一紙展開非舊譜 四弦翻出是新聲

摘 要：《新翻羽調(diào)綠腰》是一首模仿唐代大曲風(fēng)格而又富有獨(dú)創(chuàng)新意的琵琶獨(dú)奏曲。文章從曲源、樂曲結(jié)構(gòu)、演奏方法等幾個(gè)方面著手，對(duì)該作品進(jìn)行了分析。全曲頗具古風(fēng)。時(shí)而輕盈柔美，時(shí)而氣勢(shì)渾騰，仿佛再現(xiàn)了唐代舞者的風(fēng)姿神韻，不失為當(dāng)代琵琶曲的佳作。

關(guān)鍵詞：曲源探究；調(diào)式結(jié)構(gòu)；演奏技法

中圖分類號(hào)：J632．33 文章標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004－2172(2007)03－0098－03

序言

《新翻羽調(diào)綠腰》是陜西省古典藝術(shù)團(tuán)楊杰明老師于1982年創(chuàng)作的—首琵琶獨(dú)奏曲，該曲在第六屆亞洲音樂論壇和專題討論會(huì)上被評(píng)為優(yōu)秀作品，并在全國(guó)第三屆音樂作品評(píng)獎(jiǎng)中獲得了二等獎(jiǎng)。全曲是作者根據(jù)唐詩(shī)中關(guān)于《綠腰》舞的描述創(chuàng)作的，刻意追求唐代風(fēng)韻在琵琶上加以發(fā)揮。全曲分為5個(gè)段落，模擬唐代大曲的結(jié)構(gòu)。有5個(gè)小標(biāo)題，第一部分名為“散序多攏捻”(取自唐代詩(shī)人元稹的《琵琶歌》)；第二部分首段名為“輕盈綠腰舞”，二段“慢態(tài)不能窮”，三段“宛如游龍舉”；三部分名為“繁姿曲向終”(后4個(gè)標(biāo)題均取自唐代詩(shī)人李群玉的《長(zhǎng)沙九日登東屢次觀舞》)。全曲優(yōu)美流暢，節(jié)奏節(jié)拍多變，頗具古風(fēng)。

一、曲源探究、

《綠腰》又名《六幺》、《錄要》，原為唐代著名大曲之一。據(jù)唐代詩(shī)人白居易《樂世》詩(shī)序再：《綠腰》即《錄要》。相傳唐貞元年中，樂工獻(xiàn)給德宗皇帝李適一首樂曲。樂曲清新委婉，德宗非常喜愛，但又嫌其太長(zhǎng)，于是命樂工將曲審最主要的段落摘錄下來改編成歌曲大曲，故名《錄要》，后稱《綠腰》。在唐、五代以及宋代的詩(shī)詞中，均不乏關(guān)于《六幺》的記載。元稹《琵琶歌》有“管兒還為彈六幺”；白居易《楊柳枝》有“《六幺》、家家唱”等詩(shī)句；該曲的結(jié)構(gòu)，那時(shí)有“此曲拍無過六字者，故目《六幺》”的說法。但到底此曲是什么樣的拍式，一直到今天仍為音樂學(xué)家研究唐代大曲的重點(diǎn)之一。

在此大曲中，琵琶處于領(lǐng)奏地位，王建《宮詞》說：“琵琶先抹《六幺》頭?！庇謸?jù)元稹《琵琶歌》說：“六幺散序多攏捻。”在《樂府雜錄》中，還記載了這么一段有名的故事；貞元中(公元729－797年)長(zhǎng)安大旱，皇帝下詔讓長(zhǎng)安東、西兩市搭臺(tái)求雨，糧食百姓趁機(jī)舉行音樂比賽。當(dāng)時(shí)的康昆侖演奏琵琶號(hào)稱“第一”。因此，東市就請(qǐng)他做代表登臺(tái)演奏?？道鲆普{(diào)彈了一曲新翻《錄要》。東市人以為不再有會(huì)有敵手了。哪里知道，在這時(shí)西市臺(tái)上出來一個(gè)女子，說：“我亦彈此曲，然后再移到楓香調(diào)中去彈。”等她一彈出來，聲音像雷鳴一般有力，表達(dá)得非常神妙。后來得知這位女子是莊嚴(yán)寺的和尚段善本裝扮，也是唐代一著名琵琶演奏家。這個(gè)故事說明，當(dāng)時(shí)不僅有同名的琵琶獨(dú)奏曲，而且還可以翻到其他的調(diào)中演奏。當(dāng)時(shí)有黃鐘調(diào)、中呂調(diào)、高平調(diào)、仙侶調(diào)四調(diào)，均為羽調(diào)。宋代以后此曲流傳很廣，變種極多，如宋的《六幺令》、《六幺花十八》；金的《董西廂》的《六幺實(shí)摧》、《六幺遍》；元曲的《六幺序》以及雜劇的《爭(zhēng)曲六幺》、《扯攔六幺》等20種。但是，唐代《綠腰》的音樂到底是什么樣子的?時(shí)隔千余年，隨著時(shí)間的流逝，已杳無蹤跡了。

作者楊潔明老師正是在這種原曲樂譜、音響蕩然無存的情況下，查閱了大量古代音樂文獻(xiàn)，參考了很多民族民間音樂資料，重新構(gòu)思創(chuàng)作了《新翻羽調(diào)綠腰》。

二、樂曲結(jié)構(gòu)

《新翻羽調(diào)綠腰》按照我國(guó)傳統(tǒng)戲曲結(jié)構(gòu)形式，并借鑒了唐代大曲的曲式結(jié)構(gòu)，以五言唐詩(shī)作為每段的標(biāo)題，分為“散序多攏捻”、“輕盈綠腰舞”、“慢態(tài)不能窮”、“宛如游龍舉”、“繁姿曲向終”5部分。作曲家并不完全忠于傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，而是在傳統(tǒng)曲式的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地?cái)U(kuò)大了曲式結(jié)構(gòu)，形成了一部復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的樂曲，把傳統(tǒng)創(chuàng)作手法與現(xiàn)代創(chuàng)作手法有機(jī)地結(jié)合在一起，體現(xiàn)出了作品標(biāo)題“新翻”之意。

樂曲的開始，先用兩個(gè)同度裝飾音緊接分彈八度雙音，造成“未成曲調(diào)先有情”的藝術(shù)境界，接著，在由慢漸快的十連音后，由長(zhǎng)輪轉(zhuǎn)換為滾奏的技巧，仿效我國(guó)戲曲板鼓的敲擊點(diǎn)子，以音色對(duì)比，觸弦位置的變化以及清脆的泛音，奏出稍慢、自由的引子，如《散序多攏捻》：

散序，用于唐代大曲的曲首。該段雖短，但其指法、節(jié)奏盼變化卻十分豐富，仿佛是在呼喚一位飄飄欲仙、舞姿婆娑的少女，在萬(wàn)珠落盤般的音樂中，她步履輕盈、瀟灑，猶抱琵琶半遮面。

引子過后是全曲的主要主題——第一段《輕盈綠腰舞》。相當(dāng)于“中序”、“拍序”的開始，在唐大曲的結(jié)構(gòu)中，此部分應(yīng)以歌唱為主。該段旋律十分柔美、優(yōu)雅，極富韻味和抒情性。曲調(diào)委婉動(dòng)人，富有陳述性：

這段音樂在曲式結(jié)構(gòu)上有著明顯的三部性，并且是非再現(xiàn)的三部曲式。a段為4句型復(fù)樂段，b段為—個(gè)對(duì)比中部，段為—個(gè)方整的平行樂段，3個(gè)樂段在情緒上既有對(duì)比，又有聯(lián)系，生動(dòng)的將“南國(guó)佳人”舒展長(zhǎng)袖飄然起舞的場(chǎng)面形象地展現(xiàn)在聽眾面前。

第二段《慢態(tài)不能窮》與前面的材料大不相同，但其內(nèi)在的聯(lián)系卻是十分密切的。本段同樣是一個(gè)單三部曲式的段落，不過較前段有所不同，它是有再現(xiàn)的。d段旋律以四度跳進(jìn)、快速十六分音符為主。中部的e段也是一個(gè)對(duì)比的段落，節(jié)奏以短促的附點(diǎn)節(jié)奏為特點(diǎn)，增強(qiáng)了音樂的跳躍性。再現(xiàn)段d₁為靜止的變化再現(xiàn)，旋律線條及情緒都未作很大變動(dòng)，僅僅是在節(jié)奏上不再是快速的連續(xù)十六分音符，而是以輕快的八分音符和十六分音符的交織為主要節(jié)奏樣式。第二段突出了動(dòng)的因素和舞的特點(diǎn)，體現(xiàn)出活潑的意境。由慢漸快，由弱漸強(qiáng)的速度、力度對(duì)比，為音樂形象增掭了神韻，人們仿佛在觀賞舞蹈家變幻無窮、此起彼伏的綺麗舞姿，展示了舞者對(duì)美好未來的向往和憧憬。

這段音樂吸取了葉棟譯解的敦煌曲和宋代姜白石歌曲中自々部分音調(diào)。后半部分調(diào)式上出現(xiàn)了變音^#4，具有異國(guó)情調(diào)的旋律，讓人們領(lǐng)略到盛唐時(shí)期西域音樂對(duì)中原音樂的影響。

《婉如游龍舉》使樂曲由玲瓏轉(zhuǎn)入深邃而氣勢(shì)渾騰。仿佛游龍蜿蜒而出，屈伸自如，既象征舞姿的神奇迷人，又表現(xiàn)了盛唐藝術(shù)所特具的鋪排和氣概。本段為單二部曲式，f部前兩小節(jié)為過渡性的序奏，隨后8小節(jié)分別模仿古代低音號(hào)角和擊鐘聲，人們仿佛從中聆聽到了簫音、號(hào)角、鐘鳴。g段以f段落的材料為基礎(chǔ)，形成一個(gè)發(fā)展中段，也是全曲唯一的發(fā)展性質(zhì)的中段，猶如看到了千姿百態(tài)的舞蹈場(chǎng)面。

該段后半部分曲調(diào)充滿了激情。它是全曲的第二個(gè)主題核心所在，歌唱性發(fā)展到了高峰。作者運(yùn)用了雅樂調(diào)式的旋律進(jìn)行，使音樂形象更加動(dòng)人，呈現(xiàn)了唐代大曲的風(fēng)格特點(diǎn)：

和許多唐代大曲的結(jié)構(gòu)相似，《新翻羽調(diào)綠腰》也以終段為高潮，該段副標(biāo)題為“花十八”。歐陽(yáng)修曾有“貪看花十八”的詩(shī)句，歐陽(yáng)永叔在《碧雞漫志》中記到：“‘花十八’前后十八拍，又四花拍，共二十二拍，曲節(jié)抑揚(yáng)可喜，舞亦隨之?！闭f明正是全曲的“點(diǎn)睛”之處。該段旋律時(shí)而在高音區(qū)進(jìn)行，時(shí)而在低音區(qū)回蕩。其中，用琵琶的“摘”弦模仿木魚的清脆聲，極具特色，形象地描繪出舞者酣暢的舞步，優(yōu)美的姿態(tài)，低回處如破浪出水的蓮花，急舞時(shí)似迎面飛舞的雪花，舞者的風(fēng)姿神韻猶在眼前。最后音樂在琵琶的掃拂聲中層層推進(jìn)，一氣呵成將全曲推向高潮。而后，情緒突轉(zhuǎn)，在掃輪以后以一個(gè)柔和分奏結(jié)束全曲，起到了意猶未盡的藝術(shù)效果。

三、樂曲的演奏

引子《散序多攏捻》節(jié)奏比較自由，在速度上有4次慢起漸快再漸慢的變化。散板的處理應(yīng)是：兩頭慢當(dāng)中快，漸快和漸慢時(shí)的處理要體現(xiàn)逐漸的“漸”字，不可突快突慢，也不要有階梯式的痕跡；還要體現(xiàn)一個(gè)“勻”字，演奏時(shí)適當(dāng)?shù)赝怀雒颗牡牡?個(gè)音，每拍的后3個(gè)音稍弱，要注意強(qiáng)弱對(duì)比。

第一段《輕盈綠腰舞》描繪的是舞者優(yōu)美飄逸的舞姿。演奏要柔美婉緩，速度中等。左手吟弦的頻率要快，品上來回的幅度小，滑音更要婉轉(zhuǎn)，不可太生硬，才能把細(xì)膩輕盈的舞蹈動(dòng)作描繪得生動(dòng)感人。在本段落的第17至24小節(jié)，第1小節(jié)配用了長(zhǎng)輪，音量可以稍微強(qiáng)一些，第2小節(jié)音量要弱一些；第26小節(jié)第2拍第1個(gè)音，(處于弱拍的第1音)音量不可太強(qiáng)，推拉的動(dòng)作要慢。只有通過這樣的處理才能恰當(dāng)?shù)孛枥L出“輕盈綠腰舞”的音樂形象。

第二段《慢態(tài)不能窮》開始音量稍弱地慢起，之后逐拍地加快，3小節(jié)后音量可加強(qiáng)，再5小節(jié)后音量突弱。該段的八分附點(diǎn)音符演奏時(shí)須注意：附點(diǎn)的前一個(gè)音強(qiáng)，后一個(gè)弱，還需與下—個(gè)音緊接不斷。

第三段《婉如游龍舉》開始右手稍上(靠近末品)用弱音量演奏，接下來的滾奏音量要強(qiáng)，左手如果加大吟揉的幅度，更會(huì)增添渾騰的氣勢(shì)。后面雙輪的地方應(yīng)注意要把子、中二弦都輪得飽滿完整。

第四段《繁姿曲向終》的節(jié)奏、指法、音區(qū)、音色的變換比較頻繁。該段后面中部的音量都要由極弱到漸漸加強(qiáng)。倒數(shù)12小節(jié)到倒數(shù)11小節(jié)音量由弱漸強(qiáng)。另起后開始右手有力地琶音長(zhǎng)輪至倒數(shù)第6小節(jié)，速度很慢地在每個(gè)音上做強(qiáng)音處理后至下一小節(jié)的掃輪，最后一個(gè)分指以中強(qiáng)的音量結(jié)束全曲。

結(jié)語(yǔ)

琵琶曲《新翻羽調(diào)綠腰》繼承了我國(guó)傳統(tǒng)琵琶曲創(chuàng)作與演奏手法之精華。全曲脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，耐人尋味，是一首剛?cè)峒鎮(zhèn)?，變化繁多的抒情曲。與其它傳統(tǒng)文曲所不同的是，它的旋律既有柔美，典雅的特點(diǎn)，又具有宏大、壯觀的氣勢(shì)。如能把握住樂曲優(yōu)美典雅、生動(dòng)明快、抒情寫意三大特點(diǎn)，演奏時(shí)就能準(zhǔn)確表現(xiàn)出樂曲的風(fēng)格和意境。

責(zé)任編輯：馬林