高新技術(shù)下的中國(guó)紀(jì)錄片制作觀念的轉(zhuǎn)變

摘要：本文對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片在高科技發(fā)展的今天，制作觀念的轉(zhuǎn)變進(jìn)行了研究，包括數(shù)字技術(shù)對(duì)紀(jì)錄片制作手段的改變，高科技下紀(jì)錄片制作理念的轉(zhuǎn)變，高科技下紀(jì)錄片制作風(fēng)格的多元化發(fā)展，科技的進(jìn)步促進(jìn)了中國(guó)紀(jì)錄片開始走向國(guó)際化等四個(gè)部分。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 制作觀念高科技 大型紀(jì)錄片

我國(guó)的紀(jì)錄片在經(jīng)過了“畫面加解說”的格里爾遜模式。“讓主體自己說話”的真實(shí)電影模式之后，在新世紀(jì)高新技術(shù)不斷發(fā)展的今天．迎來了新的創(chuàng)作范式縱觀這幾年的幾部大型電視紀(jì)錄片。

我們可以看到。紀(jì)錄片的制作觀念已經(jīng)發(fā)生的很大的轉(zhuǎn)變。以新紀(jì)錄電影理論為依據(jù)，利用現(xiàn)代高科技技術(shù)手段，三維特效，CG動(dòng)畫等進(jìn)行情景再現(xiàn)，采用故事化手法。將最初只是用來記錄真實(shí)的紀(jì)錄片模式，轉(zhuǎn)變?yōu)閹в袏蕵反蟊娦再|(zhì)的娛樂紀(jì)實(shí)模式。這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變可以說是我國(guó)紀(jì)錄片欄目化生存的必然結(jié)果。

一、數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用使紀(jì)錄片制作手法有了新的突破

近幾年，隨著高科技數(shù)字影像技術(shù)不斷發(fā)展，許多電影都采用了大量的電腦特技進(jìn)行處理，而紀(jì)錄片雖然沒有電影發(fā)展的早，但從中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展來看，也逐漸步入了高科技的殿堂。比如《故宮》《圓明園》的制作，因?yàn)槭欠从彻糯弁醯纳罹幼〉兀S多場(chǎng)景與現(xiàn)代生活相去甚遠(yuǎn)，圓明園更是在歷史的滄桑中化為廢墟。為了再現(xiàn)“萬園之園”的盛世奇觀，紀(jì)錄片《圓明園》采用大量三維特效數(shù)字科技進(jìn)行場(chǎng)景的模擬與還原。其中一段3000名英法聯(lián)軍行進(jìn)在1860年的北京街道上的鏡頭，顯得格外真實(shí)。這組鏡頭其實(shí)是在八一電影制片廠的外景地，由30多名外國(guó)群眾演員拍攝的。在這個(gè)畫面基礎(chǔ)上，制作人員利用電腦特技制作出3000人的大場(chǎng)面。同時(shí)，為了使140多年前的北京街道真實(shí)還原。他們找來了從康熙到民國(guó)年間的全部京城地圖，從每個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行考證，還原了每一間房子的位置，使得戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景既逼真又符合歷史真實(shí)。通過先進(jìn)的技術(shù)運(yùn)用，《圓明園》再次呈現(xiàn)正大光明殿的肅穆，遠(yuǎn)瀛觀的壯觀，方外觀的精巧，方壺勝境的雍容等圓明園的秀麗景色，使紀(jì)錄片更具感染力和震撼力。

以CG(數(shù)字制作)技術(shù)為基礎(chǔ)的數(shù)字影視不僅為電影工業(yè)帶來了一個(gè)全新的世界．同時(shí)也帶給紀(jì)錄片一個(gè)夢(mèng)幻般的體驗(yàn)。央視傾力打造的《故宮》，就運(yùn)用了近80分鐘的cG動(dòng)畫，創(chuàng)造了紀(jì)錄片動(dòng)畫創(chuàng)作的紀(jì)錄。在第一集《重建紫禁城》片子剛開始。浩瀚的夜空滿天星星，有兩顆特別閃亮的流星劃過：鏡頭下降滑落云層，天空漸明。急速俯沖東亞大陸．云霧漸漸散去，華北平原上開始出現(xiàn)古老的河道：鏡頭減速下降，推進(jìn)到華北平原北段，鏡頭上出現(xiàn)相應(yīng)的名稱和公元年號(hào)：接著中古地圖先后疊現(xiàn)出漢、唐、金中都、元大都、明、清北京的城市輪廓圖像：鏡頭加速下降推進(jìn)清北京城，掠過天壇，減速推向清代正陽門箭樓，呈現(xiàn)古老護(hù)城河：這時(shí)正陽門的箭樓充滿了畫面，鏡頭仰起推進(jìn)．猛然越過巨大的箭樓屋頂——2005年的北京天安門廣場(chǎng)赫然展現(xiàn)于眼前……數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用不僅豐富了紀(jì)錄片的拍攝手段，更增強(qiáng)了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力。拋棄了以往單純的畫面紀(jì)錄模式，人為制作的特技更加增強(qiáng)了畫面的可視性，成為當(dāng)前紀(jì)錄片制作的一大紀(jì)實(shí)手段。

二、高科技下紀(jì)錄片制作理念的轉(zhuǎn)變

科技不斷進(jìn)步，我國(guó)電視傳播事業(yè)也在發(fā)展。脫穎而出的是我國(guó)的人文紀(jì)錄片．它融入了人文關(guān)懷的傳播理念，不再是簡(jiǎn)單的重現(xiàn)歷史和再現(xiàn)文化景觀。而是承擔(dān)起傳承歷史文化的重任。以往我們都認(rèn)為以故事形式為敘事策略，注重紀(jì)錄片的視覺；中擊，以戲劇性、沖突性、懸疑性等表現(xiàn)方式和新制作技術(shù)去吸引觀眾只是商業(yè)紀(jì)錄片的特征。但是從近幾年的這些大型人文紀(jì)錄片來看，不僅有了技術(shù)手段的創(chuàng)新和宏大的規(guī)模及豐富多彩的影響語言．還突破性的把再造影響奇觀作為創(chuàng)作的核心理念。讓人文紀(jì)錄片也走向商業(yè)化運(yùn)作的道路。

在這個(gè)轉(zhuǎn)變過程中，高清晰的攝錄設(shè)備為人文紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)型起到了幫助。如《再說長(zhǎng)江》就利用高清攝像機(jī)大規(guī)模的航空拍攝、地面拍攝以及水下拍攝，為了呈現(xiàn)出一幅迄今為止最為完整、最為壯觀的長(zhǎng)江影像。該片歷時(shí)兩年，投資超過1000萬，采用高清攝像機(jī)拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)55000分鐘。在中國(guó)電視史上首次動(dòng)用了高原黑鷹直升機(jī)以拍攝長(zhǎng)江之源，并飛越長(zhǎng)江沿岸12個(gè)省市進(jìn)行了有史以來規(guī)模最大的航拍。有了這些高科技設(shè)備的支持，人文紀(jì)錄片就可以不再單純的只是紀(jì)錄，而將人與景很好的結(jié)合起來，“以人為本”也成為人文紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作理念。就拿《話說長(zhǎng)江》和《再說長(zhǎng)江》來看。22年前拍攝的《話說長(zhǎng)江》是一種典型的主題先行的創(chuàng)作，雖然結(jié)構(gòu)很飽滿，但是完整封閉。整個(gè)片子都帶有那個(gè)時(shí)代的烙印。在拍攝“蘇州”部分時(shí)，幾乎所有的畫面都是對(duì)水，橋，塔等景物的拍攝，這樣整部片子給觀眾的感覺就像是在看風(fēng)光片，被美麗風(fēng)景吸引后．能留下的細(xì)節(jié)卻很少。而《再說長(zhǎng)江》更加像是在給觀眾講述一個(gè)時(shí)代變遷的故事。運(yùn)用最新理念、方式和手法，以平實(shí)與樸實(shí)的姿態(tài)，來獲取大多數(shù)觀眾的認(rèn)同。而在拍攝“蘇州”時(shí)，用了整整一集的《曲水姑蘇》來表現(xiàn)要是利用人物來反映自然景觀，這樣就使人和景很好的結(jié)合了起來，讓內(nèi)容看起來更加具體。

三、高科技下紀(jì)錄片制作風(fēng)格的多元化發(fā)展

中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展至今已有四十多年的歷史了，以往人們只重視紀(jì)錄片真實(shí)性，因此有時(shí)候就會(huì)盲目追求純客觀記錄，忘記了其他藝術(shù)形式的參與。有時(shí)候甚至形成一種老套的范本．長(zhǎng)鏡頭，同期聲，采訪者，主持人等元素相結(jié)合就形成了一部紀(jì)錄片。隨著現(xiàn)在科學(xué)的不斷進(jìn)步，無論是拍攝設(shè)備、錄音設(shè)備還是后期剪輯的大型計(jì)算機(jī)工具，都為紀(jì)錄片的精英制作增添了色彩，摒棄了過去老套的模式，現(xiàn)在的紀(jì)錄片更加講究故事化，娛樂化。

以往紀(jì)錄片的解說詞都是定位在對(duì)人的教化及信息的灌輸．而現(xiàn)在則采用了愉悅受眾的故事性敘述。另外在后期制作中，更加注重聲音語言的運(yùn)用。以前因?yàn)殇浺粼O(shè)備有限，不能夠很好的記錄下現(xiàn)場(chǎng)的聲音，就得配以大量的解說詞。像1979年的《絲綢之路》，大多數(shù)鮮活的場(chǎng)景。鮮活的人物都處于無聲的狀態(tài)，如《火焰山下》的婚禮場(chǎng)景，只看到人們歡天喜地，開合的嘴，聽到的卻是中規(guī)中矩的解說。隨著我國(guó)科技的不斷進(jìn)步，這些攝錄設(shè)備質(zhì)量也不斷提高，自然對(duì)于同期聲的采集效果也不同往日。2005年我國(guó)再次拍攝了新版的《新絲綢之路》，里面已經(jīng)不乏具有邏輯性和明確語義的現(xiàn)場(chǎng)同期聲，有聲解說，同時(shí)音樂，音響，音效相互協(xié)調(diào)，使聲音語言的造型功能得到最大的發(fā)揮。這種制作手段的改變，使得紀(jì)錄片風(fēng)格也開始向多元化發(fā)展。

這主要表現(xiàn)在紀(jì)錄片開始走娛樂化的道路，這一類型的紀(jì)錄片大量的采用娛樂的手法。電影、電視劇的手法。甚至包括游戲的手法。最常見的就是淡化事件背后的真相，故事背后的心靈，使觀眾直接置身于戲劇性和強(qiáng)烈的視覺沖擊中，好奇心、窺視欲和感官刺激得到不同程度的滿足。

四、科技的進(jìn)步促進(jìn)了中國(guó)紀(jì)錄片開始走向國(guó)際化

我國(guó)傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作手法相當(dāng)單一，無非就是影像的紀(jì)錄加上解說詞和旁白，經(jīng)過后期剪輯就可以出爐了。制作周期短，而且不需要太多的資金投入。而現(xiàn)在的紀(jì)錄片在制作規(guī)模上逐漸向大型電視專題紀(jì)錄片發(fā)展。這種借助高科技打造的大型紀(jì)錄片，逐漸使我國(guó)紀(jì)錄片開始與世界接軌，更加的規(guī)模化與市場(chǎng)化。

在這種大背景下，就要求導(dǎo)演不能只突出個(gè)人色彩，而要形成統(tǒng)一的風(fēng)格。面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)．要規(guī)模化、市場(chǎng)化，僅有個(gè)性是不夠的，應(yīng)當(dāng)把個(gè)性化轉(zhuǎn)化成類型。這幾部大型紀(jì)錄片正在努力尋求一種類型的風(fēng)格，因?yàn)闆]有類型就沒有規(guī)模，沒有規(guī)模就沒有市場(chǎng)。這也是中國(guó)紀(jì)錄片走向國(guó)際市場(chǎng)的必然要求。

現(xiàn)在的紀(jì)錄片如同商品一樣，做的好壞總要由市場(chǎng)來決定。面對(duì)信息全球化。中國(guó)的紀(jì)錄片想要走向世界，一定不能拘泥于本國(guó)的發(fā)展與創(chuàng)新，這需要借鑒國(guó)外先進(jìn)技術(shù)來改造自己。有人說中國(guó)電視紀(jì)錄片的商業(yè)化發(fā)展跟中國(guó)整個(gè)電視體制的改革有關(guān)系，而不僅僅是紀(jì)錄片的問題。因?yàn)橐粋€(gè)產(chǎn)品制造者只有在規(guī)范的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下，才能做出好的產(chǎn)品．否則偷工減料雖然可以掙錢．但卻永遠(yuǎn)成不了品牌。如果我們把商業(yè)化作為唯一口徑來要求中國(guó)的紀(jì)錄片的話，我們必然會(huì)走向中國(guó)紀(jì)錄片的全面沒落。所以。在高新技術(shù)全面發(fā)展的今天，中國(guó)紀(jì)錄片不僅從制作規(guī)模，制作手段和制作風(fēng)格上來尋求突破，更要在市場(chǎng)中明確自己的發(fā)展方向，轉(zhuǎn)變紀(jì)錄片制作觀念。

現(xiàn)在的中國(guó)社會(huì)，是紀(jì)錄片創(chuàng)作最佳時(shí)期，價(jià)值觀念、生活方式、道德規(guī)范等都處于變革或重塑階段，這些同我們中國(guó)五千年的古老文化一起．構(gòu)成了紀(jì)錄片創(chuàng)作的取之不盡的源泉。希望紀(jì)錄片創(chuàng)作者能夠在高新技術(shù)不斷發(fā)展的今天，真正的給觀眾打造一場(chǎng)視覺盛宴，為浮躁的社會(huì)和浮躁的大眾文化帶來理性思索的清風(fēng)。