談舒曼的音樂(lè)風(fēng)格在《婦女的愛(ài)情與生活》演唱藝術(shù)中的運(yùn)用

摘 要：聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》是浪漫派作曲家舒曼愛(ài)情藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作。創(chuàng)作中，將鋼琴伴奏風(fēng)格的形式與演唱的內(nèi)容相結(jié)合，使得舒曼作為一位浪漫主義作曲家的創(chuàng)新精神得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。在鋼琴與演唱結(jié)合的細(xì)膩筆觸中，詩(shī)的意境、詩(shī)的情感都得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，從而大大擴(kuò)展了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：舒曼；愛(ài)情與生活；鋼琴伴奏與演唱；隱喻的悲劇性

中圖分類號(hào)：J642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004－2172(2007)03－0089－05

19世紀(jì)是浪漫主義思想得以充分展現(xiàn)的一個(gè)世紀(jì)，其思想運(yùn)動(dòng)，從各方面看，都是一種革命性的突破。當(dāng)文藝復(fù)興、啟蒙運(yùn)動(dòng)狂飆席卷歐陸大地時(shí)，它徹底改變了19世紀(jì)人類對(duì)生命的態(tài)度。在當(dāng)時(shí)，無(wú)論是藝術(shù)、文學(xué)乃至于哲學(xué)都紛紛擺脫形式主義，而以探究個(gè)人內(nèi)在奧秘，表達(dá)個(gè)人深處感情為目的，最明顯的對(duì)比莫過(guò)于莫扎特和中晚期的貝多芬。藝術(shù)歌曲也正是在整個(gè)歐洲浪漫主義思想的影響下，并與浪漫主義詩(shī)歌并行發(fā)展，最終成為一種浪漫主義的表達(dá)方式。由于舒曼從小熱愛(ài)浪漫主義文學(xué)，并充分感受到了浪漫主義的時(shí)代脈動(dòng)，因此在音樂(lè)創(chuàng)作上，他可以說(shuō)是浪漫派的巨擘。

一、解讀舒曼

舒曼的藝術(shù)歌曲不僅是德國(guó)“利德”的代表，還是19世紀(jì)歐洲藝術(shù)歌曲的典范，同時(shí)也可視為舒曼音樂(lè)的精華。有人這樣來(lái)描述舒曼的藝術(shù)歌曲：“舒曼1840年創(chuàng)作的這些藝術(shù)歌曲是他那些風(fēng)格性鋼琴小品的延伸。這些歌曲不僅是一種具有另一維度并附加了人聲的鋼琴曲，而且比那種有保留的鋼琴曲顯得直率。這些藝術(shù)歌曲自由地抒發(fā)感情，并準(zhǔn)確地表達(dá)某種情感內(nèi)容”。舒曼具有良好的文學(xué)品位，因此他在選擇詩(shī)歌的時(shí)候幾乎總要考慮這些詩(shī)歌回答了什么問(wèn)題?正是這些詩(shī)歌作為舒曼音樂(lè)思想的透鏡，使他的音樂(lè)思想變得那么銳利、集中、成型。在把握詩(shī)歌與音樂(lè)、人聲與鋼琴的平衡中，舒曼總是處于舒伯特與沃爾夫之間。在舒曼大多數(shù)代表性歌曲中，旋律為人聲與鋼琴所共享。從其聲樂(lè)作品來(lái)看，其內(nèi)容全部出自于著名詩(shī)人的詩(shī)歌作品，由此奠定了藝術(shù)歌曲歌詞內(nèi)容的文學(xué)價(jià)值。在藝術(shù)歌曲中，歌詞與音樂(lè)的完美結(jié)合。使得音樂(lè)因詩(shī)歌的啟迪而引發(fā)作曲者和聽眾無(wú)盡的聯(lián)想，詩(shī)歌因音樂(lè)的演繹而充滿純真。從當(dāng)時(shí)的樂(lè)曲范式來(lái)看，其音樂(lè)的細(xì)膩精致、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，樂(lè)思的整體感、旋律的浪漫性及結(jié)構(gòu)性，以及音樂(lè)的生活感，都幾乎達(dá)到音樂(lè)史上的顛峰水平。

舒曼是繼舒伯特之后最重要的德國(guó)作曲家之一，早年矢志成為鋼琴家，并創(chuàng)作了大量的鋼琴作品。他的這些作品多完成于1829年之前，也就是他熱情洋溢的青春時(shí)期，其所表達(dá)的廣袤內(nèi)涵，需要像“朗誦詩(shī)”一樣地反復(fù)咀嚼、品味，才能引起情感共鳴，產(chǎn)生藝術(shù)美的聯(lián)想和感覺(jué)。從他的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看，其思想時(shí)常奔騰在錯(cuò)綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻展現(xiàn)了人性中的熱情與痛苦。無(wú)疑，舒曼的浪漫樂(lè)風(fēng)與那個(gè)時(shí)代、與他自己的性格是一致的，也是豐富感人的。在舒曼的藝術(shù)歌曲中，他主要表現(xiàn)了人的思想感情，而且特別注重抒發(fā)自己的內(nèi)心情結(jié)，個(gè)性特征十分明顯突出，對(duì)細(xì)節(jié)的描繪細(xì)膩精致、沁人肺腑。在他的身上既有浪漫情調(diào)，又有“動(dòng)人的憂郁”。當(dāng)然，這些音樂(lè)藝術(shù)細(xì)胞的成長(zhǎng)與舒曼個(gè)人的情感和生活經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系，他一次次的戀愛(ài)、一次次的失敗，最后直至愛(ài)上老師維克教授的女兒克拉拉。可以說(shuō)，這段愛(ài)情經(jīng)歷是舒曼音樂(lè)創(chuàng)作的生活源泉，也由此奠定了舒曼在音樂(lè)史上的不朽地位。由于與克拉拉的結(jié)合，促使他的創(chuàng)作熱情高漲。1840年與克拉拉結(jié)婚以后，在愛(ài)情光輝的照耀下他創(chuàng)作了近200首聲樂(lè)作品。最有特色的歌曲佳作也都是在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生的。因此，在音樂(lè)史上，1840年常被稱為舒曼的“歌曲年”，其歌曲創(chuàng)作風(fēng)格繼承了舒伯特傳統(tǒng)，把古典的結(jié)構(gòu)和浪漫的情趣融為一體，但在藝術(shù)表現(xiàn)的細(xì)膩與深度上卻超過(guò)了舒伯特。他的音樂(lè)創(chuàng)作新穎獨(dú)特、樂(lè)句精致、短小緊湊且不乏豐富的想象。其作品的旋律特征，也大都是可歌性的語(yǔ)法，在詩(shī)學(xué)的影響下，舒曼作品的旋律也往往是由2、4、8小節(jié)的對(duì)偶樂(lè)句所組成。他在作品的中間音域以平和的音程進(jìn)行，因此，對(duì)其音樂(lè)內(nèi)涵的把握，必須像“朗誦詩(shī)”一般細(xì)細(xì)體味、反復(fù)品嘗，才能得到深切的同感共鳴，同時(shí)把對(duì)歌詞的闡述分別放在歌唱和鋼琴兩部分，有時(shí)甚至讓鋼琴取代了歌唱，直接吐露心聲，表現(xiàn)其歌詞內(nèi)涵。在有的作品中，鋼琴不僅占據(jù)了相當(dāng)大的篇幅，而且用它來(lái)形成全曲的高潮，起到了歌唱所不能達(dá)到的效果，這在他鋼琴伴奏的歌曲中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

此外，節(jié)奏的多樣性也是舒曼作品中重要而有力的表現(xiàn)手法。節(jié)奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產(chǎn)生了“舒曼風(fēng)節(jié)奏”特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內(nèi)涵，明顯是經(jīng)由重音的拖延所造成的，而這種重音的不規(guī)律出現(xiàn)，大多來(lái)自切分音的大量使用，當(dāng)節(jié)奏重音和拍子重音無(wú)法同時(shí)落下時(shí)，節(jié)奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的不安定個(gè)性。和聲也是舒曼作品呈現(xiàn)其特殊風(fēng)格的表達(dá)手法之一。雖然他的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無(wú)限美的思想，以及舒曼自身耽于夢(mèng)想的主觀性格，更驅(qū)使他極力尋求多樣而富于特性的和聲效果。在曲式上所表現(xiàn)的獨(dú)特性，最主要源自其“音樂(lè)詩(shī)化”的理想。他曾說(shuō)過(guò)“音樂(lè)是詩(shī)的最大潛能”，他認(rèn)為作為一個(gè)音樂(lè)藝術(shù)家。其實(shí)也應(yīng)成為一個(gè)“詩(shī)人”，由此而努力達(dá)到詩(shī)的悟性和境界。這種銘刻于心的理念，使他的音樂(lè)如同富于幻想的詩(shī)，自由地從凝固的形式中解放出來(lái)，用以表達(dá)自己的理想世界。同時(shí)，他也常采用大小調(diào)交替以及模糊調(diào)性的離調(diào)手法，以制造一種詩(shī)意般的朦朧氣氛和充滿幻想的意境。

二、《婦女的愛(ài)情與生活》解析

《婦女的愛(ài)情與生活》作于1840年，這正是他與克拉拉成婚的那一年。此時(shí)的舒曼感情充沛、創(chuàng)作力旺盛，僅在這一年中，就創(chuàng)作了百余首歌曲，堪稱舒曼創(chuàng)作生涯中的歌曲年。《婦女的愛(ài)情與生活》是根據(jù)德籍法裔詩(shī)人阿德爾伯特·封·夏米索(Adalhert yon Chamisso)的同名組詩(shī)譜成的聲樂(lè)套益，一共8組。

原詩(shī)敘述了一個(gè)婦女“戀愛(ài)、結(jié)婚、生子、亡夫”的情感經(jīng)歷，折射出一個(gè)婦女從多情的少女到為人妻、為人母，最終不幸喪偶、獨(dú)處人生的軌跡，是一部抒情性很強(qiáng)的悲劇作品。舒曼以感人的音樂(lè)，細(xì)膩地再現(xiàn)了婦女不同時(shí)期的不同情感，旋律優(yōu)美而含蓄，結(jié)構(gòu)洗練而簡(jiǎn)潔。從作曲構(gòu)思的角度看也是統(tǒng)一布局、整體安排的，特別是整個(gè)作品的調(diào)性布局更說(shuō)明了這點(diǎn)。同時(shí)，它也充分展現(xiàn)了舒曼的詩(shī)人情感和詩(shī)歌般的音樂(lè)創(chuàng)意。這部大型聲樂(lè)套曲作品的鋼琴部分，也具有舒曼式的特征，既與歌唱部分融為一體、相得益彰，又時(shí)常獨(dú)自出現(xiàn)、描繪場(chǎng)景、宣泄感情。從這個(gè)角度體現(xiàn)出他創(chuàng)作的獨(dú)特氣質(zhì)與浪漫風(fēng)格。

第1首《自從和他相見(jiàn)》(Seit ieh ihn gesehen)講述了女主人公初次見(jiàn)到并暗戀男主人公后帶來(lái)的煩惱和痛苦，所以也有人把它譯為《一見(jiàn)鐘情》。其實(shí)，我們從詩(shī)歌一開頭本身就隱約地看出它隱喻的悲劇性結(jié)果了。因此，舒曼在這一樂(lè)章中，采用了簡(jiǎn)單的單樂(lè)段曲式結(jié)構(gòu)、分節(jié)歌曲的形式，舒曼在這里運(yùn)用了切分音，增強(qiáng)了樂(lè)句的流動(dòng)感，推動(dòng)了旋律的進(jìn)行，無(wú)論是歌唱部分還是在伴奏中。而歌唱聲部的旋律簡(jiǎn)潔平穩(wěn)，與伴奏聲部緊緊相扣。因此，從演唱角度看，歌曲一開始是像嘆氣式的跳音和弦，它像是少女的心跳，歌唱是從第2小節(jié)以兩個(gè)八分音符從五度音開始的。在第一句的歌詞中，演唱者注意其中的ihn(他)和blind zusein(成為盲人)的sein，這兩個(gè)詞是句子中的關(guān)鍵，要把它們的元音盡可能地延長(zhǎng)、時(shí)值唱滿。特別要注意唱好第7小節(jié)的ritard(漸慢)，因?yàn)樗粌H僅是對(duì)速度的要求，更主要的是突出表現(xiàn)少女只能看見(jiàn)“他”——即除了戀人外他什么也看不見(jiàn)的特殊心情。演唱時(shí)要注意利用樂(lè)句的強(qiáng)弱變化來(lái)表現(xiàn)主人公的復(fù)雜心情。歌曲的后半部分旋律與前半部分基本一樣，要注意第一旬開始要弱進(jìn)，alles中a的元音的字頭要強(qiáng)調(diào)，但不要唱得太明亮。舒曼在這里沒(méi)有表現(xiàn)初次約會(huì)后的激動(dòng)心情，而是以緩慢的曲調(diào)著意刻畫姑娘激動(dòng)而又羞澀的側(cè)面。演唱者應(yīng)該用較弱力度控制聲音，這樣就能恰到好處地體現(xiàn)主人公的委婉與惆悵。在第二個(gè)詩(shī)節(jié)里，表現(xiàn)的是少女悄悄地回到自己的房間里哭泣，歌曲由弱漸強(qiáng)，娓娓述說(shuō)。如果說(shuō)前一詩(shī)節(jié)以“他那鮮明的影子，總在我面前浮動(dòng)”來(lái)表現(xiàn)委婉曲折復(fù)雜的心態(tài)的話，那么第二詩(shī)節(jié)則以“常為愛(ài)情而哭泣”將歌曲推入高潮。整個(gè)旋律緩慢而多帶附點(diǎn)，顯得真摯內(nèi)在。這里要把握的是“少女”的羞澀之感和無(wú)限的惆悵，來(lái)表達(dá)所隱喻的悲劇結(jié)果。

第2首《他比任何人都高貴》(Er，der Herriiehste von al－len)，是女主人講述了戀人的不同一般以及她自己的無(wú)私的愛(ài)，有人將其譯為《朝思暮想》。歌曲采用了復(fù)三部益式結(jié)構(gòu)，音樂(lè)色彩明亮而活潑，第一部分旋律起伏較大，多為分解和弦。大調(diào)色彩體現(xiàn)了明朗的情緒，在唱到“嘴唇合情，眼睛明亮，心胸開朗有堅(jiān)強(qiáng)”時(shí)音樂(lè)加強(qiáng)，表現(xiàn)對(duì)愛(ài)人的贊美。此時(shí)的鋼琴伴奏也反復(fù)運(yùn)用跳動(dòng)的和弦來(lái)形容女主人公的心聲。間奏中表現(xiàn)出的愉悅之情緒不斷高漲，然而當(dāng)體現(xiàn)女主人公的無(wú)私情懷時(shí)，伴奏部分采用了一些不協(xié)和和弦、離調(diào)手法，悲哀和痛苦頓顯，似乎又一次預(yù)示了悲慘的結(jié)局。在唱到“使我歡樂(lè)又悲傷”時(shí)，音樂(lè)逐漸緩慢，她將戀人比喻成天上遙不可及的星星，輝煌燦爛，而她只能窺視他而無(wú)法企及，更沒(méi)有勇氣表達(dá)內(nèi)心的愛(ài)，只能夠祝愿那位能夠給他做新娘的姑娘，為她高興，即使是自己心碎也在所不惜。這是首充滿激情的唱段，要以充沛的氣息與較強(qiáng)的聲音力度相結(jié)合，情緒要一氣呵成直奔再現(xiàn)部。所有的情緒高潮此時(shí)都由鋼琴引領(lǐng)，直到全曲最后6小節(jié)的尾聲，回憶了插部的主題，怦然心動(dòng)的情感才在最后4小節(jié)漸漸平息。必須注意的一點(diǎn)是，作曲家在這首歌曲中運(yùn)用了大量的回音記號(hào)，演唱時(shí)應(yīng)根據(jù)速度的感覺(jué)和情緒的變化，處理的比較自由一些。

第3首《我不明白，也不相信》(Ich kman's nicht fassen，nieht glauben)，單三部曲式，有人將其譯為《喜出望外》，描寫了少女不敢相信自己已然處于被愛(ài)的幸福之中。這首激情的歌曲有著朗誦式的音調(diào)，就像姑娘興奮的向人們?cè)V說(shuō)這件難以置信的事情。歌唱在沒(méi)有前奏的情況下強(qiáng)有力地爆發(fā)出來(lái)，速度稍快，激情而熱烈地唱出“我不相信，也不明白，我那個(gè)騙人的夢(mèng)。”從頭至尾一種都是和弦式的伴奏型，短促的和弦體現(xiàn)了她的難以置信和迷惑，然而強(qiáng)有力的間奏及連續(xù)的切分音．又展現(xiàn)出她的激動(dòng)和興奮。這段歌唱速度較快，演唱者應(yīng)運(yùn)用聲音的彈性來(lái)表現(xiàn)出惶然之情，但在中段(16－36小節(jié))中，情緒舒緩，如宣敘調(diào)，應(yīng)控制聲音的輕重緩急，特別是28小節(jié)最后兩拍要明顯漸慢，造成一種渴望的期待，從而為下面的再現(xiàn)做好情緒上的連續(xù)。

第4首《戒指戴在手指上》(Du Ring an meinem Finger)是抒情的樂(lè)章，充滿著無(wú)比的幸福之情。有人將其譯為《夢(mèng)想成真》，極其細(xì)致地描繪了少女沉醉在來(lái)之不易的愛(ài)情和對(duì)未來(lái)的憧憬中，原來(lái)的遲疑、羞怯、單相思的煩惱也沒(méi)有了，而有的只有愛(ài)情的幸福及得到愛(ài)情后的驕矜。歌曲對(duì)氣息的要求非常高，中聲區(qū)的演唱要求氣息平穩(wěn)而流暢、聲音圓潤(rùn)柔和，—開始便以親切的，自言自語(yǔ)式的，充滿幸福感的口吻述說(shuō)。當(dāng)少女想起在前面的情節(jié)時(shí)，作者在伴奏上采用了反復(fù)的八分音符和弦并且速度變快，以與第二首歌曲相呼應(yīng)，此時(shí)，演唱者應(yīng)相對(duì)前面加快速度和聲音的力度，以充分體現(xiàn)出少女對(duì)愛(ài)的決心。最后，歌曲再次深情地重復(fù)主題。在此，歌者要以抒情而安靜收尾，以表現(xiàn)主人公依然陶醉在無(wú)限地幸福中。

第5首《親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮》(Helft mir，ihT Seh-western)。這是一首充滿快樂(lè)氣氛的歌曲，描寫少女欣喜的化妝、告別女伴而奔向心上人懷抱的激動(dòng)心情和幸福情景，所以有人也將其譯為《新婚之喜》。在這段里。作者運(yùn)用伴奏的琶音和附點(diǎn)節(jié)奏音型來(lái)體現(xiàn)婚禮的熱鬧場(chǎng)面和女主人公的激動(dòng)心情。這首歌速度很快，情緒熱烈，歌唱要輕快而流暢，既要展現(xiàn)少女激動(dòng)、幸福的心情，同時(shí)，想到與姐妹們告別，心中不免憂傷。在短暫的抒情之后，又運(yùn)用琶音和附點(diǎn)音型再次回到以歡樂(lè)的氣氛中結(jié)束這段音樂(lè)。值得注意的是，此曲是降B調(diào)，是這部聲樂(lè)套曲的主調(diào)，而本首歌的主題又和第一首很相似，因此這首歌就具有調(diào)性再現(xiàn)的意思。這首歌曲是整部套曲的高潮，也是主人公最幸福的時(shí)刻。

第6首《親愛(ài)的，為什么這樣驚慌》(Sesssr Freund，dubliekest．)帶有朗誦調(diào)風(fēng)格，全曲呈A－B－A三段式。A段是慢板，旋律與伴奏相互交疊，這正是作者在運(yùn)用歌聲和伴奏在共同講述女主人公因懷孕而又驚又喜的復(fù)雜心情，故而有人將其譯為《孕育生命》。歌詞描寫少婦一改過(guò)去的矜持與靦腆，讓丈夫把她擁抱在懷里，她流著幸福的眼淚傾訴著那將要成為母親的喜悅。在轉(zhuǎn)調(diào)前鋼琴奏出了一開始就出現(xiàn)的旋律，琴聲代替人聲，沿著女主人公的思緒向前發(fā)展。此時(shí)，歌唱的旋律應(yīng)比前面稍快，以顯示主人公由于興奮而引起的忐忑不安。歌曲中的轉(zhuǎn)調(diào)及伴奏手法的改變并非是情感表達(dá)的終止，而是一種新的延續(xù)和發(fā)展。此曲在調(diào)性、節(jié)奏、速度方面都富有變化，旋律起伏不大，線條極其柔和，在演唱這首歌曲時(shí)，一定要把譜面上所要求的漸強(qiáng)、漸慢、漸弱做得恰到好處，才能達(dá)到惟妙惟肖的程度，也能更好的展現(xiàn)女主人公內(nèi)心情感的發(fā)展過(guò)程和對(duì)未來(lái)生活的幻想。全曲最后的尾聲還給了人們驚人的一筆，那就是3小節(jié)鋼琴間奏后的戛然而止，隨后獨(dú)唱又在溫柔而深情的鋼琴伴奏下，唱出了最后3個(gè)音，這就是這首曲子的主題，處理一定要有深度和藝術(shù)性。

第7首《你在我心里，在我懷中》(An mcinem Herzen，anmeiner Burst．)，這是成為母親的女主人公幸福的陶醉和表白，是美滿家庭生活的寫照。所以，有人把它翻譯成《初為人母》。“可愛(ài)的小天使。你對(duì)我微笑，如此癡情地看著我，在我懷中，在我心里，你是我的幸福，是我的希望”。在此，無(wú)私的母愛(ài)和無(wú)限的幸福得以充分的表露。歌曲的旋律明快流暢，速度不斷加快，以表現(xiàn)主人公初為人母的激動(dòng)心情。在演唱這段的時(shí)候，應(yīng)把聲音控制恰當(dāng)，在鋼琴伴奏那十六分音符琶音推動(dòng)下，聲音輕柔但充滿激情，連貫而親切。同時(shí)，在音樂(lè)上注意旋律的起伏，增加音樂(lè)的搖動(dòng)感，以營(yíng)造出安詳靜美的氛圍。歌曲在最后一段的速度更快，把主人公的激動(dòng)情緒推向了高潮。

第8首，《你如今終于給我?guī)?lái)了無(wú)限痛苦》(Nun hastdu mir den ersten Schmerz getan)是全曲的高潮部分，是愛(ài)情到了生離死別關(guān)頭的一種情緒宣泄，因此該部分運(yùn)用了宣敘調(diào)的形式。作曲家通過(guò)半音的大量使用，體現(xiàn)了極度的絕望之情，使整個(gè)套曲的悲劇性最終得到了完美的展示。演唱這首曲子的時(shí)候應(yīng)注意在較低的音域上用極弱的音量，緩慢而憂傷地表現(xiàn)主人公那悲痛欲絕、欲哭無(wú)淚的呻吟。在演唱到“die Welt ist her，ist leer．”時(shí)，要適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)聲音的力度和強(qiáng)度，意在強(qiáng)調(diào)主人公的極度悲痛與無(wú)助，而伴奏時(shí)而極強(qiáng)、時(shí)而極弱的和弦彈奏同樣體現(xiàn)出絕望。當(dāng)歌曲旋律完全結(jié)束后，鋼琴再次緩緩奏出第一首歌曲的旋律，那是對(duì)以往幸福的回憶，是記憶里溫馨的再現(xiàn)，遙想當(dāng)年的美好時(shí)光，如今都已人去樓空，“落了白茫茫一片大地真干凈”。往昔的幸福和如今的悲傷，更使人體會(huì)到幸福里有悲痛，甜蜜里有哀傷，情感更為真摯，更為深切感人。這一悲劇性的結(jié)尾，給人一種無(wú)言的傷感，這部分的歌唱與伴奏相互襯托又相對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格正是舒曼歌曲創(chuàng)作的精湛之處。這不禁讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)：“這不是鋼琴在為人聲伴奏，而好像是給鋼琴獨(dú)奏填上歌詞”。

三、《婦女的愛(ài)情與生活》套曲的重要意義

聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》作為舒曼藝術(shù)歌曲中的重要作品，從音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的圓滿到人物內(nèi)在情感的發(fā)展，都得到了進(jìn)一步的深化。作為一位典型的浪漫主義作曲家，他所追求的，已不再是古典主義音樂(lè)那種客觀、靜穆，而是那種浪漫主義涌動(dòng)的激情，將內(nèi)心情感直接作為音樂(lè)內(nèi)容加以宣泄，在一定程度上準(zhǔn)確地塑造出音樂(lè)形象，充分表現(xiàn)內(nèi)心世界的矛盾與沖突，從而對(duì)聽眾的審美心理產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力。該套曲中隨處可見(jiàn)的“喜”與“悲”的情感表達(dá)，已從結(jié)構(gòu)和情緒的表達(dá)上打破了古典主義的審美原則，這不僅在內(nèi)容與形式上打破了那種協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，而且在情感內(nèi)容的表達(dá)上也打破了感性與理性的統(tǒng)一。

舒曼由于個(gè)人的氣質(zhì)及時(shí)代的原因，其音樂(lè)雖然沒(méi)有恢宏的氣勢(shì)，描寫的對(duì)象主要也是人的內(nèi)心世界，方式上更趨于內(nèi)斂和隱秀，但由于他善于捕捉人物內(nèi)心世界的沖突和矛盾并把它們通過(guò)樂(lè)譜表現(xiàn)出來(lái)，所以同樣能夠達(dá)到撞擊人的心靈、富有極強(qiáng)的感染力的效果，其音樂(lè)激情滲透于作品的每—個(gè)細(xì)微之處。他的藝術(shù)歌曲具有德國(guó)藝術(shù)歌曲所有的特征，同時(shí)也體現(xiàn)出極其富有個(gè)性的音樂(lè)思想。舒曼的成就不僅是奠定了德奧藝術(shù)歌曲在音樂(lè)史上的重要位置，更重要的是他的創(chuàng)作思想對(duì)以后各時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

我們通過(guò)該曲的伴奏藝術(shù)可以清楚的感受到：舒曼作為一位浪漫主義作曲家的創(chuàng)新精神得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。在鋼琴與演唱的細(xì)膩結(jié)合的筆觸中，詩(shī)的意境、詩(shī)的情感都得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，從而大大擴(kuò)展了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手法，同時(shí)，也在德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程中起到了承上啟下的作用。

其次，我們還應(yīng)看到在本首套曲的每首歌里，往往前奏很簡(jiǎn)單，只有1小節(jié)的伴奏型，但尾聲卻很不簡(jiǎn)單，不但首首都有，而且其重要性幾乎是每首歌曲的小結(jié)，所以處理好尾聲，尤其是對(duì)每一首尾聲的獨(dú)特處理，人聲與鋼琴的渾然天成的結(jié)合是至關(guān)重要的。這需要鋼琴演奏家與聲樂(lè)演唱家的密切合作和彼此心領(lǐng)神會(huì)的默契配合。從作曲構(gòu)思的角度來(lái)看整體安排，作曲家是統(tǒng)一布局的，特別是從整個(gè)作品的調(diào)性布局上更說(shuō)明了這一點(diǎn)。如果遵循內(nèi)容發(fā)展的邏輯，按照音樂(lè)發(fā)展的脈絡(luò)，我們就必須找到一條處理與理解音樂(lè)的思路，特別是處理歌唱與伴奏之間的協(xié)調(diào)與烘托的關(guān)系。而且對(duì)該套曲的每一個(gè)部分單獨(dú)予以處理，會(huì)更加深刻理解作曲家的意思，從而把該作品的再創(chuàng)作提升到一個(gè)新的審美高度，賦予“愛(ài)情”這一永恒的主題以更深刻的現(xiàn)代意義。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波