淺析情景喜劇《地下交通站》的多元藝術特色交通

摘要：本文主要是對情景喜劇《地下交通站》的視聽元素進行分析，把握其在題材選擇、表現形式．情節設置、喜劇元素運用和空間表現的藝術創新特色。

關鍵詞：中國傳統文化精神 京劇鑼鼓經 動漫 節奏

情景喜劇是西方后現代文化的產物，最早出現在美國。具有“中國情境喜劇之父”之稱的英達及其創作班子引進情景喜劇這一藝術形式，創作了具有中國特色的情景喜劇《我愛我家》。在《我愛我家》之后，出現了一批既叫好又叫座的情景喜劇作品。它們應用百姓的通俗語言．以反諷、調侃、戲擬和冷幽默為特色，對人們習以為常的觀念和意義進行消解。在廣大受眾中產生了巨大影響。在今年五月份，英氏影視公司推出了中國第一部抗戰題材的情景喜劇《地下交通站》。據悉，《地下交通站》創下了國內情景喜劇賣價最高的紀錄．在山東衛視獨播后，收視率很高。《地下交通站》的成功在于本劇不但題材創新。講述的是在抗戰時期，幾位共產黨員以冀中安邱縣城的一個驢肉館飯莊為掩護，與敵人展開睿智周旋斗爭的故事。而且在人物形象塑造、喜劇元素運用等方面突破了以前情景喜劇的套路，寓教于樂，給觀眾耳目一新的感覺，成就了多元藝術特色。

對中華民族傳統文化精神和美學觀念的繼承和發揚是《地下交通站》最大的特色。“在不同時代，每一次故事的改寫和變化．都會反映出當時時代的環境和社會思潮，對歷史事件的新理解和闡釋也影響著故事的結構和人物形象，但最重要，也是最寶貴的，卻是在發展演變過程中保留下來那些恒定不變的因素，這些因素構成一個民族特定性格和精神”在中國的傳統作品中，沖突的性質多是以善惡對立方式構成的。在沖突的雙方中，邪惡勢力往往非常強大，而善的一方力量弱小，在這種力量對比中，善的一方顯示出頑強的生命意志和不屈不撓的抗爭精神，他們不怕犧牲、對正義忠貞不渝，對惡勢力頑強斗爭。他們代表著堅強、高尚、正義傳統主義精神《地下交通站》用室內情景喜劇的形式上演了一幕幕敵我斗爭、喜怒哀樂，塑造了一系列有血有肉的正反面人物。地下黨員、鼎香樓大伙計蔡水根和賣香煙的小石頭，以及武工隊隊長石青山。他們面對兇殘的日本鬼子和貪婪無恥的漢奸．故布疑陣引發敵偽內訌，巧設妙計掩護從天而降的美軍飛行員。利用日軍與土匪的矛盾乘機搗毀敵人的軍火庫，引蛇出洞查出內部奸細，火眼金睛巧識敵人的反問計，聲東擊西保護民主人士前往延安，冒名頂替打入敵人內部……。他們秉承了中華民族不屈不撓、英勇抗戰的精神，他們的對敵斗爭反映了我國人民艱苦卓絕英勇無畏的抗戰史，他們的英雄形象象征著中國傳統文化精神，體現了中華民族的傳統美德。

從配樂來看，《地下交通站》運用了大量的京劇曲牌和打擊樂來配樂，可以說它是一部具有很強中國味道的情景喜劇。京劇是中國傳統美學的杰出代表，京劇音樂體現了中華民族幾千年的美學觀念。“京劇打擊樂具有自己獨特的表現功能，它通過節奏、音色、音量、速度變化來表現戲劇沖突，渲染氣氛，加強節奏感和終止感，刻畫人物性格，加強語氣，起承、銜接唱腔，伴送人物上下場，配合表演”片中配合不同的情節節奏表現．在許多精彩的場面中應用了京劇鑼鼓經。“京劇鑼鼓經按照應用范圍，可分為唱腔鑼鼓、念白鑼鼓、身段鑼鼓和武打鑼鼓”武打鑼鼓經主要用于打斗、出手以及兵器舞動等場合。例如王五丟了槍后，在孫掌柜的指點下，白翻譯心領神會，讓王五假說槍被八路槍了。為了制造王五被打的假象。白翻譯把王五推進雅間暴打，這時京劇武打鑼鼓經響起，“鏘鏘聲、鑼鼓聲”傳達出兩個漢奸打斗的鬧劇上演了。京劇唱腔鑼鼓具有起承連接的作用。在日本鬼子搞假親善的一段戲中，鬼子漢奸在野尻辦公室中開會研究親善活動形式的鏡頭與鼎香樓后院小石頭和水根接頭交換交換情報的鏡頭不斷切換。在鏡頭切換時，京劇唱腔鑼鼓經響起。在這里唱腔鑼經從聽覺角度加快了觀眾心理情緒節奏，給觀眾新的視聽感受。

《地下交通站》表現形式新穎，運用動漫、現代革命舞劇和影視特技來增強視覺喜劇效果。動漫以諷刺和幽默的特征．具有引人開懷、發人深思、啟人心智的作用。動漫的喜劇特性使其與情景喜劇結合成為可能。《地下交通站》的片頭是一段時長60秒的動漫。動漫中塑造了一批生動活潑形象，如動作迅捷的毛驢、東張西望的老交通員、巨大的白菜、忙碌的農民、呲牙咧嘴流著哈喇子的鬼子、揮著戰刀的鬼子、振臂高呼的八路軍、夸張變形的大炮和炮彈，拉大拴的八路軍，化成煙的鬼子，鬼子翻白眼等等。在影視鏡頭中，這樣具有滑稽、變形和夸張的鏡頭是難以實現的。動漫片頭增強了本劇的喜劇效果，刺激觀眾的收視欲望，體現出本劇的革命浪漫主義精神。《地下交通站》每集的開頭都運用了視頻特效，造成一種“小人書”平面視覺效果．并且加有文字說明來提示將要表現的內容。這樣不會給觀眾造成突兀的感覺，也容易勾起觀眾的好奇心。同時，在場景的轉換時運用了一些過渡特技，如翻頁、卷頁、化入化出、黑場等，不但美化畫面表現，也調節觀眾欣賞節奏，集中觀眾注意力．推動劇情的發展。《地下交通站》以現代革命舞劇為片尾，形式新穎，突破了以往以花絮、精彩鏡頭回放為結尾的規定模式。現代革命舞劇具有特殊的審美教育功能，“歷史的目的在于將過去的真事實予以新意義或新價值，以供現代人活動之資鑒”。伴隨著《游擊隊之歌》，表現以水根為首的戰士訓練生活、殺敵場面、與群眾聯歡、偷襲敵人、勝利撤退的舞蹈表演，形體動作張力豐富、節奏鮮明亮麗。這段長約110秒舞劇緊扣本劇革命浪漫主義和革命樂觀主義精神，謳歌了英勇無敵、深受人民群眾愛戴的游擊隊戰士英雄形象，給人強烈的感染力、陶冶人們情操、凈化人們心靈。

動漫式的人物造型、滑稽性人物動作、幽默反諷語言等喜劇元素和大量的喜劇情節構成本劇的娛樂特征。“動漫式人物造型往往將人物的外表和內涵統一起來，即讓人物的精神外貌與其內心品質相一致，在這樣的角色設計中不可避免地或明顯或隱晦帶有創作者的好惡，使觀眾能從中讀出愛憎”。在《地下交通站》中漢奸和鬼子的造型就是動漫式的。漢奸賈貴及其手下都是歪戴草帽、敞著汗衫，偵緝隊老六還在太陽穴貼有橡皮膏。賈貴留著八字胡、中分小頭，瘦小、皮包骨頭、斜對眼、手里經常拿著折扇。這樣一個形象符合觀眾心中無賴、貪婪、欠揍的潑皮漢奸形象。鬼子司令野尻是一個瘸腿、肥頭大耳、留著仁丹胡的侵略者的形象。這些形象都具有動漫夸張諷刺幽默的特征，這種動漫形象本身就帶有喜劇效果。《地下交通站》中人物動作更具滑稽性。例如：周半仙在鼎香樓客房中吃窩頭，在聽到有人敲門時，馬上把窩頭用紙包好塞進箱子。這表露出周半仙好面子本性，這讓觀眾聯想到孔乙己式的寒酸勁。在憲兵司令部，賈貴講述石青山的話“皇軍是兔子的尾巴長不了”。白翻譯沒法把這句話翻譯給野尻，為了讓野尻明白這句話的意思，他就把雙手比在頭上作為兔子耳朵．然后在屁股上比劃一下來比喻兔子尾巴。這一系列表演為觀眾展示了一個小丑形象。片中還運用特技來加快畫面速度，創造新的節奏，營造喜劇效果。如：看守軍械庫的憲兵王五酒后和楊寶路摔跤，不小心把天皇賜給野尻的手槍弄丟了。這把槍正好被楊寶路撿到，藏到了廚房。第二天早晨，在水根的逼問下，他慌忙跑到廚房，這時應用了視頻加速特技，增加了戲劇性，觀眾對他的不知所措、慌里慌張的表演不禁捧腹大笑。劇中穿插了大量的喜劇情節，如：黑藤采取反問計，在鼎香樓訓練鬼子和警備隊假冒八路軍一段。鬼子和警備隊在吳富責的訓導下，學習三大紀律八項注意、幫助老鄉干活、喊抗日宣傳口號等。由于難改平時惡習，又要按照八路紀律要求做事，鬧出了一系列笑話，深刻揭露諷刺了鬼子漢奸欺壓百姓作威作福的行為，也表達了中國人民抗日的決心。

幽默反諷化的人物語言是情景喜劇最重要的表現手段。在《地下交通站》中，人物語言運用仿化、比擬、夸張、雙關、反語等現代語言技巧，更加口語化、更具諧趣和反諷。例如：黑藤規三來到鼎香樓后院，不小心被了一腳，孫掌柜忙說“我應該把您牽過來就好了”。一個“牽”就把黑藤比擬為畜牲，也表達了孫有福對鬼子的痛恨。漢奸賈貴請周半仙算卦，算算自己能否娶到一個姑娘時，周半仙問賈貴姑娘的出生年月、年齡、家庭住址、姓名時，賈連著說了四次：“這我哪兒知道，我就知道她長得……”。在中國古代打更人的口號是“風干物燥，小心火燭”，而片中夜晚打更人的口號是“平安無事”。這是反語．暗示鬼子粉飾太平，欺騙群眾。賈貴語言的多次反復襯托出一個貪婪的地痞無賴、強搶民女的狗漢奸形象。黑藤規三到鼎香樓搞親善，自己說成是“這是司馬昭之心，路人皆知呀”。黑藤把自己引喻為篡位奪權的陰謀家司馬昭，表現了他不懂裝懂、賣弄文采，又把日本帝國主義侵略中國的強盜邏輯說了出來。《地下交通站》中不同人物具有不同的語言風格。周半仙住在鼎香樓客房，石青山來訪。面對石青山，周半仙說：“粗談相法一塊大洋，細批八字大洋一塊，詳說流年一塊大洋，指點方略大洋一塊”。這幾句臺詞把一個裝腔作勢、迂腐啰嗦老學究形象淋漓盡致表現出來。孫有福與老鄉在鼎香樓后院驢棚談驢的價格，老鄉“掌柜的，開個價吧”孫有福“我看你也不容易的，就打個八折吧”“你這驢簡直就是一頭病驢，你看它還病得不輕呢!瞧瞧!眼睛也松了，嘴角也歪了、身子板兒也走型了!倒也好，省得我殺了。估計過兩天就得蹬腿!就你這驢，也就能糊弄糊弄日本人，我都不敢給老主顧上”“這樣吧，咱別打八折了!七折吧”幾句話道出了一個好算計、貪便宜的掌柜形象。這些在我們日常生活中俯拾即是的幽默語言在片中隨處可聞，增加了觀眾的親近感，使觀眾樂于接受。語言反映觀眾心理觀念，折射社會文化變遷。人物語言是最具時代特色的。《地下交通站》中人物語言風格體現出社會文化從精英文化走向大眾化。中國老百姓在追求一種輕松娛樂的生活方式，開始用自己的感受和認知方式來解釋生活。用自己的語言來表達對生活的理解。

系列、開放式結構是情景喜劇主要的情節表現方式。《地下交通站》情節設置保持了系列化、開放式結構。同時，在情節設置上帶有很強的連續性。連續性是交代情節的一種方法。在《地下交通站》中情節的發展主要是通過直接介紹和對話引出的。如開篇中．在八路軍司令部，對鼎香樓孫掌柜、楊寶路與鬼子野尻、黑藤以及漢奸賈貴的介紹．是通過趙華和老馮及蔡水根的交談和趙華的旁白直接介紹給觀眾的。劇中，石青山將要拜會周半仙的情節，是小石頭與大伙計蔡水根交換情報時談話引出的。《地下交通站》為了使劇情變得更容易看懂和更加吸引人，有意控制各種情節所占用的時間，在高潮情節用了大量的時間來表現，其中更多的是營造氣氛，鏡頭變化節奏更快。例如：黑藤規三被土匪擒獲，鬼子與土匪妥協的情節交待的非常詳細．黑藤規三兩次寫信求救、土匪對黑藤規三的懲罰和妥協、石青山假扮的二爺與賈貴在鼎香樓相會都交待的很詳細，而鬼子和土匪的火拼的情節省略了，觀眾是通過白翻譯的發言中了解戰況的。因為《地下交通站》主要展現八路軍戰士和鬼子漢奸的斗爭，鬼子和土匪的火拼不是劇情表現重點。

從空間表現來看，《地下交通站》具有多空間表現特色。情景喜劇從《我愛我家》開篇之后，除了《武林外傳》之外．基本上都是在家庭、辦公室、集體宿舍里兜圈子，轉來轉去。這不僅限制了情景喜劇的發展，也容易引起觀眾審美疲勞。《地下交通站》打破了單一或核心的空間表現形式，具有多空間表現特色。鼎香樓大堂、后院和客房，日本憲兵司令部野尻和黑藤的辦公室都是情節展現的主要空間。八路軍司令部、偵緝隊審訊室等作為次要空間也多次出現。此外，西關大街作為聯系空間對主要空間的表現起了補充作用。

在一個求新求變的時代，一方面是各式各樣的娛樂節目充斥電視熒屏，競爭激烈：一方面是人們娛樂形式多元化，娛樂品味越來越高。如何讓觀眾笑起來，如何吸引觀眾，創作高質量電視節目成為電視人的夢寐之求。通過《地下交通站》我們發現．娛樂滿足不是觀眾最終的需求，觀眾還需要更高需要，這要求娛樂節目要具備教化意義。情景喜劇只有寓教于樂才能帶給觀眾豐富體驗和精神撫慰。《地下交通站》所具有的多元藝術特色開創了情景喜劇發展的新天地，寓教于樂，讓觀眾捧腹大笑的同時，受到革命樂觀主義和革命英雄主義的熏陶，有利于樹立民族自尊心。增強民族凝聚力。