舞劇《春之祭》的音樂組織形態(tài)初探

摘 要：本文通過對旋律、和聲、節(jié)奏、樂曲總體結(jié)構(gòu)4種形態(tài)的分析，對斯特拉文斯基的舞劇《春之祭》的音樂組織形態(tài)進(jìn)行了探討。時(shí)至今日，作曲家的革新精神和創(chuàng)造性的寫作技術(shù)仍然啟發(fā)著我們的創(chuàng)作思想，成為我們研究、學(xué)習(xí)的知識財(cái)富。

關(guān)鍵詞：音樂組織形態(tài)；旋律；和聲；節(jié)奏；總體結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004－2172(2007)03－0023－05

舞劇《春之祭》是美籍俄裔作曲家斯特拉文斯基最具代表性的作品之一。斯特拉文斯基的音樂制作，按時(shí)間的先后，大致可以分為3個(gè)時(shí)期，即：俄羅斯風(fēng)格時(shí)期、新古典主義時(shí)期、序列音樂時(shí)期。1913年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《春之祭》是他早期的代表作品之一。這部作品以其粗獷、新穎的音響效果和復(fù)雜多變的節(jié)奏震撼了當(dāng)時(shí)的樂壇，并對20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，曾被認(rèn)為是20世紀(jì)具有里程碑式意義的一部音樂作品。

《春之祭》取材于原始人類祭獻(xiàn)大地的儀式。在斯特拉文斯基的自傳中，他說道：“一天，當(dāng)我正在彼得堡完成《火鳥》總譜的最后的幾頁時(shí)，突然在前面出現(xiàn)了一幅轉(zhuǎn)瞬即逝的景象，當(dāng)時(shí)，我考慮的完全是別的事情，我好像看到莊嚴(yán)的偶像崇拜的儀式：年老的智者們圍成一個(gè)圓圈席地而坐，眼看著一個(gè)少女獨(dú)自跳舞，一直跳到死去，他們要把她作為獻(xiàn)禮，以告慰春神。”這部作品是一部革命性的作品，是對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)與沖擊。

本文簡要分析《春之祭》的音樂組織形態(tài)，包含旋律形態(tài)、和弦形態(tài)、節(jié)奏形態(tài)以及樂曲的總體結(jié)構(gòu)形態(tài)等。……