分析德彪西意象集第一冊(cè)《水中倒影》的結(jié)構(gòu)特色和演奏

摘 要：德彪西是印象派作品的創(chuàng)始人，而他的意象集第一集《水中倒影》是印象派作品中最具特色的作品之一，通過對(duì)作品曲式、結(jié)構(gòu)、特色的分析，以及對(duì)鋼琴演奏處理手法的理解和探索，能對(duì)演奏這首作品的人有所幫助。

關(guān)鍵詞：德彪西；印象派作品；結(jié)構(gòu)；特色；演奏

中圖分類號(hào)：J624．1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004－2172(2007)03－0040－03

德彪西的音樂，是19世紀(jì)末到20世紀(jì)期間，高度成熟的法國文化的結(jié)晶，反映出這位作曲家高度的知識(shí)性和深厚的教養(yǎng)性。德彪西是印象派音樂的創(chuàng)始人，他的音樂如夢(mèng)幻般地閃爍著光和色彩。意象集是最具有印象派特色的代表作。意象集洋溢著肯定人生的幸福感，把作曲家對(duì)大自然的感受，用獨(dú)特的作曲手法，生動(dòng)完美地在鋼琴音樂中表現(xiàn)出來，不斷的潺潺流水，成為作品中的主角。第一首《水中倒影》，則是作品中最具特色的典范。如曲題所示，這是一首水與光的嬉戲，光波隨著水面顫動(dòng)，微妙地閃爍發(fā)光。樂曲幾乎是用即興風(fēng)格寫成，要把此曲彈奏完美，著重在把握作品的結(jié)構(gòu)，色彩的運(yùn)用，以及獨(dú)特的觸鍵、和聲、踏板的處理上。

一、獨(dú)特緊密的曲式結(jié)構(gòu)

《水中倒影》樂曲的曲式與結(jié)構(gòu)：ABABA+尾奏。德彪西作品不受傳統(tǒng)曲式的約束，大都使用非常獨(dú)特、非常緊密的結(jié)構(gòu)寫成。德彪西在這里也使用了變奏曲等手法，由兩個(gè)主題把樂曲統(tǒng)一起來。第一主題雖然幾乎不作任何變化，但第二主題重復(fù)出現(xiàn)時(shí)予以變化。全曲結(jié)構(gòu)是A：1－23小節(jié)，其中第一主題1－8小節(jié)，過門9－23小節(jié)；B：第二主題，23－34小節(jié)；A：35－49小節(jié)；過門45－49小節(jié)+B：54－70小節(jié)；A：71－80小節(jié)；B：78+尾奏81－94小節(jié)。從以上益式結(jié)構(gòu)分析足以看出作曲家著重曲體和旋律的要素，大膽?yīng)毺氐膽?yīng)用變奏曲的手法，把自己對(duì)大自然的感受用音樂生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

二、不同的音色表現(xiàn)不同的色彩

發(fā)自本能的旋律是法國音樂學(xué)派最重要的素質(zhì)，對(duì)音色有著特殊的敏感，崇尚華麗、勻稱、優(yōu)雅，是學(xué)派充分表現(xiàn)法國風(fēng)雅趣味的根本所在；崇尚印象的瞬間交替變幻，是學(xué)院派直覺的、令人激動(dòng)的情趣。此曲猶如印象派畫家在畫布上抓住各個(gè)不同的時(shí)刻，不斷改變的大自然那樣，作曲家也用了他的感覺，表現(xiàn)了或是微波蕩漾的水面，或陽光下的水面。隨風(fēng)蕩漾再趨于平靜。

彈奏此曲時(shí)，開始速度要模仿水波蕩漾，要有點(diǎn)自然的搖動(dòng)，有swing的感覺，開始部分右手的和弦進(jìn)行要很平均，左手旋律要發(fā)自內(nèi)心的歌唱。演奏印象主義作品的另一個(gè)重要課題是對(duì)和弦及和聲的處理方法。與浪漫主義作品通常突出和弦的兩個(gè)外聲部(高音與低音)不同，印象主義的和弦應(yīng)按其不同的和聲結(jié)構(gòu)來處理，以良好的歌唱音色彈奏柔和而優(yōu)美但不沉重或松弛的旋律部分。把旋律層與和聲層分開，不但在音量上，更重要的是在音色上分開。彈完一個(gè)-和弦后要利用柔軟的手腕運(yùn)動(dòng)及高度敏感的指尖，迅速轉(zhuǎn)移到下一個(gè)和弦。

第1－23小節(jié)為第一主題，這一部分中聲音的力度主要在弱的范圍內(nèi)變化。在輕聲范圍內(nèi)作出音色的對(duì)比，這是演奏印象主義作品不可缺少的基本功。將德彪西本人在譜上標(biāo)明的力度記號(hào)作一個(gè)統(tǒng)計(jì)是很能說明問題的。德彪西極喜歡應(yīng)用弱范圍的力度，或者突強(qiáng)、特強(qiáng)的極端力度，極少有中間狀態(tài)的力度標(biāo)記。但這并不意味著所有P或PPP都應(yīng)彈成一個(gè)樣子。比如最開始處的PP和第16小節(jié)、17小節(jié)處的PP應(yīng)該用不同的奏法，后者要多一些旋律感，要盡可能的做出豐富的層次與色彩的變化及對(duì)比。

其色彩感需通過音色的變化來達(dá)到。聲音是演奏德彪西作品的第一要素。不論音響力度的差距有多么大，在任何時(shí)候。不能彈出敲打性或打擊性的音響。音色力圖均勻、純凈、透明、柔和，造成一種朦朧的背景，盡可能把聲音延長而造成更豐富的共鳴。

色彩是印象主義音樂首要的因素，而色彩不僅要通過音色的變化，還要靠耳朵與感覺獲得。因此，細(xì)心地自然地傾聽并控制每一個(gè)聲音應(yīng)是演奏印象主義作品優(yōu)先考慮的問題。在德彪西的鋼琴作品中，一般都有二、三、四個(gè)不同層次。細(xì)心體察每一層次的不同形象，不同作用，不同地位，而決定不同音響，不同色彩。通常來說，德彪西的音樂比較接近于中國的山水畫、水墨畫，黑與白之間，有豐富的層次，每一層都不—樣。我們了解作品風(fēng)格的總色調(diào)后，再看每個(gè)細(xì)節(jié)，就會(huì)比較容易掌握作品。

三、獨(dú)特的觸鍵方法

印象主義風(fēng)格的作品對(duì)音響的要求不同于巴洛克、維也納古典主義、浪漫主義三個(gè)時(shí)期。富有朦朧感和色彩性對(duì)比的音色不可能用任何部位的任何打擊性的觸鍵來演奏。因此，在演奏《水中倒影》的時(shí)候，首先以輕而薄、纖細(xì)而柔軟的觸鍵為主，下鍵的速度則根據(jù)所需音色而定；觸鍵部位避免過分靠近指尖，要多應(yīng)用手指肉厚的部位根據(jù)不同音色的需要改變觸鍵部位；要將大臂的自然重量傳到指尖，用非常連貫的手法，通過力量的轉(zhuǎn)移來演奏此曲的主題。其次，觸鍵方向要多用勾、摸、抓等接近水平的方式。最重要的，觸鍵不能猛烈，避免任何打擊性音響。

此曲中快速的琶音連奏占很大一部分，譜例3(24－31、44－50)，要非常的連，手臂要作水平式的移動(dòng)，為了能彈得輕巧流暢，手腕要保持柔軟，手臂必須輕巧靈活，要彈得很細(xì)膩、均勻，感覺不到任何的間隙。

第56小節(jié)開始的第二主題變奏，使人不由聯(lián)想起太陽的升起。要用大部位的自然重量來彈奏，才能更好的控制音色。在觸鍵上最困難的是彈出柔和的強(qiáng)奏，音量大而不敲擊。強(qiáng)音或突強(qiáng)音都意味著使琴弦更長時(shí)間地振動(dòng)與共鳴，要用溫和的內(nèi)力而不是粗暴的強(qiáng)力奏出。

四、謹(jǐn)慎而敏感地使用踏板

對(duì)于實(shí)現(xiàn)印象主義的音響目標(biāo)，踏板是除指觸之外另一個(gè)十分重要的因素。不用踏板(不論哪一個(gè))絕不能達(dá)到印象主義音樂的流暢、不割裂、多變化以及音色混合等特定效果。因此，謹(jǐn)慎而敏感地使用踏板，對(duì)掌握這一風(fēng)格特征關(guān)系極大。一般說，在處理印象主義音樂用踏板時(shí)，我認(rèn)為：

1．根據(jù)低音換踏板。以保證低音的持續(xù)與連接。

2．根據(jù)和聲換踏板。和弦結(jié)構(gòu)變換比較快又比較大時(shí)，一般一個(gè)和弦一個(gè)踏板。

3．根據(jù)節(jié)奏換踏板。有時(shí)雖屬同一和弦，但為強(qiáng)調(diào)節(jié)奏需將踏板換清楚。

4．一音一個(gè)踏板。在和弦變換頻繁時(shí)，為保持線條的連貫同時(shí)又保持音響的清晰，需要每個(gè)音換踏板。

5．輕輕地、淺淺地踩延音踏板。德彪西音樂申的許多踏板都不應(yīng)踩得很深，要淺淺地、輕輕地用靈活的腳踩非常敏感地加以控制。甚至有時(shí)需要“顫音踏板”，即將踏板很輕很快地顫抖，使快速度的樂句也能得到踏板的“滋潤”而不至于太干燥。踩踏板的深度是非常敏感而細(xì)膩的問題，根據(jù)耳朵所聽到的音響隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

6．在演奏時(shí)，為保持低音的長時(shí)值，可運(yùn)用中間的持續(xù)音踏板。從25小節(jié)一直到34小節(jié)，此處左手的降A(chǔ)音要用持續(xù)音踏板，有些極弱奏時(shí)，音量極輕，可以把不同和弦混合在一個(gè)踏板中，以達(dá)到飄忽、朦朧的效果。

7．弱音踏板在印象主義風(fēng)格的樂曲中用非常頻繁。但并非弱奏處全部用弱音踏板，應(yīng)當(dāng)把這個(gè)踏板作為一種武器來使用，造成一種遙不可及的境界，給整曲帶來不同色彩的渲染。依靠弱音踏板的幾個(gè)層次，配合不同的指觸，能使音色變化的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。總之，無論哪種踏板，都與演奏廳、鋼琴、共鳴程度、演奏實(shí)況相聯(lián)系，隨時(shí)加以調(diào)整。

從24小節(jié)開始的第二主題速度要還原，要以正確的節(jié)奏把第二主題彈出，31－34小節(jié)速度不要過急，從62小節(jié)開始的漸弱要一層一層弱下來，64小節(jié)處最好不用踏板，注意左手保持1、3拍，71小節(jié)再慢，逐漸安靜，結(jié)尾處速度不要亂。

五、音樂中蘊(yùn)藏著詩意、畫意

在《水中倒影》的整個(gè)作品中，德彪西抓住光線和色彩的瞬間感覺，表現(xiàn)了水與光千變?nèi)f化的效果，這些水波與光影游動(dòng)的效果主要靠和聲、色彩的變化造成，由此把詩意、畫意、樂思三者巧妙地結(jié)合在一起。將詩意、畫意蘊(yùn)藏在音樂之中，是德彪西的最大本領(lǐng)。

通過《水中倒影》足以看出德彪西是最了不起的創(chuàng)造大師，他被人們稱為“鋼琴畫家”。他使原來抽象的音樂變得不抽象，用技巧和對(duì)美學(xué)的追求直接地用音樂作畫，是最早一位把畫變成音樂的作曲家。

責(zé)任編輯：馬林