談談普契尼的歌劇

摘要：普契尼在歌劇史上占有重要地位，本文分別闡述了歌劇作品的主要特征和如何把握普契尼歌劇的兩個方面。

關鍵詞：普契尼歌劇；演唱風格；真實主義

中圖分類號：J614.92

文獻標識碼：A

文章編號：1004－2172（2007）02-0052-03

一、普契尼及其歌劇作品

普契尼是繼威爾第之后意大利最有影響的歌劇作曲家，1858年出生于意大利盧卡城的音樂世家。小時候普契尼并未顯示出他卓越的音樂天賦，經過學習先后考入盧卡音樂學院和米蘭音樂學院學習作曲，后來他與師出同門的意大利歌劇作曲家P. 瑪斯卡尼（P. Mascagni） 參與到“真實主義”藝術潮流中，才逐步成為意大利歌劇界名家。

普契尼的歌劇作品雖然數量不多，僅有12部，但幾乎每一部都能代表他的水平。1893年，他以歌劇《曼儂·萊斯科》（Manon Lescaut）成名，開始形成他獨特的藝術個性。此后他每隔幾年就寫成一部作品，如《波西米亞人》（又有譯成《藝術家的生涯》）（La Boheme）、《托斯卡》（Tosca）、《蝴蝶夫人》（Madam Butterfly）、《西部女郎》（La fanciulla del West）、《賈尼·斯基基》（Gianni Schicchi）、《圖蘭多特》（Turandot）等。而且他的每一部作品又具有典型的愛的主題：《藝術家的生涯》展現的抒情詩一般的愛；《蝴蝶夫人》寫的是象異國情調畫一般的愛；《曼儂·萊斯科》和《西部女郎》則呈現給所眾一段真摯的愛；《圖蘭多特》卻寫的是殘虐的愛；而歌劇《托斯卡》卻把浪漫的愛和扭曲的愛集于一身。

二、普契尼歌劇的幾個典型特征

回顧西方歌劇的歷史，莫扎特可謂古典主義的音樂家，他的作品具有工整，對稱、穩重的特征，演唱上也要求平穩、嚴謹、工整；威爾第是浪漫主義的音樂家，他的音樂則充滿著幻想、自由、夸張的特性，演唱上要求奔放、華麗、激昂的“輝煌唱法”。而普契尼則可算得上“真實主義”的代表了，他是在繼承傳統歌劇音樂的基礎之上而具有“真實主義”的特征，其歌劇是既有意大利歌劇傳統，又綜合了印象派、民族樂派及東方和聲色彩的更富于張力和表現形式的“詠敘綜合唱法”，既“浪漫主義”又顯“真實主義”。普契尼的歌劇，有其獨特的音樂特點。主要表現在：

（一）用相當細膩的音樂來刻畫人物的內心

從整體上來說，普契尼的歌劇更強調的是用音樂來刻畫人物心理，挖掘戲劇人物內心深處強烈對比的感情，他特別愛用細膩的，形式豐富、色彩變化很大的音樂來捕捉人物瞬間轉變的感情狀態。他的歌劇更接近人物心靈深處，觸動聽眾的內心情感，更容易使人隨著他的音樂體會蕩氣回腸、跌宕起伏的情感。

在《藝術家的生涯》這部歌劇中，普契尼就用了溫暖、舒緩，脆弱傷感的音樂形象來塑造咪咪這個人物。幾乎任何一個描述咪咪的地方都有悠長感人，有曲線美的旋律，而且這個旋律是有點帶有后浪漫主義小資抒情的憂郁情調，如歌如泣，令人不由得聯想到一位樸素、美麗，內心善良又憂郁和體弱多病的女孩形象。劇中那段著名的詠嘆調《人們叫我咪咪》，就使咪咪的形象更真實自然地呈現出來。咪咪的內心情感躍然于聽眾的腦海中：猶豫的調子，好像是咪咪聽到魯道夫要她講講身世的時候，既尷尬又羞澀的內心情感。到后來，越來越激越的旋律，讓人不由得想到這個沒有人關心的，貧窮而孤獨的繡花女咪咪，得以訴苦后那充滿詩意和美好想象得無法收場的激情。再至最后用小心翼翼的宣敘調匆匆收尾，不難讓人看出咪咪很快意識到這一點后，抱歉的樣子。整個詠嘆調讓人看到的就是一位美麗善良、外表含蓄、內心熱烈的繡花姑娘的形象。她的內心世界如此細膩地被刻畫出來，使我們不得不佩服普契尼在用音樂捕捉和刻畫人物內心的高超技藝。

（二）以普通人物的生活為創作題材

縱觀普契尼的歌劇作品，可以發現以反映普通人物為題材亦是他歌劇的一大特征。

如《藝術家的生涯》描寫的是生活在巴黎塞納河兩岸拉丁區的一群窮苦青年藝術家的生活狀況；《蝴蝶夫人》則是描寫一位癡情，忠貞為愛情而作出巨大犧牲的悲情小女人；《托斯卡》則刻畫了一位忠貞于愛情的女歌唱家托斯卡的悲劇故事。歌劇中她的妒嫉，她的卑微以及她無奈的作出決定都說明她像大多數女人一樣普通；《賈尼·斯基基》也是描寫一個普通家庭中普通人物身上發生的故事。就連看起來不像小人物的《圖蘭多特》中也著重刻畫了柳兒這個普通女性角色……

正如普契尼自己所言： “我喜愛小人物，我也只想創作小人物的音樂，如果他們逼真、熱情和有人性心地善良的話。” 由此可見普契尼的歌劇在創作時就有了刻畫和反映真實而普通的生活形象的想法。他豐富多變的旋律，靈活多樣的表現手法都是以“真實”反映普通人物服務的，他想最大可能的用歌劇來反映現實生活。

（三）綜合的音樂形式

歌劇音樂形式的發展日益豐富，古典主義時期的歌劇在莫扎特的筆下加強了二重唱、三重唱在渲染戲劇高潮方面的作用，使當時的歌劇從只強調詠嘆調單一的戲劇化作用，發展到了更別具一格、精美細致的藝術形式；浪漫主義時期的歌劇大師威爾第把歌劇的音樂形式又推到另一高度，他用近似擁抱全人類的胸懷和剛毅的氣質，豪情萬丈地把樂隊的效果，明朗清晰的音樂主題用在歌劇音樂中以及用更加外在夸張、自由的音樂來烘托和表現歌劇的藝術氛圍，使歌劇從分曲結構逐漸轉變為連貫發展的大段“場景”，加強了歌劇音樂的戲劇性和動力，豐富了歌劇的音樂形式；而普契尼則在繼承前者嘗試加強樂隊效果和激發戲劇性感情的發展的基礎之上，配以更多樣，色彩更豐富的樂隊伴奏，還經常將詠嘆調和宣敘調結合在一起，時而變成近于朗誦的音調，時而逐漸舒展為優美旋律的“詠敘調”的綜合樣式，使得歌劇音樂的結構更靈活多樣、獨具一格，使表現張力更強，情緒對比更加豐富強烈。如《藝術家生涯》中的男高音詠嘆調《冰涼的小手》一段，大致可分兩大段和一段尾聲，而兩大段又由若干小段組合而成，有的小段主要是敘述劇情，有的則依劇情發展帶來的情感深入轉變成充滿激情的歌唱。在第一大段的中段，我們就可聽到普契尼“詠敘式”的旋律，寧靜而精致，如表現純潔心靈和月光下的氣氛。第二大段在經過前面一小段有樂隊伴奏的潤飾的過度段后，樂隊音樂漸強，層層鋪墊、層層推著音樂向至高點，達到人聲演唱的高音C，掀起了該曲的感情高潮。音樂的形式豐富多樣，樂隊對氣氛的渲染作用加強，這不能不說是普契尼歌劇的又一特色。

三、普契尼歌劇的演唱

要演唱普契尼的歌劇，必須對普契尼本人創作歌劇的背景以及分析其歌劇的風格特征有深入的了解。每一角色的演員都應先在了解以上有關知識的前提下去分析人物，適度地把握演唱風格。

從整體上來說，普契尼的歌劇有著“真實主義”的風格，他繼承了意大利歌劇的傳統，充分發揮了人聲歌唱對劇情的交代和展開、發展和結束的作用，同時他在描寫人物性格和推動人物情感和歌劇發展上采用了更加豐富多樣，戲劇性更強、感情更細膩的音樂，而且音樂的結構也靈活多變，這就給演唱者在技術和作品表現上提出了更高的要求，普契尼歌劇的詠嘆調在技術和表現上不太好控制。但是只要我們能抓住其作品的基本性格，了解人物的基本情感，結合技術的處理也就不難把握其作品的演唱風格。

如《托斯卡》一劇，劇情的戲劇沖突激烈，音樂上也使用了各種與事件沖突相稱，有強烈感染力的手法。該劇似乎存在著反映某種社會事實的潛臺詞，劇中有獨斷專橫的警察頭目；純樸、善良的歌唱家和畫家；還有象真實社會中的革命黨政治犯，這些角色必將使劇情沖突劇烈，人物情感復雜，情緒變化巨大。

第一幕中卡瓦拉多西的詠嘆調“奇妙的和諧”建立在婉轉的旋律線上，暗示著主人公對一位美麗善良的女人的贊美、愛戀的情感。抓住這條音樂線條和人物內心情感，在演唱時，男高音應擁有平穩、柔和的聲音線條，情感上應以愉快，輕松為主，才能把握住這一段的演唱基調。這一幕的二重唱，也有著“普契尼式” 的風格特征，旋律先由女高音開始，時而快，時而慢，長短線條相結合，節奏松緊也有變化，就這樣一起一伏把音樂推到了高潮，進而引出男高音的旋律，這首二重唱中，女高音宜從體會人物內心情感入手，用跌宕起伏的情緒去控制聲音的起伏，盡量表現其動人、溫存、體貼的一面；男高音則建議唱得熱情奔放且有流暢的旋律線，盡量展現出富有男性魅力的高聲區長線條。

此劇中的《為藝術，為愛情》應該算是女高音詠嘆調的珍品了，因為它塑造了一個與視覺上美麗動人相襯的聽覺上傷感虔誠的托斯卡形象。唱這一曲時的托斯卡，是在與殘暴虛偽的警察斯卡爾皮亞的沖突中唱起的，此時的托斯卡為救自己所愛的人的生命，內心充滿痛苦、掙扎和矛盾，她的性格和面貌與第一幕相比有了極大的變化；而旋律從平穩轉為緊張，到最后達到幾乎喊叫般的音調，塑造出一位內心斗爭復雜，情緒變化劇烈的女性形象。建議演唱者采用時而懇求、時而憤怒、時而充滿激情的語氣，來表現這種內心情感變化。

《星光燦爛》也是該劇中不得不說的一首男高音詠嘆調。這首曲子是在第三幕中，卡瓦拉多西被帶上城堡（執行死刑的地方），看守給他紙、筆，讓他留下最后心愿時，他望著夜空的星星，回憶一生中最甜美的時光時唱起的，此時男高音在單簧管營造的無比凄涼和遙遠的背景下，應抓住在此氣氛下的心境，把握好聲音的力度、流暢性，盡量把人物思緒回蕩的感覺唱出來，在短暫的回憶之后，畫家已預感到一切都將結束，愛情的夢也將永去。所以最后幾句應層層推向高潮而又因絕望戛然而止的心境，將男主人公深情、善良，但并不那么堅強的性格要表現出來。

結語

其實，在聲樂演唱尤其是歌劇表演方面，要唱好一首歌曲，表演好一個角色都離不開對背景、創作者的意圖及其創作風格的了解，也離不開對角色的分析。聲、情、形、戲是歌劇表演的幾大要素，在“聲情”方面我們就要從研究歌唱風格表現人物情感入手，使自己的聲音、情緒色彩的變化符合人物的性格，加強自己在人物塑造方面的能力，切實演活劇中角色。

責任編輯：郭爽

參考文獻

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On Puccini’s Opera

Yang Liejing Zuo Shirong

Abstract:Starting with Puccini’s important position in the filed of opera， the author expounds the main characteristics of Puccini’s works and how the proper way to sing his opera well.

Key words:Puccini’s opera; singing style ; realism