獲取純美演唱音色的技巧

摘要：音色是彰顯演唱者水平高低的最主要因素，學習正確的發聲技巧是獲取純美音色的關鍵。本文試圖通過對演唱音色的技術關注（頭腔共鳴、面罩共鳴、打開喉嚨、呼吸支持、咬字吐字），破解獲取純美音色的難題。

關鍵詞：音色；頭腔；面罩；喉嚨；呼吸；吐字

中圖分類號:J 604文獻標識碼:A文章編號:1004-2072(2007)02-0058-03

音色是彰顯演唱者水平高低的主要因素，因此，追求優美豐富、富于表現力的純美音色，是專業演唱者和聲音教育者需要用畢生精力去探究的一個重要課題。

音色是由發音體振動時泛音的多少和各泛音的相對強度所決定的. 《辭海》對音色的定義為：“亦稱‘音品’。聲音的屬性之一，主要由諧音的多寡和相對強度所決定。”音色問題涉及大量的美學理念，諸如審美標準、審美觀念、審美趣味、審美價值等等，是一個內涵極為豐富、外延較為寬泛的概念。同時，音色又是一種人為的選擇性藝術活動，音色產生的過程是演唱者自身的再創作過程。因此，音色問題既是一個理論問題，也是一個藝術實踐問題，從某種意義上講，如何獲取聲樂演唱的純美音色應更加注意其技術層面。

純美演唱音色的形成，主要取決于三個條件: 一是決定于演唱者發聲器官的構成質量; 二是決定于演唱者的文化修養；三是決定于演唱者聲音技巧的正確與否。

學習聲樂，獲取純美的演唱音色，技術性因素占據了不可替代的地位， 起著決定性的作用。因此， 只有通過專業化程度很高的強化訓練， 才能對聲音音色有實質性的提升。所謂聲樂學習就是發聲技巧的學習和磨練，所謂爐火純青很大程度上無非是指發聲技巧的嫻熟，所謂音色純美也只能通過豐富的技巧才能實現。換言之，學習發聲技巧是獲取純美音色的不可替代的根本要素。因此，本文試圖通過對演唱音色的技術關注，破解獲取純美音色的難題。

一．頭腔共鳴的高位置作用

頭腔共鳴對純美音色的影響在所有發聲技術因素當中是最為重要的。頭腔共鳴器官容積雖小， 其自身結構頻率較高， 直接決定著聲音位置的高低， 有利于高泛音的形成， 可發出明亮、高亢、悠揚的音色。頭腔共鳴在聲音產生的過程中，不僅影響到音量的大小， 而且更為重要的是， 頭腔共鳴引發的高位置的聲音還直接關系到純美音色的生成。因此可以這樣認為，由頭腔共鳴所產生的高泛音從而引發的高位置的聲音，就是獲取純美音色的主要技術手段。 鑒于頭腔共鳴的結構與功能這一點，就不難看出純美的音色首先取決于泛音的高低， 而泛音的產生除去與聲帶振動機制直接有關外，同樣也與頭腔共鳴管腔結構的特定功能的特點密切有關。在歌唱共鳴器官的運用中， 自始自終掛上頭腔共鳴，尋找高泛音，得到高位置聲音的做法是不容忽視的，這就是純美音色和一般音色運作方式和狀態的具體差別。于是，在歌唱的發聲過程中， 頭腔共鳴技術的運用， 在客觀上起著主宰共鳴腔體器官功能的總態勢， 并藉此影響各腔體共鳴頻率區的泛音調節， 從而使嗓音中的高泛音成份人為地增多，使得整體聲音音色產生較大的變化。由此可見，真正影響純美音色的共鳴因素， 應該是對頭腔共鳴器官結構性泛音的功能調節。

與頭腔共鳴有連帶作用的口腔共鳴和胸腔共鳴，也是應該予以關注的。口腔共鳴是咬字吐字的主要器官，它作為語言器官的作用往往大于共鳴器官的作用。口腔共鳴的聲音比較原始，位置低，在歌唱中，如調節不好，很容易使聲音蒼白干澀。只有口腔共鳴往往是不到聲音豐滿的音色，必須輔以頭腔和胸腔及其它的共鳴作用，方能調節好聲音的色彩。胸腔共鳴在歌唱發音的過程中，整個胸腔都震動感，特別是在唱中低音域時尤其明顯。如男中、男低音、女低音聲部及戲劇性的男高音多用此腔區的音色，高聲部的歌手只在歌曲的低音域里才有涉足。

口腔共鳴、胸腔共鳴和頭腔共鳴是三位一體不可分割的，但要獲得高泛音的純美音色非頭腔共鳴莫屬。

二，面罩共鳴的焦點作用

頭腔共鳴技術的運用， 主要是依靠面部可活動結構的動作變化來進行共鳴調節的，這個面部腔體就是通常提到的面罩。

所謂面罩，形象的說就是面部前面一個虛擬的罩子。它的共振處包括蝶竇、鼻竇、額竇、上額竇等，通俗說法就是鼻咽腔的共振。男高音歌唱家田玉斌先生曾說:“當歌者獲得了充分的面罩共鳴以后，會感到前額與門齒及兩顴骨間，似乎有一個罩在哇哇響。這種面罩共鳴很像有一個小喇叭鑲嵌在歌者的面頰處，就如同高級音響的音箱上要安裝高頻頭一樣，否則，聲音不會有光彩。”面罩共鳴是指聲音的支持點和聲音的鳴響焦點，也是高位置的一種表現，同時也是美聲唱法的基本狀態，是名副其實的意大利傳統學派特點。聲音找到了焦點，也就是進入了面罩共鳴，就會發出結實明亮，震憾力強，華麗光彩的純美音色。此時會有一種集中飽滿，輕松自如，音量放大，音色美麗，震憾心靈的體驗。意大利著名聲樂教育家貝基先生說“支持點找到以后，聲音會很干凈；這個支持點像焦點一樣，不管唱什么元音，總在那個地方；找到支持點就沒有什么過度音的問題了，聲音技巧也不在話下，什么高音就都不怕，聲音也就連貫了，什么開呀關呀的我根本不管。”又說：“所有的聲部，無論用哪種語言歌唱，上面，下面的音全要有共鳴焦點。假如你找到了這個很純的焦點，則無論你唱什么音，無論音高，音低，或響，或輕，都能唱得自如。這時你就成了聲音的主人，怎么唱都行。”可見面罩共鳴是何等的重要。正如意大利著名聲樂教育家貝基先生所說:“面罩共鳴是聲音的靈魂”。

三，打開喉嚨的關鍵作用

就演唱者來說，打開喉嚨則是發聲過程中必經之途徑，其狀態的正確與否直接影響到音色的純美和音量的大小以及歌唱技術的完美性。因此，打開喉嚨是關鍵。打開喉嚨也是聲樂技術訓練中頗具爭議和令人困惑的問題之一。在訓練聲音時，打開喉嚨幾乎是每位聲樂教師的口頭禪，出現的頻率也最高。但由于喉咽部有許多復雜的軟骨與肌肉組織，摸不著看不見，不易把握與掌控，又不易由人隨意調節，因此，對于打開喉嚨的認識和做法，花樣繁多，必然會良莠不分。

打開喉嚨主要是指打開喉腔、口腔以及鼻腔，使喉口鼻整個腔體形成一個適應發聲需要的通道，使呼吸功能可以正常運動，氣息上下流動暢通無阻。特別要強調是，打開喉嚨是對喉腔、口腔以及鼻腔整體狀態的概括。確切地說是張大嘴，使甲狀軟骨（喉結）向下移，舌根放松，舌平面與口蓋的距離適當拉開，鼻咽腔向上走，拉長喉口鼻咽腔，使聲音往鼻咽腔上靠，氣息的力量順勢把聲音往前往上甩出去。這種拉長的狀態恰似口腔里豎著放了一個雞蛋一樣。因此，日常生活中“打哈欠”的初期狀態就是打開喉嚨的正確狀態。之所以這樣界定，是因為“打哈欠”的后期各腔體處于緊張的狀態，有些僵硬，聲音不自如，影響音色的質量。“打哈欠”是人類的自然動作，每個人天生就會，因此，打開喉嚨的關鍵問題就是要找準“打哈欠”時的感覺，把握好分寸。

當你找不到豐滿、圓潤、高亢嘹亮和高泛音的純美音色的時候，當你的聲音不能自由發揮的時候，你要有意識的檢查一下整個腔體是否打開或者是開得太大。喉嚨開的太小，整個腔體通道不暢、影響呼吸，造成氣息淺、音量小，聲音達不到一定的力度，時間一長，嗓音易疲勞和嘶啞。喉嚨開的太大，壓迫舌根，結果喉嚨逼緊，頸部緊張，聲音容易靠后，造成漏氣、空洞、搖晃、沒有色彩，更沒有穿透力，久而久之會造成發聲器官的病變。因此，準確理解和掌握打開喉嚨的技巧，才能保證發出輕松自如、結實明亮、震憾力強、華麗光彩的純美音色。

四．呼吸支持的動力作用

歌唱呼吸是發聲的動力，是藝術表現的重要手段之一。意大利美聲界有這樣的說法：呼吸是歌唱的基礎和動力，誰懂得呼吸誰就懂得歌唱。這就說明了呼吸的重要性和呼吸對純美音色的影響。呼吸要自然舒展，氣息要流動不僵化，這種狀態要保持在歌唱過程之始終。橫膈膜放松，氣吸至七八成即可，吸氣過于飽滿，氣息就流動不起來，人容易僵硬。要借助大笑或咳嗽時的橫膈膜的腹部呼吸狀態，腹部肌肉緊張內收，使腹肌與橫隔肌形成對抗，產生強勁的歌唱需要的氣息。知道了呼吸的部位，不善于控制和保持氣息，仍然不能發出好的音色，不能完美的演唱。歌唱者要學會利用腹肌和兩肋頂住橫膈膜并擴張橫膈膜，也就是憋著唱，不斷增長控制能力和保持能力。那些經常出現在歌唱者身上的缺點，很大程度出在呼吸問題上。正確的吸氣應該是保持在平時自然的呼吸狀態，自然的狀態就是對的，就是好的。切記不要用說話的狀態唱歌，那不容易打開喉嚨，沒有深度，用不上氣，出不來好的共鳴泛音，嗓音容易疲勞易產生病變。總之，歌唱呼吸對歌唱音色的作用，主要緣于呼吸氣流對發音所發生的作用方式和相應的力度，主要包括吸氣，吐氣，氣息的壓力以及氣息運動的正確方向等等。

五．咬字吐字的重要作用

歌唱中，字、聲關系的最高標準是既有準確、清晰的吐字，又有通暢、圓潤、美妙的聲音。在一些美聲唱法的歌唱中，有相當一部分人很大程度上存在只重“聲”不重“字”的現象。許多人力求聲音的洪亮、通暢，而忽略了咬字、吐字的規范，使“字”黯然失色。這是一個容易產生的誤區。獲得純美音色的訣竅其實就是講究傳統的“字正腔圓”，首先是“字正”。聲音通過講究的、嚴格訓練過的、正確的字形唱出來，才能唱出美好的音色。其實正確的方法和“字正腔圓”都是獲得純美音色的前提。若忽視了“字正”這個前提，一味追求“腔圓”，其實“腔”也不可能“圓”。顯而易見，演唱中重視和嚴格規范自身的咬字、吐字，是獲得純美音色的重要手段。

著名聲樂教育家沈湘先生就曾說過：“人類語言中的語音，由兩種音構成，一是元音，又叫母音，一是輔音，又叫子音，在漢語拼音中稱為韻母和聲母。歌唱，主要是唱好元音，因為人聲發出來的能延長的音基本都是元音。因為語言不同，元音也有各式各樣的，只要是人類為了傳情達意的聲音都帶有元音，只要出聲音就有元音，元音是語言中的重要部分”。歌唱的語言多數都是輔音起口，元音延長，因此聲音都是唱在元音上。由于輔音是借助咬字器官擋氣，并以阻塞、磨擦氣息的方式，通過相應器官所產生的聲音來構成語音輔助元素， 構不成歌唱的語音主體。元音則不同，元音必須依賴聲帶發聲才能產生有規則的振動， 才會有音高，有共鳴。因此，元音是歌唱的主體構成元素。所以一般來說，真正能夠起到影響和制約歌唱音色作用的語音因素， 就是元音。

吐字、咬字技術主要是依靠口腔張開幅度的大小、唇的圓扁、 牙齒距離的遠近、牙齒的大小、上下腭的開合、硬軟腭的抬起與放下、 舌頭的形態調節、舌的前后高低位置變化等等， 都在改變著各個元音音色的不同功能及不同的作用。而元音吐字、咬字技術對歌唱音色的影響， 則與口腔內部不斷變化的形狀、結構、容積量密切相關的。美聲唱法源自于意大利，就是因為意大利語只有“a、e、i、o、u” 這5個元音，演唱過程中口腔器官變化少，整體通道易保持，共鳴腔體通暢不易變。我國的漢語其實也是一種很好的歌唱語言，有基礎元音，復合元音，還有鼻化元音。雖然元音多樣化，變化大，但關鍵在于要結合我國漢語發音的特點，把字音分為字頭、字腹、字尾三部分嚴格區分，嚴謹細致對待，這就為演唱達到“字正腔圓”提供了重要的基礎。而這種把握我國漢字分字頭、字腹、字尾的特征，是每位專業演唱者都必須經過嚴格訓練和熟練掌握的。因此在演唱中國歌曲時，把握好漢語的規范發音，抓住漢字分字頭、字腹、字尾的特征，勢必能達到漢語的標準性和藝術性，才能做到聲音流暢，獲得純美的音色。所以掌握了中國語言的規范發音才能更好的把握歌曲的韻味，唱出深受觀眾喜愛的歌來。

獲取純美演唱音色的技巧還有很多，以上是5個最基本的方面。

責任編輯：陳達波

參考文獻

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Skills of Acquiring Pure and Beautiful Tone Color in Singing

Li Xing

Abstract:Tone color， is one of the most important factors to demonstrate the singing standard ， so learning proper skill of sound-pronunciation is the crux of acquiring pure and beautiful tone color .In this article ， the author tries to analyze some skills in singing ， such as， the resonance of head cavity ， mask resounding ， the throat-opening ， breath-supporting and pronunciation ， in order to overcome some difficulties of getting pure and beautiful tone color .

Key words:Tone color; head cavity ; mask ; throat ; breathing ; pronunciation