《小武》特色鏡頭語言分析

[摘要]本文對影片《小武》特色鏡頭語言進行舉要分析，如就長鏡頭的非常態使用，主觀鏡頭、構圖邊緣化、光的運用以及聲畫對位等等分析，即從電影本體出發對電影做專業性的微觀分析，以便我們能更全面地理解其影片意義及其引申含義。

[關鍵詞]《小武》 特色鏡頭語言 專業分析

一、長鏡頭的非常態使用

長鏡頭。在影視藝術中，也被稱為段落鏡頭，它是指攝影機在不停機的比較長的時間運動后所拍攝的連續鏡頭。認為鏡頭和景深鏡頭的運動可以避免嚴格限定觀眾的知覺過程。注重事物的真實，常態和完整的動作，保證時間的進行受到尊重。讓觀眾看到顯示空間的全貌和事物的實際聯系。其意義不但可以大大減少蒙太奇組接的次數，而且對于開拓、研究鏡頭內部蒙太奇的藝術潛力，也產生重大的作用。特別對于需要連續表現的情緒，動作需要連貫，一氣呵成的鏡頭以及要連續介紹遼闊空間的鏡頭，都有其特殊的藝術價值。

第21個鏡頭是小武到小勇問他為什么不告訴他結婚的事，導演用了長鏡頭，基本上固定的，來表現二人之間的尷尬和情義的逝去，鏡頭中一個把玩著打火機一個敷衍的左顧右盼，打火機里演奏的是《致愛麗斯》的音樂。暗示了中國式的現代化。這個長鏡頭表現的是兩個人之間的情誼，從另一個角度讓兩個人本質力量的感性得以順利顯現。我們伴隨著攝像機鏡頭，對兩人發展的真實過程進行多角度，多側面、全方位的觀察和思考，并通過畫面、同期聲多方面的深層次理解，使導演想要表現的全部內容能在連續不斷的時間里，在幾個空間平面上延伸發展，形成多平面、多元素相互映襯、對比的結構方式。

類似的長鏡頭的使用在小武去看望胡梅梅時，他在梅梅的床上同她肩并肩地坐在一起——這是一個用長鏡頭拍攝的異常優美的場面，自始至終伴隨著縣城里各種噪音的節奏。大量使用的長鏡頭凸顯了紀實的風格，營造了一種看似隨意實為精心選擇的氣氛，時間好像在那一刻靜止了。而在導演方面，這卻是對于現實生活所給予的敬畏態度，不是運用手中的鏡頭和技巧，想象地去粗暴解釋生活，或者如我們常說的“塑造人物”，其實真正生活中的人物是不能塑造的。自己臉上綻開微笑的時光。伴隨著升起的微弱的火苗，響起了熟悉的《致愛麗絲》，清脆而新鮮的樂曲，飄蕩于空氣中，也許在那一刻，他們彼此獲得了暫時的快慰，被人情冷落的心。重新陶醉在虛幻的“愛”里。沒有熱烈的相擁和接吻，更沒有睹示好萊塢式的輕薄的床上戲。兩個在世界面前無足輕重的人，或者說被生活暫時拋棄的人，不需要誘人的欲望來滿足或說寬慰自己的心靈，任何世俗的欲火，在他們簡單的“相互依靠著的行為”面前都顯得微不足道。與其說他們逃避屋外的喧鬧，不如說他們忘記了自己的“身份”——小偷和歌女，于是外在的社會關系中確立的身份不再存在?

二、主觀鏡頭——透過眼睛看到的天

將電影攝影機的鏡頭，當作電影中某一角色的眼睛，去觀看(攝制)其他人物、事物活動的情景，即為主觀鏡頭攝制。這種代表影片中某一人物視線的鏡頭，叫做主觀鏡頭。主觀鏡頭還包括明顯表示出導演主觀評論觀點和主觀情感與情緒的鏡頭。沒有純粹的客觀鏡頭，也不會有純粹的主觀鏡頭，主觀鏡頭總是在客觀鏡頭表現中產生的。

本片的一大亮點就是人物主觀鏡頭的豐富使用。我們看到里面的長鏡頭可以毫不吝嗇的長至接近八分鐘之長，導演不惜濃墨重彩地表達其情感。既有作為機械運動的攝影機推拉搖，也有作為光學運動的變焦推拉。在設備和資金都很緊張的前提下，導演能夠充分發揮主觀能動性。運用創造性思維，將富有個性和特色的鏡頭語言運用到片子中去，形成了美好且特別的視聽風格，應該說是非常難得。

主觀鏡頭大量使用的主要作用是場景、環境、氣氛的展示。比如第36、71個鏡頭，36個鏡頭小武啃著蘋果在二樓看見一對情侶在街上行走的畫面，71個鏡頭是小武被父親趕出家門。站在村里的路上。看四周的環境，攝影機360度橫搖，廣播中既有村民賣豬肉的廣播。也有香港回歸的消息。遠與近，離家的復雜心情在此時被淋漓盡致地主觀鏡頭所表現。還有好幾處主觀鏡頭都是片中的人物在看電視。

三、構圖邊緣化

在電影藝術中，構圖則是指為表現某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現的對象以及攝影的各種造型因素有機地組織，分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。此時構圖所處理的是畫面中影像之間的關系和組合，更具體地說是指人、景、物的位置關系和形、光、色的配置關系。

影片中，無論是小武和夏勝談話還是和郝警察對話，他永遠都是在右下角，還沒有完全入畫，這充分暗示出生活中一個邊緣人所在的位置。這一點我們從后面的第42個鏡頭同樣有更深的體會，梅梅在院子里往水壺里接水，待到背景上的流水變成無聲時。切入開水沸騰的鏡頭，水蒸汽掠過梅梅睡眼惺忪的臉龐……接著是小武來了，我們只是影影綽綽地看到他旋轉的側影，而他的整個身體始終沒有正式進入姑娘的畫面里。我們可以看出影片只要是出現對話的場面，小武基本上都是處于相對弱勢的位置。構圖上這種相對弱勢，是希望從影像上體現出小武自身的邊緣化，但這并不是最終的表現手法。

四、逆光——逆流的生活

攝影師運用光影再現被攝物體的形態與明暗層次等?？梢酝ㄟ^恰當的藝術處理達到刻畫人物的性格、創造環境以及渲染情緒的目的。

《小武》里，灰色色調充斥銀幕，鏡頭語言也都以中遠景為主，幾乎沒有特寫。賈樟柯說：“灰顏色是我喜歡的色彩，它也是我的家鄉的色彩，北方的色彩，即便在春天，那里也不像南方桃紅柳綠，我們就生活在這個色調里．它是無法回避的存在。表現了小武的生活。是我要表達的東西?！?/p>

影片中，小武買來熱水袋，梅梅與他并肩坐在床上。她為他唱起了王菲的《天空》。這是一幅逆光風景，兩個注定要分開的人恰好坐在一起。逆光中，陽光充足，片刻的愛情看上去有些迷茫。攝影機迎著陽光拍攝，讓潮濕的世界有片斷的溫暖。盡管愛情只有短短的一瞬。這種逆光的表現手法使得二人沐浴在并不充分的陽光中，彌漫的感覺。

五、聲畫對位——心的對位

聲畫對位是一種聲音與畫面的非同步結合，并且聲音與畫面所表現的內容是對立。聲畫對位可以產生聲音和畫面各自原來所沒有的新的寓意，通過觀眾的聯想形成對比、象征、比喻的審美功能。

影片的第16個鏡頭開始有一段小武和小勇在巷子里走的畫面，運用了跟鏡頭，同時還聲畫對位的運用了《霸王別姬》的音樂，小武看似豪邁的步伐在音樂中顯得凄涼。第34個鏡頭，攝影機正面拍攝站在后景街邊的小武，前景處大街上的過往行人不時將他擋住：他順手偷了正從他身邊經過的一個小販的一個蘋果，隨后這個小販又不慌不忙地折了回來，再次出現在他面前，但僅此而已，鏡頭到此結束。這個一個不應該忘記鏡頭的節奏——視覺和聽覺的內在顫動：同期聲、靜場和鏡頭內部音樂的奇妙混合。

總之，本片的特色鏡頭語言形式簡單、意義豐富，以上舉要只是對本片鏡頭語言的一番導讀，深入分析下去，一定很有意義。

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