舞劇《春之祭》的音樂(lè)組織形態(tài)初探

摘 要：本文通過(guò)對(duì)旋律、和聲、節(jié)奏、樂(lè)曲總體結(jié)構(gòu)4種形態(tài)的分析，對(duì)斯特拉文斯基的舞劇《春之祭》的音樂(lè)組織形態(tài)進(jìn)行了探討。時(shí)至今日，作曲家的革新精神和創(chuàng)造性的寫(xiě)作技術(shù)仍然啟發(fā)著我們的創(chuàng)作思想，成為我們研究、學(xué)習(xí)的知識(shí)財(cái)富。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)組織形態(tài)；旋律；和聲；節(jié)奏；總體結(jié)構(gòu)

中圖分類(lèi)號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004－2172(2007)03－0023－05

舞劇《春之祭》是美籍俄裔作曲家斯特拉文斯基最具代表性的作品之一。斯特拉文斯基的音樂(lè)制作，按時(shí)間的先后，大致可以分為3個(gè)時(shí)期，即：俄羅斯風(fēng)格時(shí)期、新古典主義時(shí)期、序列音樂(lè)時(shí)期。1913年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《春之祭》是他早期的代表作品之一。這部作品以其粗獷、新穎的音響效果和復(fù)雜多變的節(jié)奏震撼了當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇，并對(duì)20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，曾被認(rèn)為是20世紀(jì)具有里程碑式意義的一部音樂(lè)作品。

《春之祭》取材于原始人類(lèi)祭獻(xiàn)大地的儀式。在斯特拉文斯基的自傳中，他說(shuō)道：“一天，當(dāng)我正在彼得堡完成《火鳥(niǎo)》總譜的最后的幾頁(yè)時(shí)，突然在前面出現(xiàn)了一幅轉(zhuǎn)瞬即逝的景象，當(dāng)時(shí)，我考慮的完全是別的事情，我好像看到莊嚴(yán)的偶像崇拜的儀式：年老的智者們圍成一個(gè)圓圈席地而坐，眼看著一個(gè)少女獨(dú)自跳舞，一直跳到死去，他們要把她作為獻(xiàn)禮，以告慰春神?！边@部作品是一部革命性的作品，是對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)與沖擊。

本文簡(jiǎn)要分析《春之祭》的音樂(lè)組織形態(tài)，包含旋律形態(tài)、和弦形態(tài)、節(jié)奏形態(tài)以及樂(lè)曲的總體結(jié)構(gòu)形態(tài)等。

一，旋律形態(tài)

《春之祭》的旋律多是自然音階上的一些短小的片段。它們音域狹窄。當(dāng)它們?cè)谝恍┎灰?guī)則節(jié)奏型交互作用的直接推動(dòng)下，圍繞一根軸線(xiàn)旋律而回到它們本身時(shí)，具有一種即興吟唱的性質(zhì)，有時(shí)這種連接的進(jìn)行被八度的移位所打斷，而產(chǎn)生一條鋸齒形的旋律線(xiàn)。

《春之祭》整部作品多是由分裂式、動(dòng)機(jī)式的素材構(gòu)成，很少出現(xiàn)連貫的旋律的進(jìn)行。但是，通過(guò)分析，我們可以發(fā)現(xiàn)作品主要建立在一條核心音列的上面：

上例是一個(gè)不可循環(huán)的結(jié)構(gòu)，但具有可逆性和對(duì)稱(chēng)性。在核心音列的運(yùn)用上，有分離，有合并。有橫向關(guān)系，也有縱向關(guān)系，當(dāng)然，更多的則是綜合上的運(yùn)用。“注：本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內(nèi)容請(qǐng)以PDF格式閱讀原文”