人與秩序的碰撞

摘要：韓國(guó)電影《海岸線》以某海岸線駐防部隊(duì)為切入點(diǎn)，講述一個(gè)個(gè)體如何引發(fā)一個(gè)集體、乃至周邊人群失去秩序、走向崩潰的故事，揭示了大背景中的小人物的悲哀。

關(guān)鍵詞：海岸線 秩序 角色 崩潰

《海岸線》在放映之初，就因韓國(guó)海軍部的抗議而鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。但誠如導(dǎo)演金基德所言，在拍攝之前他曾經(jīng)向海、陸、空軍部請(qǐng)求協(xié)助，影片就不是一部簡(jiǎn)單的針對(duì)軍隊(duì)、揭露軍營(yíng)腐敗墮落的作品。當(dāng)然他遭到了三方的拒絕。影片把探尋的焦點(diǎn)投注在現(xiàn)代社會(huì)秩序下的人的生存狀態(tài)，而嚴(yán)密秩序這一意念的最佳載體，恰當(dāng)莫過于軍營(yíng)了。

韓國(guó)三面環(huán)海，海岸線長(zhǎng)而曲折，海岸線總長(zhǎng)為5259公里，海域廣且深，水產(chǎn)資源豐富，曲折蜿蜒，海面島嶼密布。漫長(zhǎng)的海岸線潛藏著巨大的經(jīng)濟(jì)效益，更意味著沉重的海防任務(wù)。影片就是選擇了某海域的海軍邊防部隊(duì)來展開的。

在一曲憂傷的背景音樂下，先呈現(xiàn)在觀眾眼前的是軍營(yíng)集體生活的場(chǎng)景。艱苦的訓(xùn)練與掙扎的表情。逐漸鏡頭轉(zhuǎn)向了個(gè)體，由遠(yuǎn)拉近，是以鐵絲網(wǎng)為背景的一個(gè)練刺刀的人物剪影像，最后定格在一雙的眼睛上。在黝黑的臉上。那是唯一可辨識(shí)的。但又很難說清里面裝的是什么。有人說，整部電影欣賞下來，給人印象至深的就是主人公姜上兵圓睜的雙眼。然而，統(tǒng)一制服下的一張張黝黑面孔上，也只有雙眼才能表達(dá)情緒，也唯有雙眼才能分辨出彼此個(gè)體的少許不同，這可能也是主演導(dǎo)演一再給予那雙眼睛特寫的原因所在吧。

解讀《海岸線》，我們首先要把眼光投射到大韓民國(guó)民族性的巨大背景下進(jìn)行。朝鮮和韓國(guó)一向被視為遠(yuǎn)東最后一塊“冷戰(zhàn)活化石”，兩者在軍事對(duì)峙中，曾多次互派諜報(bào)人員，從事搜集情報(bào)和破壞、刺殺等多重任務(wù)。而影片在一開始就以字幕形式明確地點(diǎn)明了這一點(diǎn)。而在訓(xùn)練之前的長(zhǎng)官訓(xùn)話中這一點(diǎn)也一再被提起。承擔(dān)國(guó)家安全保障任務(wù)的軍人角色由此而變得微妙，在和平環(huán)境下去感受戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)，是該堅(jiān)信危機(jī)無處不在，時(shí)時(shí)警惕，還是要不以為然，淡然處之呢?信與不信，是個(gè)問題。“間諜真的會(huì)從海岸線潛入嗎”，漁民們的答案是否的．訓(xùn)練營(yíng)中的士兵也是，長(zhǎng)官也不相信間諜會(huì)潛入，但是主人公姜上兵相信，并以在退役之前抓到間諜為軍營(yíng)生活的人生目標(biāo)。所以他在這個(gè)軍營(yíng)里顯得格格不入。他對(duì)訓(xùn)練過于熱衷，甚至可以說是享受。他會(huì)在出操前在臉上涂滿迷彩染料，會(huì)在其他士兵休整娛樂時(shí)，在茂密的草叢里舉著槍執(zhí)行警戒任務(wù)．會(huì)在就寢前滿懷向往地唱《往昔難再》的軍歌。這是集體生活中一個(gè)孤獨(dú)的靈魂。然而。同時(shí)他也是這個(gè)社會(huì)里一個(gè)再普通不過的個(gè)體．有愛人。有朋友，盡管不被理解。導(dǎo)火索是錯(cuò)殺闖入禁區(qū)的漁民，但導(dǎo)致崩潰的不只是愧疚感。恰恰相反，愧疚感是能把姜上兵從崩潰邊緣拽回理智世界的唯一力量。被迫退役之后．終日徘徊在海岸線上，趕也趕不走的姜上兵只在那場(chǎng)事故中的另一個(gè)女生還者前，呆滯的眼神發(fā)生變化，狼狽逃開。親友的猜疑、不理解，愛人的拋棄把他漸漸逼向崩潰邊緣，他想持槍離開軍營(yíng)報(bào)復(fù)，但長(zhǎng)官喝罵叫回了他的理智。被迫退役真正使他陷入崩潰，這是真正意義上的被拋棄。扒去軍裝的孤獨(dú)的靈魂，沒因社會(huì)角色的變化，而得到靈魂的救贖，軍人身份賦予的高壓失去，心理角色轉(zhuǎn)換卻未完成。所以他固執(zhí)地流連于海岸線上。同情、謾罵、挑釁、暴力都不能讓他恢復(fù)平靜，而是越來越暴躁．越陷越深。于是他偷槍、再次舉起槍指向戰(zhàn)友、朋友。然后是陌生人。姜上兵僅代表的是一個(gè)個(gè)體、邊緣人，但悲劇不會(huì)止步于個(gè)人，崩潰是具有傳染性的。一個(gè)誤殺事件讓潛藏在井然秩序下的種種矛盾徹底曝光，軍民矛盾激化，好兵的定義更加難確定．理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，還有個(gè)體在一個(gè)本身既已充滿矛盾的秩序中碰碰撞撞，乃至最后去摧毀這一秩序。

海岸線整個(gè)駐防部隊(duì)，因?yàn)檎`殺事件騷動(dòng)，因?yàn)榻媳耐艘鄄话病Ｔ谶@種隱隱流動(dòng)的壓力之下，部隊(duì)表面秩序依然井然，內(nèi)里已經(jīng)慢慢失控。集體輪奸發(fā)生，又在暴風(fēng)雨之夜，對(duì)懷孕女受害者進(jìn)行強(qiáng)制人流，這是影片的一個(gè)大高潮，個(gè)體誤殺發(fā)展成為團(tuán)體性蓄意謀殺。恐懼、罪惡感宛如慢慢張開的大網(wǎng)，侵襲著整個(gè)軍營(yíng)。令人窒息的壓力一步一步地蠶食著軍營(yíng)中的其他個(gè)體，暴躁、幸災(zāi)樂禍、自私自利都開始表面化。部隊(duì)一次一次加固海岸線防事。原因不再是朝鮮間諜。但鐵絲網(wǎng)不但阻止不了漁民再次進(jìn)入，也阻止不了游客，更阻止不了日益瘋狂的姜上兵。姜上兵偷槍殺人，整個(gè)部隊(duì)完全陷入恐慌，于是每個(gè)人都畫上了迷彩偽裝。暗夜的海岸線上開始槍聲不斷。士兵也開始接二連三地傷亡。

被卷入這一漩渦的還有被誤殺的漁民，被輪奸后又被強(qiáng)迫流產(chǎn)的女受害者，女受害者的哥哥，還有最后死在姜上兵刺刀下的的旁觀者。

影片主題曲《往昔不再》，兩次由主人公姜上兵唱起，一次是在開始，一次是在影片最末。同一首歌，追憶逝去歲月，但意義上是不同的，開始時(shí)是一個(gè)渴望建功立業(yè)的軍人在憧憬戰(zhàn)火中的崢嶸歲月，末尾時(shí)則是一個(gè)失去生的希望的人在緬懷生命中的幸福時(shí)光。

還有一個(gè)不可忽略的．就是影片中一再出現(xiàn)的“魚”的意象。魚即便死后仍舊雙眼永恒大張，一旦離開水它們的嘴唇就會(huì)無聲翕張。人亦如此，從一種秩序轉(zhuǎn)入另一種秩序中，如果無法適應(yīng)，也就只能在掙扎中痛楚、喘息，如果無法回到從前，那就只有毀滅一條路可走。小人物面對(duì)著社會(huì)、秩序。顯得如此的贏弱武力。何況那所謂的秩序身就矛盾重重，動(dòng)蕩不安。正因此，《海岸線》里的姜上兵瘋狂之余，最終自取滅亡。