淺談色彩在電影藝術中的應用

摘要：色彩是情感的象征，色彩可以表達我們的心情、感覺和欲望，它在電影藝術中具有重要的審美創(chuàng)造功能。色彩可以參與作品的造型，表達電影人物的情感，還能使平面的影片更具時空性，同時營造影片的藝術氛圍，創(chuàng)造感人的詩意。色彩的各種功能使它在電影中的應用備受青睞。

關鍵詞：色彩 電影藝術 功能 應用

一、色彩的意義

盡管人們被告知：色彩只是眼睛玩弄的魔術，物體是沒有色彩的，當日光照射到一個物體的表面上時，這個物體按照其分子結構吸收某些波長而反射出另外一些波長，這些被反射出來的波長在人的眼睛里就被感知為某種色彩。但是人們更愿意相信：色彩最深層的奧秘甚至連肉眼也看不見，而只能為心靈所感受。色彩賦予物體以靈魂，它是情感的象征，人們用色彩表達他的心情、感覺和欲望。我們賦予色彩意義．同時色彩也是一種的語言，它能引起各種視覺心理、情感聯(lián)想，并且它有自己的性格和象征意義。電影色彩不僅是電影語言的重要組成部分，更重要的是它能傳達作者的創(chuàng)作意念。在解決影片中的色彩問題時，首先應當考慮的就是色彩本身所包含的意義。我們只有理解了它，才能成功的運用它。

1．色彩的情緒

色彩有冷暖兩個體系．這是人眼的色覺與溫度的感覺聯(lián)結的一種色彩感受現(xiàn)象。紅、橙、黃等色可使人聯(lián)想到陽光、火焰、灼熱的金屬、炎熱干燥的土地等，被稱為暖色：青、藍、紫等色．可使人聯(lián)想到水、冰、寒冷的夜空、涼爽的濃蔭等，被稱為冷色。冷暖之間過渡的顏色被稱為溫色。在色彩感受中，人們對色的冷暖感受最為鮮明，由于暖色容易引起興奮．使人產生活躍、擴散、突出的感受：冷色則趨向于抑制，使人感到收縮、退避、寧靜、低沉，因此在電影色彩的處理中．可利用色的冷暖特性構成特定情緒色彩。并與其他的造型因素、聲音因素相配合。表現(xiàn)出更為豐富的情緒含義。

2．色彩的聯(lián)想

色彩的聯(lián)想是在色彩感覺與色彩記憶的基礎上產生的，當人們看到某種色彩的時候，就會通過視覺對顏色信息的傳遞及與頭腦中記憶的類似色彩信息的比較、聯(lián)系，回憶起帶有這種色彩特征或者具有某種內在聯(lián)系的事物，我們把這種對色彩的感覺與思維的過程稱為色彩的聯(lián)想。色彩聯(lián)想的事物中，有的是與客觀存在的具體景物相呼應。有的則從抽象的概念出發(fā)與某種事物或人的感覺、情緒相聯(lián)系。例如對綠色。大家都能聯(lián)想到自然、和平，而對于黑色則一致聯(lián)想到黑夜與死亡，或是一些悲慘、恐怖的事件。

3．色彩的象征意義

當一種色彩與聯(lián)想到的事物建立起密切的關系，表現(xiàn)出某種特殊的意義，并且被人們公認或在社會上流傳的時候，就形成了這種色彩與某些事物關聯(lián)的象征意義。色彩的象征還有其地域性、民族性和時代性，它不是憑空臆造的，而是人們在長期生活中認知的習慣性意識，相同的色彩在不同的國家和民族，可能有著完全不同的象征意義。特定的色彩可用來隱喻某種觀念。如一般而言，紅色象征革命、暴力、性；白色象征純潔、神圣：藍色象征平靜、冷酷、安詳：綠色象征生命、和平、希望：黃色象征光明、歡樂。但這些并不絕對。

二、色彩在電影藝術中的功能

1．色彩能表情達意，深化電影主題

古人認為高明的藝術創(chuàng)作能夠“以色傳神，以色奪人，以色抒情，以色寫意”，這說明了色彩的作用。色彩是最富有表情作用的藝術語言，它能引起觀賞者不同的感覺和聯(lián)想，產生不同的情感。例如：紅色使人感到火熱、興奮、熱情，產生緊張的情緒；藍色具有冰冷深遠感，引起冷靜、沉著的感受等。現(xiàn)代電影藝術在表達藝術家的情感時，色彩同樣是審美創(chuàng)造中不可或缺的審美要素，有些影片常將色彩作為表現(xiàn)作品中人物心理活動的一種重要的視覺語言。如影片《簡·愛》的主色調是淡藍色，給人一種柔和自然之感。但在進行人物情感的表現(xiàn)時又有不同的藝術處理方式簡·愛到桑費爾德時。穿一身藍黑色衣裙：而當她感受到羅徹斯特對她的愛情之后，一改舊裝換上一身淡青色帶花衣裙．當她聽說羅徹斯特另有所愛時，馬上又改穿原裝；后來與羅徹斯特同去散步，又換成米色橙紅方格衣裙；最后羅徹斯特遇到不幸、雙目失明，她穿著一身淺綠色帶棕色花的衣裙來到他的面前。在這一明一暗、一冷一暖的衣色變化中細膩地表現(xiàn)了女性所具有的那種細微而奇妙的感情狀態(tài)。20世紀80年代前期．我國電影藝術的創(chuàng)作在色彩運用上就表現(xiàn)了相當敏銳而深刻的審美力度，《黃土地》、《黑炮事件》、《城南舊事》、《紅高粱》等作品就是成功的范例。

2．色彩能為電影營造合適的氣氛，強化意境

電影藝術中的氛圍營造有多種方式，可通過故事敘事、時空形態(tài)表現(xiàn)，也能用具有獨特創(chuàng)意的視覺畫面、聲音系統(tǒng)創(chuàng)設，而視覺畫面中色彩的藝術處理能更直觀更具體地體現(xiàn)藝術家觀照人生世相時心靈深處的靈魂震顫。在好萊塢大片《泰坦尼克號》中．導演卡梅隆對色調進行了精心設置。影片前半部分主要是暖色調，這是為了突出杰克和羅絲暖融融的動人戀情，特別是當杰克懷擁羅絲在船甲板上以飛翔狀面對大海、面對遠方天際時，遠方天際中血紅色的霞光潑瀉在他們簇擁著的身影上，就連碧藍的大海也像著上溫情似火的暖裝，大自然中的一切都仿佛為他們擺脫了等級差距的束縛、獲得了無限的人性自由而歡愉，觀眾由此也能感受到一種特別的溫馨。這正是對那種獲得人性自由的熱情禮贊。影片后半部分突出了冷色調，在大船傾倒，撲面而來的海水注滿船艙時，觀眾會深切感受到人在無情的大自然中的渺小和掙扎時的無奈：而當精疲力竭的羅絲爬在一塊木板上看著營救小船的離去時，導演從羅絲的視點用主觀鏡頭在畫面上展示出一望無際、令人渾身發(fā)顫的清冽海水，這時觀眾與羅茜的主觀視點發(fā)生認同，并與她一道感受體驗似從海水中泛起的、透入心肺的絕望之情。這種色調變化同作品整體氛圍的營造形成協(xié)調的詩意境界，表達了主人公情感由大喜到大悲的起伏變奏，并呈示出發(fā)人深省的人生意義。

3．色彩能使平面的電影更具時空性

《我的父親母親》象是一篇抒情散文，張藝謀以黑白和彩色營造起“現(xiàn)在”和“過去”兩個電影時空。原來張藝謀的設想是“現(xiàn)在是彩色的，因為我們現(xiàn)在眼睛看到的是彩色的，過去是回憶、想象的，帶有意向性的東西，用黑白的。”但是侯詠提出應該反過來，為什么反過來?他告訴張藝謀說：回憶那段是最美好的，因為那個愛情是最純真的，我們父輩的我們沒有經歷過，但是很浪漫、很美。應該用彩色的處理才能夠把那時候的純美的情感很好地渲染出來。而現(xiàn)代的時空是兒子給他爸爸回來送葬，情緒是很低的、壓抑的、悲痛的，如果用彩色，有的時候反而把氣氛給沖淡了。甚至于情景相反，在以黑白為主色調的前后呼應的“現(xiàn)在”時空里，影片不斷地強化著父親去世之后所帶來的悲涼與凄愴，母親以近乎殘酷的面容一再出現(xiàn)在觀眾眼前，而以紅色作為主色調的“過去”時空里，影片的主體部分如同一首加長了的MTV。不厭其煩地渲染著母親的年輕、美麗、純凈。那是一份屬于記憶的美感，那是一種在繁雜的現(xiàn)實世界里無法重現(xiàn)的夢想。

4．色彩能參與造型，體現(xiàn)人物性格

色彩對于人物及情節(jié)情緒的刻畫描寫功能在影視作品中非常常見，例如在現(xiàn)代偶像劇中年輕人的生活環(huán)境、墻面、桌椅、窗簾等等常常被涂成五彩繽紛，這就是對青春生活美好燦爛幸福陽光的最直接的抒情描寫，通過場景的色彩的運用，更好的深化了主題，體現(xiàn)了年輕人的興趣愛好和對美的追求。在對人物性格情緒的刻畫上，色彩也起著重要的作用，它能刻畫人物，升華主題。在電影《無極》中，人物性格和服飾色彩上下了很大的功夫，電影人物衣飾的搭配與顏色的選擇是一個亮點。白色，人們通常把它當作純潔的象征，而在無歡身上卻代表著年少狂妄和陰柔毒辣的雙重性格的色彩。他懷疑一切，有著女性化的陰柔妖媚和男人的武功威力，他使用的貼身武器金手指和陰陽鐵扇讓人耳目一新。紅色，代表著熱烈，在光明將軍身上看到是驕傲、多情和常勝將軍的威望及高位上的無奈，他是時代的驕子、大王的寵臣、士兵的偶像、女人心目中的情人，他從來沒打過敗戰(zhàn)，連仙子的詛咒也敢于對抗：可在貼身奴隸昆侖的身上他看到了自己的失敗．將計就計的愛情讓他中了無歡的計，最后的死是他最好的歸屬。灰色的奴隸服飾掩蓋不住聰慧的眼神和不可估量的武功，昆侖奴曾是雪國的王子．毀滅了國家唯一的希望，在餓的發(fā)瘋的奴隸中對食物的搶奪到對傾城一見鐘情奮不顧身，從只能四肢著地爬著行走的昆侖奴到穿著將軍盔甲的勇士。他是唯一敢于和命運抗爭的人．也是最純真的男人!粉紅色給傾城是最合適不過的，為兒時對著仙女的承諾空有著傾城美貌可始終得不到一份真情真愛。作為大王身旁的寵妃差點被大王所殺，對著無歡：露大腿擠眉弄眼挑逗發(fā)搔．對著光明：以身相許激情萬分：對著昆侖也那么多的愛，最后還是委身于昆侖沖破命運枷鎖去尋找幸福。

三、電影藝術中色彩的應用途徑

1．電影場景的色彩應用

場景是情節(jié)賴以展開的環(huán)境，電影場景色彩的搭配直接關系到影片的整體色調的成敗。外景是電影內景的晚宴和襯托，利用外景拍攝可活到較強的紀實性和表現(xiàn)力。《英雄》的拍攝外景選擇：俄敦煌的雅丹、九寨溝的箭竹海河、內蒙古額濟納旗的胡楊林、黃葉碧波美艷絕倫。秦宮中由上而下飄展的綠帳和胡楊樹林黃色樹葉，在色彩上極為飽滿，充滿了畫面，具有鋪天蓋地的氣勢．宏大到幾乎逼迫觀眾接受一種美學方式。《十面埋伏》也有與《英雄》基本類似的傾向，里面的山川、竹林的顏色很濃重的．鏡頭效果依然眩目。

2．影片中人物服飾的色彩運用

電影中服飾是專門為角色定位服務的，是人物造型的重要手段。它體現(xiàn)角色的年齡、身份、性格等特點，并因時代、民族、地域而異。它和影片的題材有密切的關系。色彩在化妝中起著至關重要的作用，色彩搭配要與服飾保持和諧，和劇中人物的身份相吻合，反映角色的性格和心理的變化。比如《阿甘正傳》讓我印象尤深的是阿甘在影片中經常身穿一件淺色的白藍相間的襯衣土米色的褲子、黑色的皮鞋。劇中有一幕正是阿甘身著這身經典“行套”在青青林蔭路中奔跑的樣子。淡淡的藍和透徹的天空相交映，好象是天空在阿甘身上的清澈的投影，而明色的使用則是陽光的投射。這樣的搭配讓人倍感輕快．它在加速飛奔中阿甘的步伐，讓我們可以那么清晰地感受到阿甘那顆永遠只是簡單地奮進的心。明麗、清澈的顏色，把阿甘塑造成了美德的化身，誠實、守信、認真、勇敢而重視感情。是十分純潔的形象。一切顏色的運用，影片自始至終都在感染一種溫情和善意的，甚至還加入了詩意化的成分．這使得影片顯得柔和而無傷害性。影片對傳統(tǒng)道德觀念的宣揚和體現(xiàn)正著手在這種純然的色彩體系中。

3．攝像、燈光的色彩應用

在電影色彩中用攝像和燈光來表現(xiàn)影片的主題和刻畫人物是攝影師的一個重要職責。攝影中一個很重要的造型方式就是色彩的應用。同樣光線也可以表現(xiàn)人物性格、角色。用光應根據影片情節(jié)的發(fā)展、角色的差異，采用不同的攝影角度、光線色彩、光線強弱，以達到不同的色彩效果。比如在《菊豆》染坊的場景中，前面基本上用逆光攝影、充滿活力，后面大多用順光拍攝、畫面平淡，表現(xiàn)衰落。

色彩在電影藝術中具有重要作用，我們要在把握好色彩在的意義和功能的基礎上，利用多種途徑在電影中體現(xiàn)色彩藝術，讓色彩為電影藝術增添光彩!