論薩克斯管在現(xiàn)代器樂體系中的定位和發(fā)展

摘要：薩克斯管是具有多種功能和多重屬性的特色化樂器。本文從薩克斯管的歷史演變和發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，客觀地分析了這一樂器的社會認(rèn)知度和影響度，進(jìn)而對薩克斯管在現(xiàn)代器樂體系中的定位和發(fā)展問題進(jìn)行了深入的探討和全面的闡釋。

關(guān)鍵詞：薩克斯管；現(xiàn)代器樂體系；定位；發(fā)展

中圖分類號:J 60文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1004-2072(2007)02-0100-04

在西洋樂器的大家庭中，薩克斯管應(yīng)該算是一個相對較為年輕的成員。自從1841年由比利時管樂器制造商阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax，1814—1894）研制成功并于1846年在法國正式登記注冊、獲得專利后，至今已有 整整160 年的歷史。

薩克斯管造型獨特、音色迷人、功能豐富、應(yīng)用廣泛，誕生后不久便迅速滲透到多種類型的音樂領(lǐng)域，風(fēng)靡世界樂壇，凸顯其個性化的發(fā)展型態(tài)和新穎別致的樂風(fēng)。作為一種外來樂器，薩克斯管在中國同樣贏得了廣泛的關(guān)注和青睞，以至于喜愛和學(xué)習(xí)薩克斯管的人越來越多，薩克斯管在中國也很快成為一種熱門樂器。隨著薩克斯管學(xué)科專業(yè)體系的日趨成熟和完善，國外許多著名的音樂藝術(shù)院校都先后開設(shè)了薩克斯管專業(yè)，從而使這一樂器的演奏技藝和相關(guān)專業(yè)知識體系在全世界范圍內(nèi)得以規(guī)范的傳承和發(fā)揚光大。從上個世紀(jì)90年以來，我國的多數(shù)音樂藝術(shù)院校也相繼建立了薩克斯管專業(yè)， 這一發(fā)展態(tài)勢使我國的薩克斯管專業(yè)教育從無到有，并迅速與國際接軌，逐步走向規(guī)范化和系統(tǒng)化。

然而，在薩克斯管良好的發(fā)展態(tài)勢下，我們卻不能不遺憾地看到，這種早已定型而又頗具影響的樂器在經(jīng)歷了100多年的發(fā)展演變后，其在現(xiàn)代器樂體系中的定位卻仍然處于游移不定、模糊不清的狀態(tài)。有鑒于此，作為薩克斯管專業(yè)教育的從業(yè)人員，我們有義務(wù)也有責(zé)任對薩克斯管的定位和發(fā)展趨向問題進(jìn)行科學(xué)而又符合實際的探討和論證。

一、兼具木管樂器和銅管樂器雙重屬性的多功能樂器

薩克斯管是一種裝有單簧哨片的吹奏樂器，其吹嘴、簧片及開閉音孔均沿用單簧管的原理，因此，根據(jù)它的發(fā)音原理和音色，歸為木管類樂器應(yīng)該是沒有爭議的。然而，因其管體是銅制的，有些音域的音色又接近于銅管樂器，所以也可以把它納入銅管類樂器。從結(jié)構(gòu)上看，薩克斯管雖然用銅質(zhì)材料作管體，但管身卻借鑒了雙簧管的錐形體，而且其指鍵系統(tǒng)也借鑒了雙簧管和長笛波姆指鍵系統(tǒng)的操作體系，其內(nèi)徑及聲學(xué)原理、運指、泛音超吹等方面也和雙簧管有一些相似之處。

薩克斯管既能在木管與銅管樂器之間的音色過渡方面起到一定的銜接作用，又能逼真地模仿人聲的歌唱性，還能把弦樂器的抒情性、木管樂器的色彩性和銅管樂器的力度感有機地融匯在一種樂器上，從而，極大地豐富了薩克斯管的表現(xiàn)力。由于薩克斯管兼具木管樂器和銅管樂器的雙重屬性，加之其特有的造型和音質(zhì)、音色，使其在現(xiàn)代樂器領(lǐng)域可以盡顯藝術(shù)魅力，獨享縱橫馳騁的發(fā)揮空間。故無論在古典音樂、爵士樂、流行音樂中均能派上用場，在輕音樂隊、電聲樂隊、爵士樂隊、搖滾樂隊、軍樂隊及交響樂隊中均能發(fā)揮其不可替代的作用。

薩克斯管試制成功后，法國軍樂隊率先在軍樂合奏中試用這種樂器，并取得了良好的演奏效果，從此薩克斯管便正式納入軍樂隊的編制之中，成為軍樂隊中的重要成員。實踐證明，薩克斯管在軍樂隊中扮演的角色致關(guān)重要。通過它的橋梁作用，可以將軍樂隊中的木管組樂器和銅管組樂器非常協(xié)調(diào)地融合在一起，從而使軍樂隊達(dá)到最佳的整體效果。實際上，在軍樂合奏中薩克斯管本身的聲音并不十分突出，但當(dāng)它與木管樂器一起吹奏旋律時，木管組樂器的音色頓時顯得非常柔和、協(xié)調(diào)，這就是薩克斯管所特有的“調(diào)和”作用。

由上所述，我們清楚地看到，薩克斯管的發(fā)展歷程雖然不算太長，但它在樂器的材質(zhì)、造型、結(jié)構(gòu)、功能、音質(zhì)、音色、演奏技巧和表現(xiàn)手段等方面均有意識地吸取了各相關(guān)樂器的優(yōu)點和長處，并最終成為一種經(jīng)過綜合優(yōu)化的新型管樂器。由于它結(jié)構(gòu)功能上的綜合性和表演角色的多樣化，從而，也導(dǎo)致了它的多重屬性、多種功能以及對它的多種評價和廣泛使用。

二、兼屬古典音樂和通俗音樂雙重范疇的特色化樂器

追根溯源，與薩克斯管最先有緣的應(yīng)該是法國著名作曲家柏遼茲，薩克斯管正是在他的創(chuàng)意和倡導(dǎo)下，才由阿道夫·薩克斯最后試制成功并在樂隊中得以試用的。薩克斯管誕生后，柏遼茲還專為薩克斯管創(chuàng)作了一部名為《圣歌》的合奏曲，使這種新型管樂器在世人面前嶄露頭角。

與此同時，薩克斯管的問世，也為世界各國的古典音樂作曲家們提供了新的器樂參照物，同時也拓展了他們音樂創(chuàng)作的思路和空間。許多著名的作曲家開始對這種富有創(chuàng)意的新型樂器表現(xiàn)出濃厚的興趣，并競相為這種個性突出的特色化樂器創(chuàng)作樂曲。1845年，法國作曲家卡斯特內(nèi)在他的歌劇《最后的猶太王》中率先使用薩克斯管，其后，法國一大批有影響的古典音樂或嚴(yán)肅音樂作曲家如圣——桑、馬斯涅、邁耶比爾、丹第、托馬斯等，也先后在他們的作品中或多或少地運用了薩克斯管，而且多用于一些抒情浪漫、膾炙人口的獨奏片斷。薩克斯管的特色性音響效果和獨具魅力的表現(xiàn)手法開始受到眾多大音樂家們的鐘愛，而且恰到好處地將薩克斯管運用于創(chuàng)作中，也為他們的作品增色不少。

到了 20 世紀(jì) 30 年代， 通過一代代演奏家們的艱辛努力，薩克斯管的演奏技藝得以不斷提高，其社會影響也愈加廣泛深入，越來越多的國際知名作曲家陸續(xù)把關(guān)注的目光投向這一特色鮮明的樂器。這一時期，俄國作曲家莫索爾斯基在他的管弦樂作品《圖畫展覽會》中巧妙地運用了薩克斯管來表現(xiàn)一座舊城堡， 使聽眾身臨其境地感受到一種古老的神秘意韻， 這是薩克斯管在交響樂中運用的成功范例；法國作曲家拉威爾在其杰出的代表作《包萊羅舞曲》中，也恰如其分地用薩克斯管來陳述該曲的基本主題， 其悠長纏綿的韻味讓人久久難以忘懷； 20 世紀(jì)初，美國作曲家格什溫更是將薩克斯管大刀斧闊地運用于他的作品之中，對于這位風(fēng)格鮮明的近現(xiàn)代作曲家來說，薩克斯管已成為其作品配器中的制勝法寶，從他的驚世駭俗之作《藍(lán)色狂想曲》中，我們可以充分領(lǐng)略到那種精妙絕倫的薩克斯管音樂。

薩克斯管在古典和嚴(yán)肅音樂中的運用，可以說是枚不勝舉。法國作曲家德彪西曾寫過為薩克斯管和管弦樂隊而作的狂想曲，并成為其經(jīng)典之作，俄國作曲家格拉祖羅夫的降E大調(diào)協(xié)奏曲、法國作曲家伊貝爾的室內(nèi)小協(xié)奏曲 ——中音薩克斯管與11件管弦樂器，則更是將薩克斯管的演奏技巧和表現(xiàn)力推向了一個新的高峰。這些專為薩克斯管而創(chuàng)作的獨奏作品，日后都成為頗具世界影響的薩克斯管經(jīng)典傳世之作。

薩克斯管在交響樂、管弦樂和歌劇中的運用還可以羅列出很多成功的范例。英國作曲家威廉斯的《第六交響曲》、俄國作曲家拉赫曼尼諾夫的《第七交響曲》、施特勞斯的《家庭交響曲》、比才的《阿萊城的姑娘》、普羅柯菲也夫的《基日中尉》和《羅密歐與朱利葉》、布里頓的《比利·巴德》、亨德米特的歌劇《卡蒂拉克》以及哈恰圖良的《馬刀舞》等都分別將中音、次中音或高音薩克斯管巧妙地引入其中，而且均收到了絕佳的效果。除此之外，薩克斯管在近現(xiàn)代作曲家的創(chuàng)作元素中同樣具有舉足輕重的地位，施托克豪森、潘德雷茨基等20世紀(jì)著名前衛(wèi)作曲家也在其作品中使用過上低音薩克斯管，并收到很好的效果。

除了交響樂、軍樂、歌劇及協(xié)奏曲、奏鳴曲等大型作品外，薩克斯管還經(jīng)常以重奏的室內(nèi)樂形式出現(xiàn)在各種類型的音樂會舞臺上，與其他單種管樂器的重奏形式相比，薩克斯管的重奏效果無疑是最為理想的。尤其是它的四重奏形式，從高音薩克斯管到上低音薩克斯管，種類齊全，而且聲部組合合理，層次分明，音色和諧，效果奇佳，在管樂領(lǐng)域可謂獨領(lǐng)風(fēng)騷、堪稱一絕，其完美性和規(guī)范性甚至可與弦樂四重奏相媲美。以法國薩克斯管大師馬切爾﹒穆勒領(lǐng)銜的“馬切爾﹒穆勒薩克斯管四重奏組”，曾蜚聲世界樂壇并在國際音樂界樹立了一個聲譽卓著的四重奏藝術(shù)的光輝典范，至今仍被人們傳為佳話。20世紀(jì)70年代初，“倫敦薩克斯管四重奏組”也名聲鵲起，以演奏高難度室內(nèi)樂作品而聞名于世，在世界范圍內(nèi)也產(chǎn)生過較大的影響。

綜上所述，薩克斯管在古典和嚴(yán)肅音樂作品中的運用比比皆是、無處不在，薩克斯管的音樂屬性早已橫跨嚴(yán)肅音樂（包括古典音樂）和通俗音樂兩大范疇，它的藝術(shù)觸角已表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)膹V度和深度。

三、兼顧專業(yè)教育和大眾娛樂雙向發(fā)展的普適樂器

由于具有較寬的受眾面和廣泛的社會影響，薩克斯管在國內(nèi)外均擁有較為雄厚的群眾基礎(chǔ)。20世紀(jì)80年代，以美國流行薩克斯管演奏家肯尼·G為代表的通俗薩克斯管音樂曾風(fēng)靡全球，它所帶來的強大沖擊波使薩克斯管及其美妙的音樂傾刻在中國家喻戶曉、深入人心，并得到廣大青少年的追捧和青睞。改革開放以后，特別是近幾年來，薩克斯管在我國大眾中的認(rèn)知度、影響度和喜愛程度呈現(xiàn)出迅速飚升之勢，在眾多西洋樂器中已位居前茅，成為名副其實的熱門樂器。

然而，由于薩克斯管在流行音樂領(lǐng)域中的巨大成功，在我國民眾的傳統(tǒng)觀念和根深蒂固的印象中，薩克斯管音樂似乎還只停留于酒吧、舞廳這樣的娛樂場所，這種獨特的樂器似乎只有在這樣特定的環(huán)境中才能施展其“才華”，體現(xiàn)其真正的價值，或是像西方爵士樂、搖滾樂那樣放蕩不羈地盡情發(fā)揮，才能充分展示大眾娛樂的情調(diào)和氛圍。毫無疑義，“娛樂性”和“大眾性”固然是歷史賦予薩克斯管的特性和價值所在，但絕不是它的本質(zhì)屬性和全部價值。從發(fā)展趨向來看，當(dāng)下作為熱門樂器的薩克斯管，不僅具有“大眾娛樂”的客觀需求和廣闊的市場前景，同時它還必須承載歷史傳承的社會義務(wù)，兼顧專業(yè)藝術(shù)教育的社會職能。唯此，才能從根本上保障這一廣受大眾喜愛的普適性樂器及其派生出來的薩克斯管演奏藝術(shù)和薩克斯管教育藝術(shù)沿著健康的道路發(fā)展并保持長盛不衰。有著160年發(fā)展歷史的薩克斯管，不應(yīng)該把自己僅僅定位于“平民音樂”的粗淺層面，而應(yīng)堅定不移地朝著大眾娛樂和專業(yè)教育雙向發(fā)展的目標(biāo)邁進(jìn)。

近年來， 隨著輕音樂和通俗音樂的廣泛流行以及爵士樂、搖滾樂在我國的興起， 薩克斯管這一外來樂器以其獨特的魅力贏得了大眾的喜愛。但由于社會媒介的推波助瀾和錯誤導(dǎo)向，很多業(yè)余愛好者和初學(xué)者對薩克斯管產(chǎn)生了一些錯覺。在他們的眼光中，似乎薩克斯管不需要進(jìn)行全面系統(tǒng)的正規(guī)訓(xùn)練就可以一蹴而就、一舉成名。這種短視和錯覺，對薩克斯管的健康發(fā)展是很不利的。

隨著對外文化藝術(shù)交流的擴大和深入，我們對薩克斯管這種外來樂器及其相關(guān)的方方面面逐漸有了一個較為完整的認(rèn)識和全面的了解，對其發(fā)展沿革和相關(guān)的文化背景、專業(yè)知識體系、專業(yè)文獻(xiàn)及其有代表性的音樂家和音樂作品，特別是涉及其專業(yè)教育方面的問題，開始有了較為系統(tǒng)和清晰的認(rèn)識。近幾年，我們一方面盡可能地把外國專家請進(jìn)來，另一方面又放手讓學(xué)生走出國門，利用多種渠道學(xué)習(xí)和吸取國外著名薩克斯管演奏家和教育家的先進(jìn)經(jīng)驗，用其之長，補己之短。通過國際知名薩克斯管演奏家和教育家近距離的講學(xué)和示范性演出，使我國薩克斯管界的有識之士大開眼界、獲益匪淺，同時也加深了我們對薩克斯管作為一種普適性樂器和獨立藝術(shù)門類的理解。

目前，我國薩克斯管專業(yè)的發(fā)展勢頭表面看來雖然較為迅猛，但作為肩負(fù)我國薩克斯管教育事業(yè)重任的專業(yè)教師，我們應(yīng)該清醒地看到，與國外相比，我國薩克斯管專業(yè)教育的基礎(chǔ)還非常薄弱，呈現(xiàn)出良莠不齊、發(fā)展失衡的局面。無論是師資力量、教學(xué)水平、教材建設(shè)，還是學(xué)科專業(yè)體系的構(gòu)建，均存在著明顯的差距和不足。與其他有著悠久歷史的傳統(tǒng)西洋樂器相比較，我國真正意義上的薩克斯管專業(yè)畢竟起步較晚，在很多方面尚未與其他傳統(tǒng)西洋樂器完全取得同步發(fā)展。對薩克斯管的演奏技巧、音樂內(nèi)涵和藝術(shù)流變，我們也還缺乏系統(tǒng)的研究和深入的挖掘。尤其是在一些基礎(chǔ)環(huán)節(jié)和系統(tǒng)訓(xùn)練方面，暴露出急功近利、華而不實的實用主義思想傾向。一味地迎合大眾口味而忽略薩克斯管在音樂藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)有的合理定位是不可取，薩克斯管藝術(shù)誠然需要普及，同時更需要提高和完善，只有合理兼顧大眾娛樂和專業(yè)教育的雙向發(fā)展，薩克斯管藝術(shù)才會有真正的繁榮。

四、薩克斯管與現(xiàn)代器樂體系的并存和兼容

應(yīng)當(dāng)說，薩克斯管融入現(xiàn)代管弦樂隊的進(jìn)程是較為緩慢的。我們不能不正視這樣一種現(xiàn)實：直到今天薩克斯管也還沒有被正式納入交響樂隊的編制之中， 究其原因應(yīng)該說是多方面的。薩克斯管和其它管樂器相比， 屬比較年輕的一種樂器， 當(dāng)歐洲已出現(xiàn)交響樂這種高級而又完備的音樂形態(tài)時， 薩克斯管卻尚未問世。后來，由于柏遼茲的創(chuàng)意和促成，曾在一段時期試圖將薩克斯管納入交響樂隊的正規(guī)編制并進(jìn)行了小范圍的試奏。但由于當(dāng)時的薩克斯管制作水平和演奏技藝均有限，而且聲音過于特殊， 因此， 未能取得預(yù)期的效果。正是由于當(dāng)時的薩克斯管未能完全融入交響樂隊，而導(dǎo)致不少作曲家在一段時間的音樂創(chuàng)作中只好暫時放棄了將薩克斯管納入交響樂隊的正規(guī)編制和音樂作品的規(guī)范配器的計劃。盡管在以后的發(fā)展過程中，薩克管的制作工藝和演奏水準(zhǔn)都有了很大的改觀和完善， 但由于先入為主的偏見，最終還是沒有被正式地列入交響樂隊的正規(guī)編制之中，這對于薩克斯管的從業(yè)者而言， 不能不說是一件遺憾的事情。

按照當(dāng)初柏遼茲的本意，在交響樂隊的正規(guī)編制中本應(yīng)該有薩克斯管的一席之地，而且擬將其定位為可以同低音弦樂器兼容，同時又具有較強適應(yīng)性和較大音量的木管樂器，意在豐富當(dāng)時管弦樂隊的配器和編制。然而，經(jīng)過歷史的不斷演變，這種具有全新結(jié)構(gòu)和綜合功能的特色化樂器在正規(guī)交響樂隊中的位置卻變得越來越模糊不清，似乎變成了徘徊于交響樂隊之外的不兼容樂器。實際上，這只是一個歷史的誤會，隨著薩克斯管自身的不斷改進(jìn)和完善，可以斷言，它一定會從人為的“誤區(qū)”中解脫出來，還它在管弦樂隊中的本來面目和應(yīng)有的位置，從遠(yuǎn)離交響樂隊的“特殊化”樂器回歸為在交響樂隊有其固定聲部位置和基本表現(xiàn)功能的“規(guī)范化”樂器，從而，真正發(fā)揮其在世界樂器大家族中應(yīng)有的效用。

在管樂隊中，薩克斯管是木管組與銅管組樂器之間的中介和橋梁。在管弦樂隊中，它又能將管樂器和弦樂器甚至人聲很好地融為一體，具有非常微妙的調(diào)和功能，完全可以同交響樂隊中的各類樂器和諧并存、有機交融。筆者認(rèn)為，與其它任何一種管樂器相比， 薩克斯管無疑是一種非常靈活而又易于變通的樂器，它能夠吹奏出符合古典音樂、軍樂、輕音樂、爵士樂等特定需求的多種多樣的聲音。這并非薩克斯管本身的過錯。歷史地看，薩克斯管本可以名正言順地歸屬于交響樂隊中的木管樂器組，但同時它又能扮演其他好幾種角色。首先，它至今仍是軍樂隊中重要的一員；第二，它在單純的銅管樂隊中能擔(dān)當(dāng)“首席輔佐樂器”的角色，與打擊樂一起共同為清一色的銅管樂器起到一種“調(diào)色”和“烘托”的作用；第三，在爵士樂隊中薩克斯管更是不可或缺的主奏樂器之一；第四，在小型樂隊中，特別是輕音樂隊中，薩克斯管常與小號或小提琴、吉他等樂器配伍，充分顯示其便捷靈活的優(yōu)點。

薩克斯管的演奏與教學(xué)，是一種具有高度技術(shù)性、藝術(shù)性和科學(xué)性的專業(yè)知識體系。如果我們能有意識地把國外先進(jìn)而又符合中國薩克斯管藝術(shù)發(fā)展需要的寶貴經(jīng)驗及時、充分地引入到我們的專業(yè)理論和實踐中去，并準(zhǔn)確地找到中國和外國、傳統(tǒng)與現(xiàn)代薩克斯管藝術(shù)的最佳契合點，正確處理好薩克斯管與現(xiàn)代器樂體系中各類樂器的并存和兼容問題，把握好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，那我們就一定能消除歷史的偏見和誤會，將中國的薩克斯管藝術(shù)定位于合理的層面，提升到更新的高度。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波

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On the location and development of Saxophone In Modern Musical Instrument System

Li Yusheng

Abstract:Saxophone， is a special musical instrument with multi-functions and multiple attributes. In this article， the author makes an impersonal analysis on its social cognition and influence degree from aspects of its historical evolution and present state of development .Moreover， the location and development of Saxophone in Modern Musical instrumental system is deeply discussed and comprehensive expounded.

Key words:Saxophone ; modern musical instrument system ; location ; development