創作電視節目要善于用細節說話

[中圖分類號]G222[文獻標識碼]A[文章編號]1009—2234(2007)01—0165—01

在電視作品制作中，細節是十分重要的。如果把作品中的情節比作筋骨，那么細節就是血肉。真實生動的細節是豐富情節，塑造人物性格，增強藝術感染力的重要手段，也是作者用來表情達意的最有效途徑。在這里，筆者從鏡頭細節、解說詞的細節、同期聲細節幾個方面進行一下初探。

一、鏡頭的細節

藝術中的細節要靠作家、藝術家去提煉、創造、想象。在電視紀實作品中，細節是與生俱來的，是一種自然的呈現，是一個真實中視覺形象的具體描寫。它通常通過特寫鏡頭來實現。比如一個不經意的作動、面部表情、物體等等。細節雖小，但能起到以小見大的作用，具有很強的視覺沖擊效果。其鏡頭細節的運用，不僅能把節目中的人物近在咫尺的推向觀眾，更主要的是能感覺到人物跳動的脈搏，把一個“活生生的人”呈現在觀眾面前。有時，正是因為有了幾個細節鏡頭，竟能讓你震撼，讓你產生共鳴，讓你過目不忘，從而，使所報道的整個新聞事件產生意想不到的效果。鏡頭細節的到位與否，表現的如何，一方面體現了編導與攝像之間的密切配合、溝通，對作品的理解和準確把握；另一方面就是在創作過程中記者始終在頭腦中要有抓細節的意識，攝像機要及時的捕捉它。

近幾年，以黨和國家領導人的活動為題材的新聞作品中，領導人在百姓心中樹立的“親民、愛民、為民、利民”形象，正是因為記者抓拍到了細節鏡頭的精彩瞬間，運用了大量的特寫鏡頭得以充分體現出來的，使黨和國家領導人與百姓血肉相連的形象躍然屏幕，具有極強的視覺沖擊力和感染力。

二、解說詞的細節

解說詞作為電視節目的重要組成部分，其作用是對畫面進行補充、提高。一般說來，在電視節目中解說詞的細節之處往往用于補充、說明具有鮮活人物個性，揭示人物復雜心理活動的。當然這些都是在畫面的基礎上來完成的。電視片《有這樣的一位老漢》，解說詞在勾畫老將軍——怪老頭這一典型性格上起了重要作用。解說詞是這樣表現的：“這真是個怪老漢，整天穿著這么件舊軍衣，一會兒西城，一會東城。他走路也怪，眼睛總往下看，遇到磚頭瓦塊，不是踢開就是撿起。還有稀罕事呢!外地人來北京，急得找不到廁所，問到他可好，不僅告訴你附近有幾個廁所，還告訴你哪兒干凈哪兒臟……”這樣寫怪老漢的這個“怪”就看得見、摸得著了。于是這個有魅力可愛的“怪老頭”的形象就樹立起來了。

獲獎作品《女特警雷敏》片中有這樣一段富于人物性格特征的解說詞：“訓練就要出汗，出汗就要擦汗。作為女兵、女人，手絹應該是必備品，可是把四年拍攝下來的、800多分鐘的鏡頭搜集到一起，也沒有發現雷敏使用過手絹。不過也有規律，用衣服擦臉的時候，基本上都是用左右袖口和左側衣領，吃飯的時候也沒有使用過手絹。”這樣的細節描述活脫脫的把一個潑辣率真、帶有男人性格的女特警形象呈現在人們的面前。

三、同期聲的細節

如果說鏡頭的細節、解說詞的細節是記者通過真實故事的紀錄，有意識地捕捉細節的話，那么同期聲的細節則是更多體現了記者主觀上的無意識，有一定的意外性。生活中的人物語言和情節劇有自然的戲劇價值。電視記錄中的及時抓取同期聲的細節，會使這種戲劇性得以加強，使電視節目有吸引觀眾的魅力。

中央電視臺播過一個紀實節目《小丫西西》，記錄的是一個5歲的小女孩在和記者(攝像師)以及媽媽聊天中，她有許多奇想。在游泳池里把游泳用的浮板當成墓碑，問人死了為什么要立墓碑，為什么獅子死了沒有墓碑，為什么兔子死了沒有墓碑；她問媽媽當年談戀愛，是不是爸爸追媽媽，因為電視里都是男的追女的；她和媽媽一起看電視芭蕾舞“天鵝湖”，對王子和白天鵝的雙人舞，她就很不理解，問媽媽這個男的為什么總抱著女的跳，還問媽媽，電視里的天鵝能不能吃。媽媽告訴她，天鵝要保護，不能傷害，她立即說，那為什么“燒鵝仔”店里的鵝就可以吃，鵝不都是一樣的嗎，都有翅膀可以飛的……．。以上這些內容都是連貫的、隨意的同期聲對話，節目什么都沒說，卻引起觀眾的許多感慨。這就是同期聲細節的完美運用，細節紀錄的越生動、完整，給人們提供的思維和判斷的空間就越大。

由此看來，由于細節在電視節目中對刻畫人物性格、烘托人物心情、推動情節發展、營造某種氣氛、深化主題，都具有很重要的意義，因此許多記者越來越重視細節的運用和捕捉。這也對記者提出了更高的要求。在創作中，要能不失時機地捕捉到轉瞬即逝的細節，既要有豐富生活，體驗生活，積累生活的閱歷，又要具備敏銳的新聞嗅覺，慧眼識珠和不怕吃苦的敬業精神。當然，在運用細節的時候，也不能只滿足于細節的再現和疊加，而要注重細節內涵的開掘和表現，也就是說要十分注意捕捉那些有價值的細節。如果有價值，那就不惜筆墨把“戲”做足。但同時也應注意，細節一定要符合特定的情境要求，有些細節在說明一個主題時非常有力，而同樣一個細節在另一種思路中創作時也許就不合適。總之，既要用細節說話，又要善于用細節說話。