一本難忘的歌

《得獎歌曲集》的激情問世

中華人民共和國開國之初，歷經百年滄桑的國人，歡聲笑語、載歌載舞，再也難抑內心的喜悅，以多彩的活動來慶賀這歷史性的盛事。一大批作曲家和音樂家如王莘、劉熾、時樂濛、瞿希賢、賀綠汀等都積極投入歌曲創作，并且創作了許多影響巨大甚至至今仍廣為流傳的歌曲作品，如《歌唱祖國》《歌唱二郎山》《草原上升起不落的太陽》《新疆好》等。

有了強烈歌唱的渴望和優秀的作品，新的歌聲很快在工廠、學校、農村之間傳播開來，歌詠團體次第成立，煞是驚人，據當時上海音協登記，僅上海一地歌詠團體就有二百四十幾個，而由萬人組成的群眾大合唱亦乃常見之事?！胺彩悄荛_的花，全在開放；凡是能唱的鳥，全在歌唱?！雹倥e國歡騰，萬象更新。

在此背景下，文化部和中國文聯共同舉辦了自1949年10月至1952年10月三年來全國群眾歌曲創作評獎活動。由呂驥、趙沨、賀綠汀等人組成評選委員，對全國各大區共208首參評的歌曲進行評選，其中114首歌曲獲得獎勵。

這次活動，不僅在當時音樂界有著極大的震撼，同樣在人民群眾中也產生了巨大的影響。評獎結束后，許多音樂家在各大報刊上發表文章，各抒己見，《人民日報》也為此發表了短評，于是所有獲獎歌曲開始結集出版，《得獎歌曲集》②剛一出版，各地發行量不斷攀升，供不應求，到第四次印刷為止，則有60萬本。全國可謂掀起了一個搶購《得獎歌曲集》的熱潮。

“評獎事件”推出了一大批優秀的歌曲作品，折射出這一歡欣鼓舞的時代激情，詮釋了人們樂觀進取的精神風尚。

歌曲獲獎的審美內因及行為外因

審美的價值取向《得獎歌曲集》歌曲為什么能夠獲獎，并且在全國風靡流行呢？回答很簡單，這些作品質量非同一般，所以能夠獲獎。質量的高低，主要表現為作品內容與形式的有機結合程度，在歌曲音樂里，則是歌詞與旋律的配對程度。例如馬可作曲、艾青作詞并獲二等獎的歌曲《前進!光榮的朝鮮人民軍》，當時有個名叫左江的也創作了同詞的歌曲，人們如此評價：“馬可同志的第一句

音樂語言和歌詞是那樣的緊密結合，是那樣的新穎活潑，我們唱起來覺得很有力、有勁道。而左江同志的第一句

我們唱了這一句，像缺少什么似的，覺得它沒有味道……不能顯示我們的堅強意志，而且唱起來拗口，非常吃力。”③正如評獎說明所言：“最好的群眾歌曲應該是曲詞俱佳的作品?！钡?，評獎說明要求：“最好的群眾歌曲，應該是宣傳作用與藝術價值能夠統一的作品?！雹芤簿褪钦f，作品要求有藝術價值的同時，還要有為當時政治生活服務的功用性。三年獲獎歌曲無不體現了這一具體化的價值取向，歌曲突出了諸如“解放”、“抗美援朝”、“土改”、“鎮壓反革命”、“中蘇友好”、“世界和平”等時代政治主題。其中“解放”主題中，歌功頌德的成分占據較大比例。高歌“毛主席”（或“毛澤東”字樣）的歌曲在114首獲獎作品中就有38首，如一等獎作品《歌唱毛澤東》（托爾遜瓦依提詞，阿不力克木曲）、二等獎作品《人民的領袖萬萬歲》（郭沫若編詞，賀綠汀曲）、《人民的太陽》（許文辛詞，宋揚曲）等。

信息環境的“流行”導向其實，這些歌曲能夠獲獎還有一個突出的外在原因，那就是信息環境對歌曲“流行”的導向作用。對于有廣泛群眾基礎的音樂藝術，社會信息環境對它的影響更加不容忽視，“例如，要借助與群眾性信息手段（以及宣傳、流行和其它社會機制）來提高嚴肅音樂的威望，以向社會上最廣泛的各階層暗示這樣一個見解：這是的確嚴肅和重大的事（例如，在報紙上對交響音樂會和歌劇演出分給像體育所占一樣多的版面）。這就是通過環境施加影響的方法”。⑤

這些信息環境的影響包括影視、廣播、音像、書刊等信息傳媒、音樂批評、集會演出等等，它們對促成音樂心理，增加人們對音樂的感知、音樂作品的流行和流傳程度具有特別重要的意義，而音樂作品的流行和流傳對音樂作品本身能否獲獎起著至關重要的作用，“從歷史的、文化的角度看，影響音樂風尚的關鍵變量還是人們對音樂作品、音樂風格特征的熟悉程度”。⑥

也正如這次三年群眾歌曲評獎公告中所說的一樣，“以作品的思想和藝術水平及在群眾中流行的程度為衡量標準，將三年來全國的群眾歌曲加以評選，并決定應予授獎的作品名單”。⑦

下面是筆者根據《1950年的音樂運動》⑧一書整理成的上海解放一年來群眾音樂活動一覽表（主要指解放歌曲），從表中我們可以通曉當時音樂信息環境給予群眾對歌曲的感知要求之大、影響之深，它為“流行歌曲”的最終流行，并最終獲獎創造了條件。

同時根據當時各大行政區內若干單位之調查并作出的統計，1950年創作并流行全國的五首群眾歌曲中，有三首就屬于“三年”獲獎歌曲，它們是：《全世界人民心一條》（招司詞，瞿希賢曲）、《我們簽名擁護和平》（任璞、管樺詞，蕭英曲）、《前進！光榮的朝鮮人民軍》（艾青詞，馬可曲）。

所以，在這次評獎事件中，“強制性”的信息環境給群眾對于歌曲的感知是非常深的，它使歌曲流行，并能夠獲獎有著不可估量的作用。

另外，“人們對一個藝術作品的形式結構、藝術水準、欣賞價值等方面的看法，往往受到其社會背景的影響。而社會權威人士、高層社會群體的品味、觀點，常常便是社會性的、合法化的藝術鑒賞標準的來源。這些標準決定了每個藝術作品的社會地位”。⑨

這次“三年”群眾歌曲評獎是由文化部、中國文聯成立的群眾歌曲評選委員會負責進行的，評獎委員都是在當時很有影響的音樂家、作曲家，如評獎主任是呂驥，評獎副主任是趙沨，評獎組織的構成可謂社會權威人士、高層社會群體。

但是，筆者由于時間和資料有限，對歌曲評獎組織的個人及其行為缺少必要的研究，必使評獎原因難于完善，還有待在今后的學習中進一步研究。

其實以上各獲獎原因之間不是彼此獨立的，而是互相影響、完整統一的，我們一定要綜合地考查它、評價它，只有這樣，事情才更加客觀、更具說服力。

獲獎歌曲的轉型鳥瞰

吸納中的摒棄 以“學堂樂歌”為發端，一種新的歌曲形式和創作方法在中國大地形成了，它對五四運動及以后的音樂文化有著深遠的影響。中國三四十年代的歌曲創作是其傳統影響后形成的我國歌曲創作的第一次高峰，歌曲在題材、體裁、結構形式、風格特征等方面都有相當的高度。

“三年”獲獎歌曲與三四十年代的歌曲比較起來，獲獎歌曲的題材顯得褊狹、單一，在為政治服務、為工農兵服務的口號聲中，在建設祖國、歌頌生活、抗美援朝的時代主題中，不管是哪一題材的歌曲，即便是兒童歌曲，也都沒有離開這一政治化要求。

“三年”獲獎歌曲在進行曲、抒情歌曲等許多歌曲的體裁上，可以說是三四十年代的繼承，但是，在獲獎歌曲里，由于政治化傾向，藝術歌曲的蹤影無法找到。大多數歌曲的結構形式也不像藝術歌曲那樣自然，而是十分對稱、平衡的結構，如：王莘的《歌唱祖國》、美麗其格的《草原上升起不落的太陽》等歌曲。這種方整、均衡的結構，是當時安定、幸福的新生活在音樂上的一種反映。

三四十年代的歌曲，在表演形式上，合唱歌曲的寫作占據重要的地位，特別是大型合唱曲的創作，顯得更為突出，這為“三年”獲獎歌曲中合唱歌曲的創作提供了豐富的養料。但是獲獎歌曲中的合唱曲結構規模較小，表現的內容也不像三四十年代一樣復雜、深刻，而是體現了這一時代特有的輕松歡快，如二等獎歌曲《勝利花開滿地紅》（希揚詞，劫夫、丁鳴、李中藝曲）、《新疆好》（馬寒冰詞，劉熾編曲）。

值得一提的是，三四十年代也產生了許多運用二十世紀歐洲現代技法風格的歌曲，這種新生的事物只是曇花一現，在獲獎歌曲里，已消逝無蹤了。但是，獲獎歌曲整體上還是繼承了三四十年代歌曲風格，特別是民族化創作特點表現得尤其突出，它融歐洲傳統技法、中國民族特色為一體，并發展了我國的民族音樂的創作。

總之，獲獎歌曲作為三四十年代以后的產物，既有它一脈相承的典型軌跡，也摒棄了它原有的某些藝術因素，并且形成自己的藝術品位，具有一定的轉型意義。

拒斥后的失范《得獎歌曲集》產生以后，經歷了幾個坎坷的階段，它在音樂各方面受到了政治性的不同排斥，只能在狹縫中艱難地、部分地衍生。獲獎歌曲產生了嚴重的失范現象。

從歌曲評獎以后到1956年我國社會主義私有制改造完成，這時期基本上延續了“三年”獲獎歌曲的創作思路和方法，也產生了許多比較優秀的歌曲作品，特別是毛澤東的“雙百方針”提出后，大大鼓舞了人們的創作熱情，保持了三年獲獎歌曲的創作高潮。

1957—1965年，我國左傾錯誤思想的接連泛濫，歌曲創作以“反右派斗爭”、“大躍進”、“反右傾”、“反修、防修”為重大時代題材，與“三年”獲獎歌曲比較，它是“為政治服務，為工農兵服務”主題的歪曲和拒斥。一切歌曲籠罩在“浮夸風”、“公式化”、“概念化”為特點的陰云之下。

但是，在1960年底至1962年，中央糾正工作中的左傾錯誤，文藝政策也作了調整和改進，對文藝工作起了很大的作用。這時候也產生了很多很有影響的作品，如：歌曲《我們走在大路上》（李劫夫詞曲）、《我為祖國獻石油》（薛柱國詞，秦詠誠曲）等。這些歌曲的短暫繁榮，應該是“三年”獲獎歌曲的“依戀”和“回歸”。

時至“十年浩劫”，只唱“語錄歌”、“造神歌”，甚至只許唱《東方紅》《大海航行靠舵手》《三大紀律，八項注意》這三首中國歌曲和一首《國際歌》。法西斯文藝專政造成了音樂沙漠，形成了音樂領域萬馬齊喑的變異現象?！叭辍鲍@獎歌曲，在怪異現象的陰霾下幾乎逃遁無蹤了。但是，這種現象的產生，仔細一想，與“三年”獲獎歌曲不無關系，這些無病呻呤的“語錄歌”、“空口號”可謂是“三年”獲獎歌曲里那些個人崇拜、歌功頌德題材的夸張和泛濫。

總之，從1952年到1976年的這段時期，歌曲創作晴天少見，陰雨天連綿不斷，整體上是對“三年”獲獎歌曲的拒斥，是當代歌曲歷史中嚴重的失范現象，是“三年”獲獎歌曲在二十世紀的重大轉型。

獲獎歌曲的前瞻性思考

二十世紀歌曲的第二次轉型完成以后，歌曲音樂朝著怎樣的方向挺進，隨著時代的發展，思想的多元構建，歌曲音樂必然受到這立體文化的沖擊，然后，我們該如何重新審視“三年”獲獎歌曲的歷史地位，這也應該是我們前瞻性的時代課題。

“文革”后，特別是黨的十一屆三中全會的召開，沖破了教條主義和個人迷信的思想束縛，重新確立了實事求是的思想路線，人的價值、人性復歸，成為新時期開始的時代最強音，表現在文藝領域真可謂“百花齊放，百家爭鳴”，在歌曲領域最為顯著的要說是通俗歌曲的有力崛起，這是建國以來從未有過的新現象；其次，在歌曲表演形式、演唱風格及歌曲創作上擺脫以前那種形式主義的“政治附庸”。想過去不敢想，做過去不敢做，是這一時期人們的真實寫照。

在痛定思痛、自我反思中初顯繁榮景象的中國當代歌曲開始步入了20世紀最為輝煌的新時期，形成了多元重建的審美格局。

“三年”獲獎歌曲經過歷史的磨難后，到這里也發生了重大的轉型，它不再以“政治化”的標準來體現自己的價值。其中有些不為政治所左右、藝術性極高的歌曲經歷無數歷史的洗禮后，至今仍然被人們傳唱，經久不衰。如一等獎《歌唱祖國》《草原上升起不落的太陽》《歌唱二郎山》、二等獎《新疆好》等幾首作品。仔細分析這幾首作品，發現至少有如下幾個共同特點才使得它們鮮活至今：第一，歌詞內容通俗簡明，易于記憶和傳唱；第二，題材不為政治左右，閃現人文精神；第三，旋律優美流暢，與民族音樂語言結合緊密；第四，詞曲有機結合，體現大眾文化。

“三年”歌曲評獎事件已經過去五十多年了，在延綿不絕的人類歷史長河中，五十多年不過是白駒過隙，站在當代音樂歷史的天平上，掩卷沉思：“三年獲獎歌曲”對團結、健全音樂組織，更好地開展音樂評獎、總結工作，促進音樂創作與文藝事業的繁榮、人民的團結、祖國的和平與建設起了無法估量的作用。它繼承了傳統音樂及新音樂中的積極因素，開創了一個表現生活、體現時代精神的當代音樂新風尚。更重要的是，我們今天去研究它，理應抱著辯證的、發展的眼光正視這一特殊的音樂事實，關照這一當代音樂中不可或缺的歷史，對我國未來的歌曲創作及音樂事業的順利發展將會大有裨益。

（本文得到武漢音樂學院田可文教授的熱心幫助，在此表示感謝?。?/p>

①梁茂春《中國當代音樂》，北京廣播學院出版社1993年版#65377;

②《得獎歌曲集》由文化部藝術事業管理局和中國音樂家協會合編#65380;藝術出版社出版，振亞印刷廠和和記印刷廠聯合印刷，新華書店發行，筆者所得屬1954年9月北京第一版#65380;1955年5月北京第四次印刷的版本#65377;

③喬清《讀者評論》，《人民音樂》1950年第3期#65377;

④《評獎說明》，《人民日報》1954年3月27日第三版(《人民音樂》1954年第2期轉載)#65377;

⑤蘇·A·索哈爾《音樂社會學》(之第四章《音樂感知的社會學問題》)，中國文聯出版公司1985年版#65377;

⑥⑨羅小平#65380;黃虹《最新音樂心理學薈萃》(之戴維·杰·哈格里夫斯《音樂發展心理學》)，中國文聯出版公司1995年版#65377;

⑦評獎委員會《評獎公告》，《人民音樂》1954年第2期#65377;

⑧中華全國音樂工作者協會《1950年的音樂運動》，中國圖書發行公司1951年版#65377;

徐希茅 江西師范大學音樂學院教授、院長

張維 江西師范大學音樂學院講師，文學碩士

柯黎 江西師范大學音樂學院講師，文學碩士

（責任編輯 金兆鈞）