本文通過對西方古典建筑與現代建筑的設計思想、整體與細節規劃等方面的比較,說明兩者各有千秋,無論設計師自身的流派傾向或設計思路,最重要的是如何將觀賞性與實用性相結合。
古典建筑聞名于其精致及藝術性,而現代建筑因其簡潔、新穎而受到青睞。隨著大量新的建筑手段、技巧,尤其是電腦CAD技術在建筑設計行業中逐步推廣使用,以及時代推移,人們對美的不斷追求,建筑師對建筑的構思、設計、制圖也有了極大的變化。
古典建筑中給人們印象最深的即是那些莊嚴肅穆、附麗著墻面、雕刻、壁畫的教堂。的確,教堂及皇宮代表了當時的最高建筑技能,這可以歸附于建筑師自身的信仰及當時皇權及教庭所掌控的權力等原因。大多數古典建筑都帶有濃厚的宗教色彩及個人信仰,大量使用帶有宗教意味的設計來裝飾建筑,例如凡爾賽宮中就多用太陽神阿波羅來作為裝飾母題。而即使無所附麗,建筑本身也會精雕細琢,帶有卷花狀等等的裝飾物,例如科隆大教堂,雖顯得峻峭清冷,但它本身近似框架式的結構,占滿支柱之間整個面積的窗子,一切的一切,使它具有極強的表現力,以至被列為德國哥特式建筑的代表作之一。
而隨著西方文藝復興的浪潮席卷而來,人類,包括建筑師開始將越來越多的注意力放在個體身上,提出以人為本的思想。而后新的建筑思想“少既是多”(Less is more)的提出,更到后現代派的崛起,宗教主題在建筑設計中所占的比例越來越少,人們更加關心如何使用有限的資源建造出更具有實用價值、形式新穎、節約能源的樓房,特別是對現代主義持異議的后現代建筑師們更是強調建筑本身的個性與獨立,例如曾設計新奧爾良意大利泉水廣場的查爾斯·摩爾(Charles Moore)更是主張建筑要有個性,反映業主的偏好;要有隱喻,反映不同地點及不同歷史及文化內涵。另外,維特拉家具公司會議中心內對自然采光的例用及弗菜堡太陽能大樓對太陽能的充分利用可被推,崇為現代建筑中對自然能源利用的典范。
大部分古典建筑師,都有著極高的藝術造詣修養,更有優秀者如米開朗基羅等集雕塑家、畫家、建筑師為一身,由此我們很容易觀察到許多古典建筑中融合了雕塑、壁畫等多種藝術元素,這也使建筑本身整體更具有美感及觀賞性,而正確地對雕塑及壁畫等多方面元素的利用配合也可對建筑的主題進行加強。
由于電腦CAD技術使建筑設計不再僅僅局限于建筑師本身的手繪功底,現在對美術基礎的要求不再像過去一般嚴格。這種改變的結果不僅僅是加強了建筑師對現代科技的運用,更是減少了他們對藝術欣賞及增強自身藝術內涵的意識,而正如著名建筑設計師弗蘭克·洛得·萊特(Frank Lloyd Wright)所說,建筑師即詩人,而建筑本身即是凝固的音樂,是一件藝術作品。現代的設計,特別是公寓設計,除平面功能各有特色,房間的平面與空間,基本上是以矩形為母題,自米斯·凡·德羅提倡“純凈建筑”以后,建筑本身的各種特色逐漸消失,傳統風貌被淡化,光禿禿的平項建筑,從“簡潔”而逐步變為乏味,以致人們把“方盒子”建筑視為無特色可言的“千篇一律”的低檔產品,缺乏觀賞性而只留下實用性。
但我們欣喜地看到后現代建筑師的崛起及對“少即是多”的思考及改進,而出現了對一直以來單洞的建筑方形外觀的大膽改造及設計,例如位于荷蘭鹿特丹的魔方住宅,就夸張地設計為旋轉了45。角的立方體,且色彩光亮,令人眼前一亮,為改變千城一面的刻板印象很好地樹立了一個范例。
最令筆者對現代建筑稱道的是建造師對整體與細節的雙重把握,一方面整個設計可以和諧的嵌入其所在的空間中,與周圍的建筑群或自然風光相得益彰,一方面,設計中的每個小細節也沒有被放過,每一點都與主題相呼應,做到了每一點都融入了設計主題中,而總體起來又整體烘托了主題。例如:米斯·凡·德羅設計的范斯沃斯住宅,撇開其實用價值不談,其所有的建筑材料,細到窗簾都是精心設計挑選的。耗費了五年心血,他力求使每一個細節精細、準確、干凈、利落,而弗蘭克·洛得·萊特設計的落水山莊(Kauf-man House)用片石墻將錯落的平面“釘”在巖石上,而小熊溪剛好由平面下流出,給人一種峽谷為建筑而生,而建筑為峽而造,人工景觀與自然景觀相襯相合之感。而室內的家具與擺設也一并在其規劃之內,建筑師甚至一度為其另一個作品的業主的夫人設計服飾,使人也成為整體景觀的一部分,不得不使人感嘆其整體的考慮。
經過上面的比較及說明,我們可以很清楚地看到,現代建筑與古典建筑的比較中,兩者不相伯仲,各有千秋。曾幾何時,筆者曾鐘情于古典建筑而幾乎對現代建筑全盤否定,但自從參閱有關落水山莊及薩伏伊別墅等優秀現代建筑,也被現代優秀設計師匠心獨運,整體與局部的出色布局及考量折服。無論設計師自身的流派傾向或設計思路,最重要的是將觀賞性及實用性相結合,引用萊特的一句話,如果我們允許自己用一種丑陋的方式居住,讓事情擁擠不堪而不能和諧,這就違背了一個建筑師的精神。希望我們可以改變現在“千城一面”的尷尬局面,使每個城市,每個建筑都煥發出自己應有的風采。