā)展歷程中，電影和電影服裝對當時人們的生活方式和社會觀念都有著深刻的影響。直至今日，電影中的電影服裝更是征服觀眾的重要手段之一。電影服裝工作是由服裝設計、服裝管理、服裝制作三方面組成。電影服裝設計是電影生產(chǎn)中的一個重要方面，它根據(jù)劇本和導演影片的風格，以及演員、化裝、布景美術設計共同創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。它主要是為劇中人物服務的，運用服裝藝術手段來表現(xiàn)劇中人物，揭示人物的內(nèi)心世界，不露痕跡地達到服裝與劇中人物的有機統(tǒng)一。

二、電影服裝的分類

電影服裝與一般人們生活服裝一樣有很多品種，其分類方法也是多種多樣的。以下著重介紹一些與電影服裝設計有著較多聯(lián)系的幾種分類：(1)按照電影人物的各種屬性分以人物性別分：男裝、女性；以人物年齡分：老年裝、中年裝、青年裝、少年裝、兒童裝、幼兒裝等：以人物職業(yè)身份分：宮廷裝(如國王、皇后、文武大臣、貴族、待衛(wèi)等服裝)；軍人裝、律師、法官等等；以人物、角色在影片中的作用大小分：主要人物服裝，次要人物服裝，群眾演員服裝、道具服裝、效果服裝等。(2)按影片敘述的時間分古代服裝——遠古、上古、中古的服裝；近代服裝——17，18，19世紀的服裝；現(xiàn)代服裝——20世紀、I戰(zhàn)時期、I戰(zhàn)時期的服裝、當代服裝——當下流行的服裝；未來時代服裝——尚未產(chǎn)生的服裝。(3)按影片敘述的空間分以各洲分：亞洲、歐洲、北美洲、南美洲、非洲等：以方位分：東方、西方；以國家分：中國、美國、英國、法國、德國、日本、印度、埃及等等；以民族、地域分：印第安人、英格蘭、朝鮮族、土著人；以星球分：地球人服裝、外星球人服裝等；以神話傳說分：魔界、仙界、妖界、人間。

三、電影服裝與影片及影片中人物的關系

電影服裝品種比一般人們的生活服裝多得多，并且可以得出電影服裝是專為角色服務的，是人物造型的重要手段，而任何角色、任何人物都處于一定的時間與空間中的。明星在影片中扮演不同的角色，穿不同的服裝，就像我們平時生活中一樣，有的人在一部電影中還要更換很多套衣服。不同題材、不同內(nèi)容、不同時代的影片中人穿著的服裝都不同。這使觀眾感覺很真實可信，看影片就像真在當時當?shù)赜^看發(fā)生的事情一樣。因此，電影服裝必然與人物的年齡、職業(yè)、身份、地位、性格等以及其人物所處的年代、時期、地域、民族等等都有著密切的關系，同時它往往還和影片的類型、題材有著很大的聯(lián)系。

四、電影服裝設計創(chuàng)作構思過程

電影服裝設計是電影要求與服裝要素結合的產(chǎn)物，其設計過程從形象創(chuàng)意到成衣制作，直至銀幕呈現(xiàn)，均是根據(jù)預先構思而進行的表現(xiàn)劇中人物外在形象意圖的行為，是設計師構思與服裝物質的綜合體現(xiàn)。電影服裝設計是電影藝術、服裝藝術、服裝技術、服裝史學、設計師專業(yè)素質與品味的綜合體現(xiàn)，它的最終設計結果必須經(jīng)過設計構思、出設計方案與圖稿、成衣制作、修正成衣四大階段。服裝設計師在閱讀劇本、了解劇中人物后，首要的問題是要收集劇本所提供的要求的那個時代的服裝資料。從報刊、雜志、文字記載、圖片、照片、歷史畫、出土文物、同時代的影視片或者人物口頭采訪、調(diào)查等各種渠道，要“不擇手段”地去收集，越多越好。總之，要盡可能多地掌握那個時代各種人物的服裝形象資料。具體的構思過程如下：

(1)劇本分析

電影劇本屬于電影藝術一度創(chuàng)作。是導演、攝影、美術、服裝和全攝制組等創(chuàng)作依據(jù)和空間、人物造型設計的出發(fā)點，是完成電影作品的工程藍圖。電影服裝設計師要對故事發(fā)生時期的社會情況、政治形勢、階級關系的變化、人們的思想心理狀態(tài)、當時重大事件的始末和主要人物的命運結局等做到知根知底。然后，概括歸納出幾個方面的歷史特點和時代特征，形成創(chuàng)造歷史空間、表現(xiàn)時代氛圍和進行人物造型的創(chuàng)作依據(jù)。

(2)人物分析

按照劇本分析常規(guī)，人物分析本應包括劇本分析之內(nèi)。但是根據(jù)本專業(yè)即電影服裝設計專業(yè)的特點，宜將人物分析作為一個相對獨立的部分而另行單列，予以專門分析。人物特征具有多種屬性，有性別、年齡、外貌的自然屬性地有身份、職業(yè)、階層、地位的社會屬性：還有性格、品格等的內(nèi)在屬性：以及人物氣質的內(nèi)在與外在相融合的屬性。這一系列關于人物的特征都是服裝設計師需要加以注意的。在分析時不能有所遺漏。需要進行有聯(lián)系的綜合分析，通過比較、權衡與概括，從中提煉出最能為人物“傳神”的特征。

(3)創(chuàng)作素材研究

在對劇本和人物進行理性分析之后，按照常規(guī)。將過渡到搜集、整理、研究創(chuàng)作參考資料的階段。在這個階段，將解決理性認識向形象運動的轉化。這是設計構思的關鍵環(huán)節(jié)。參考資料，按形式分，有文字資料、形象資料等兩大類。對于服裝設計來說，形象資料當然是作為主要的。一切對創(chuàng)作有用的參考資料均可視為創(chuàng)作素材。同時，設計師在面對一大堆的素材時，因具有既有一定考證而又不為歷史真實所束縛的態(tài)度，滿懷情感地放手進行符合影片風格和劇情的創(chuàng)新構思，從而發(fā)揮出設計師對素材運用的能動性。

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