淺論蔣捷白話詞

[摘 要]蔣捷的《竹山詞》在宋末的詞人中，兼容豪放與婉約兩家之長，風格多樣。作品中的白話詞色彩明朗，清俏自然，頗具特色，文章著重探討其白話詞的風格特點。

[關鍵詞]蔣捷 白話詞 色彩風格

[中圖分類號]1206.2 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5489(2007)05-0072-02

文學是主體心理活動的結果，文學心理活動包含著色彩意義。我們把文學中那些令人感情激動、熱血沸騰的感覺與紅色相聯系，把那些使人感到心情抑郁、很不舒服的感覺與那些陷調子的色彩損聯系，把那種恐怖的害怕的心情與黑色、藍紫色聯系在一起，把那種不舒服的感覺與灰色聯系起來，是很自然的，它們都是色彩心理積極活動的結果，文學色彩在增添文學的感受性上、在文學的美學表現上，其意義都是不能低估的。用語言描述色彩是文學色彩心理實現的開始。文學作品中的色彩描寫，不僅有客觀性，即描寫事物的真實色彩，而且有強烈的主觀性，即描寫作家主觀感覺到的色彩。作家為了表達自己的情思，可以改變客觀事物的色彩特點，創造出它們并不具有的色彩。我們高興的時候，會給自然環境徐上明朗的色彩；悲傷的時候，會給它們柒上灰暗的色彩。正如王國維所說：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”(《人間詞話》)因此，作家通過自然環境的色彩描寫，來表現自己的主觀情感活動，來揭示作品中人物心理活動的歷程。詞人蔣捷的白話詞創作也體現了這些特點。

蔣捷，字勝欲，晚號竹山，陽羨(今江蘇宜興)人。是宋元易代之際的著名詞人。有《小學詳解》，今不傳，所著《竹山詞》一卷，存詞九十三首又一闕。在宋末既與劉辰翁等“以詞鳴一時”(沈雄《古今詞話》引《松篤錄》語)。后人又將其與當時著名詞人周密、王沂孫、張炎并稱為“宋末四大家”。詞發展到宋末，已是諸家齊出，眾體大備，而且基本上形成了兩大流派，一是以辛棄疾為代表的壯詞，一是以姜夔為代表的雅詞。前者風格豪放，情緒強烈，但后來由激昂雄壯流于粗率；后者風格典雅，詞較隱晦，情緒感傷，則出現雕琢曼辭、瑣屑的傾向。在這種情況下，要脫眾家之案臼，形成自己的面目，殊為困難。蔣捷作了艱難的探索和嘗試，是宋末詞壇上藝術比較成熟的詞人，博采眾師，獨成一家。其詞旨慷慨而深遠，詞風婉雅而不乏豪健。肯定的如明人毛晉，稱其詞“語語纖巧，真世說靡也；字字妍情，真六朝痞也”，否定的如清人周濟，說“竹山薄有才情，未窺雅操”。蔣捷是頗有藝術特色的作家，對蔣捷詞評價的差異，正說明他是一個師學廣泛、兼收并蓄而又不拘一格的詞人。《全宋詞》共輯蔣捷詞93首又一闕(存目詞不計)，詞作中由寓含著流浪者腳步的愛國詞；有蘊含著遺民情思的詠物寫景詞；體現著審美意趣的抒情小詞。這其中白話詞風格清俏恬淡，自然洗煉，色彩明朗，頗有特色。

白話文學在中國文學史上不僅有較大的數量，而且獨辟蹊徑，在藝術表現上開辟了一個新天地。而其中的白話詞的數量畢竟較少。蔣捷曾認真地學習前人的創作經驗，多方規模大家的詞作，并是一位多有創作的詞人。寫白話詞，就是他在詞的探索創新中，取得較高成就的一個很重要的方面。蔣捷《竹山詞》中白話詞有9首。在宋代詞人中比例較大。而其題材之新穎，描寫之生動活潑，表現內容之深切，審美之清新恬淡，選辭的明朗色彩都是值得稱頌的。宋代的詞人如柳永、歐陽修、秦觀等的白話詞，多為艷詞，而蔣捷的白話詞，則是脫離鄙俚艷詞的清新自然之作。這是他比前人超卓的地方。詞人并未被國亡家破的悲痛完全壓倒。如<昭君怨，賣花人》就是反映了作者的樂觀精神，多向開拓的審美情趣，題材新穎的一首白話詞。“擔子挑春雖小。白白紅紅都好，賣過巷東家、巷西家。簾外一聲聲叫。簾里鴉鬟人報。問道買梅花，買桃花?”作家藝術觸覺的敏銳，、使之抓住了這一引人注目的紀事鏡頭：一個賣花人挑著一擔鮮艷的花——就像挑著美麗的春色——“白白紅紅”，多么搶眼得的色調，明朗的感覺自然流瀉，同時，一個活潑俊俏的丫頭出場了。她仔細地端詳了擔子上的花色品種，很想買一束。于是回家請示主人：買梅花還是買桃花，詞人以輕倩活潑的筆調，在詞中寫了三個人物，留下了普通生活中極為生動的一幕。表達了詞人恬淡安然的心態，同時熱愛生活，積極熱情的另一面。類似的小詞《霜天曉角》則寫了有人偷折鮮花的鏡頭：

“人影窗紗。是誰來折花。折則從他折去，知折去、向誰家?檐牙。枝最佳。折時高折些。說與折花人道，須插向、鬢邊斜。”詞人精心塑造了一個養花人的形象：透過窗紗，他看見有人偷折自家的鮮花，猜疑之間卻又毫不在乎，任他去折罷了。但心里有些好奇，是誰這么跟我一樣癡心的愛花呢?于是就仔細觀察，想看個究竟。他很想叮囑那位折花的人，長在房檐前的那枝花最漂亮，不過難折一點罷了。要折就折那枝最漂亮的花才值得。折了拿回家后插在鬢上，一定漂亮好看，“人面桃花相映紅”，該是很美的一幅圖畫吧!《解佩令·春》，是對春天熱烈的歌贊：“春晴也好。春陰也好。著些兒、春雨越好。春雨如絲，繡出花枝紅裊。怎禁他、孟婆合皂。梅花風小。杏花風小。海裳風、驀天寒峭。歲歲春光，被二十四風吹老。棟花風爾且漫到。”當又一個明媚的春天到來之時，詩人觸景生情，寫下了這首作品。由于詩人此時心情歡快，因而組造了一個色彩十分鮮明的意境，用“花枝紅裊”表達作者的感情。我們知道，色彩一方面作用于人的心理和情感，因而在人的心靈上留下痕跡；另一方面，色彩又經過人的心理、情感的折光而被請化、藝術化。人們對色彩的感受、體驗，是與人的審美意識和審美情趣密切地聯系著的。所以，在文學作品中，情和景是水乳交融、不可尹離的。正如王國維在《人間詞話》中所說：“詞家鄉以景富情”，“一切景語皆情語”。因此，通過描寫自然景色的色彩特點及其變化，可見是詞人傳達思想情感的一個十分重要的藝術方法。

詞人生活的時代充滿著灰色調，如作品《梅花引·荊溪阻雪》：“白鷗問我泊孤舟。是身留，是心留心若留時、何須鎖眉頭風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。舊游舊游今在不?花外樓。柳下舟。夢也夢也，夢不到、寒水空流。漠漠黃云、濕透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”旅途阻雪，心情郁悶。詞人以“白鷗”“寒水”“黃云”、的冷清色彩詞揭示了自我的苦悶心情。風掀簾幕，燈光閃爍，冷清的境況，引起對舊友的強烈思念。又經歷了夢境的苦況，表現了我之愁懷難釋。

蔣捷的白話詞作品，色彩明朗，風格多樣。如《柳梢春·游女》“翠松裙褶，紅膩鞋幫”寫了游女的嬌媚。《一剪梅·宿龍游朱氏樓》、寫鄉愁，以故鄉的不堪回首，隱寓國破家亡之痛。《一剪梅·舟過吳江》“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，寫羈旅中時光飛逝，抒發其不得志的牢愁。《沁園春·為老人書南堂壁》寫隱逸之樂趣，表現了詩人閑適、曠達、孤傲、清高的情懷，寄寓著深厚的民族情感。總之，蔣捷的白話詞，展現了一幅幅生動的生活圖畫，色彩明朗，輕俏自然，題材新穎，同時吸收了元散曲白描、輕巧的特點，又有著宋詞的騷雅和疏淡，令人耳目一新。

[參考文獻]

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