人性的閃光

摘要：美國人有牢固的家庭觀念。對許多美國人來說，家庭是幸福的保障。美國電影《世貿(mào)大廈》通過深陷廢墟里人物的渴望生存、熱愛生活的對話和廢墟外的營救活動，展示了美國人的濃濃親情。這種家庭親情已超越了其狹隘的概念，延伸到社會這個大家庭，一人有難、眾人相助。影片充分顯示了人文主義的光彩。

關(guān)鍵詞：家庭 親情 營救 絕境 幫助

美國人有牢固的家庭價值觀。許多美國人視家庭的保障安全是人生幸福很重要的因素。美國電影《世貿(mào)中心》展示了美國人的價值觀，通過劇中的人物的對話、行動，影片閃現(xiàn)人文主義的光芒。體現(xiàn)了美國人的“情”他們的愛從家延伸到同事、朋友，甚至陌生人。

2001年9月11日，美國聯(lián)合航空公司的兩架被劫持客機相繼撞擊位于美國紐約曼哈頓的兩座摩天大樓——世貿(mào)中心。隨后。爆炸、坍塌接踵而至．世貿(mào)大樓在全世界的驚呼中轟然垮塌。當時，世貿(mào)中心里有數(shù)千人正在工作。在撞擊、爆炸、倒塌中，一場驚天動地的大營救展開了。紐約市內(nèi)所有的消防隊員以及警察等都參與到大營救中。在隨時有爆炸、倒塌、危機四伏的災禍中，參與營救的人也變成了被救者。許多營救人員被困在突如其來的轟然倒塌的廢墟中，數(shù)百名消防隊員犧牲了自己的生命。在倒塌的高樓廢墟中，約翰-邁克勞林和威爾-吉米諾是被拯救出的20余人中的兩名港務局警官。在被拯救出之后的2個星期內(nèi)，他們動了無數(shù)次手術(shù)。在醫(yī)院呆了兩年才傷愈回家。美國導演奧利弗·斯通就是根據(jù)約翰·邁克勞林和威爾·吉米諾在恐怖襲擊事件中的真實經(jīng)歷拍攝了《世貿(mào)中心》這部電影。影片集中講述了紐約市港務局的警官參與大營救．自己則身陷困境，危在旦夕中的大廈內(nèi)的情況以及外面竭力營救他們的活動。

影片沒有以往好萊塢影片常見的宏大離奇的場面，血肉橫飛恐懼驚嚇的災難性鏡頭，跌宕起伏、扣人心弦的故事情節(jié)。影片從高層次的角度展現(xiàn)人性，通過場景選擇、現(xiàn)實活動和往事回憶，以簡潔的畫面，簡潔的人物對話體現(xiàn)了美國人的家庭親情、無畏和無私，閃現(xiàn)了人性的光彩。

影片的焦點集中在廢墟里、外的真實活動和人物簡短對話，用電影特有的表現(xiàn)時空的手法，展示了短短的24小時內(nèi)發(fā)生在廢墟里外的活動。

影片選擇的場景主要在廢墟里和廢墟外，有廢墟內(nèi)外的現(xiàn)實動作。廢墟里，約翰·邁克勞林和威爾·吉米諾被困在無數(shù)水泥、磚塊，塵土飛揚中。身體完全被壓在垮塌的鋼筋水泥中。不能動彈。僅僅露出兩張布滿灰塵的臉，氧氣漸漸稀薄。唯一能表現(xiàn)他們生存的，只有那一張仍能說話的嘴巴和～雙轉(zhuǎn)動的眼睛。他們經(jīng)歷著常人無法想像的痛苦。影片運用大量的臉部特寫和簡潔的人物對話表現(xiàn)出他們身處絕境、思念親人、渴望生存。他們憑著自己的堅強毅力和不懈的努力．尋找著可能生還的一線希望。

鏡頭從廢墟中切換到外面正在竭力進行營救的警察局和受困警官的家人。廢墟外，日常正常的生活秩序被打亂了，從親人、朋友到同事，相識和不相識的人。都一心牽掛著身陷廢墟的警官，大家通力合作，在積極尋求有效的營救方案．想盡辦法營救他們。

影片中一部分篇幅是作為影片主人公的回憶來表現(xiàn)的。

從古到今，無論世界怎樣變化，無論身處何處，但是對所有人類來說，永遠彌足珍貴的是家庭、親情。影片中的兩個主人公約翰·邁克勞林(尼古拉斯·凱奇)和威爾·吉米諾(邁克爾·佩納)都擁有平常的家庭、平常的愛人、過著平常的生活。約翰和妻子丹娜養(yǎng)育有四個孩子。最大的15歲，最小的才四歲。威爾和妻子艾爾森有一個四歲的女兒比安卡。艾爾森懷有身孕。他們正等待著又一個女兒的出生。約翰和威爾都有健康的家庭．在家里孩子得到愛、得到養(yǎng)育、得到鼓勵，夫妻之間相互關(guān)愛、信任、分擔家庭的責任和義務。兩個家庭。有幸福家庭的歡樂和期望，也與平常人家一樣。有家庭瑣事的煩惱、家人有各自不同的個性和脾氣。由于忙于日常工作。他們的愛也常被瑣事掩蓋，他們常常忽略享受家庭中一點一滴的幸福。但他們的婚姻穩(wěn)定、牢固，充滿愛情，溫馨美滿。

廢墟里，在求生無望，身陷絕境中。約翰和維爾首先想到的是自己的親人、最想傾訴的是他們對家人的神情厚意。最遺憾的是沒有完成為妻子建的新廚房。他們回憶平凡家庭生活中的點點滴滴、充滿快樂的家庭生活和對家人的無限思念。一定要活著出去是他們的堅定信念和期望。出去迎接女兒的誕生、出去給妻子的廚房建好……。廢墟外，約翰妻子丹娜神情地撫摩著約翰平常使用的木工工具，回憶起約翰耐心教孩子做木工活、為她建廚房．承諾在孩子生日那天帶他去看總決賽：維爾和艾爾森期盼著又一個女兒的誕生，溫情地給未出世的女兒取名字。

影片在場面的選擇、環(huán)境氣氛的渲染和掌握，都體現(xiàn)了“情”。影片的畫面交替出現(xiàn)廢墟里外的現(xiàn)實活動和人物回憶往昔與家人共同生活的情景。一縱一橫地交織起來，形成了時空交錯式結(jié)構(gòu)的形式。這種縱橫交錯的形式．使主人公的精神世界、感情生活得到充分的展現(xiàn)。廢墟中約翰·邁克勞林和威爾-吉米諾忍受著身體的疼痛和精神恐懼時。又穿插進他們以往家庭生活的歡樂、關(guān)愛和夢想。并通過運用不同景別的鏡頭，展示了廢墟內(nèi)約翰·邁克勞林和威爾·吉米諾對親人的懷戀和幸福家庭生活的向往，約翰和維爾的妻子忐忑不安，情緒激動，焦慮地等待丈夫的消息，同時還要安撫年幼的孩子。他們年邁的父母、手足情深的兄弟、姊妹、親密無間的朋友也以各種方式安慰她們、照顧她們、幫助她們度過難關(guān)。影片畫面由廢墟里外的情景和往昔的家庭生活，表現(xiàn)了普通美國人家庭生活和濃郁的家庭親情。

這種親情不僅體現(xiàn)在家人、親友之間。也延伸到同事、陌生人營救約翰·邁克勞林和威爾·吉米諾的行動中。警察局里約翰和維爾的同事為營救絞盡腦汁，不斷嘗試著各種方法和手段尋找失蹤的戰(zhàn)友：在海軍陸戰(zhàn)隊服役過的卡斯祈禱上帝給他力量去幫助別人、保衛(wèi)國家。他同托馬斯等把救被困者當作自己的使命，冒著生命危險拯救約翰和維爾。搜救隊員要進去救凱奇他們，現(xiàn)場只有一個被吊銷執(zhí)照的醫(yī)生。隊員說：你行么?醫(yī)生：行。隊員：這次下去很可能就再也出不來了，你知道嗎?醫(yī)生只是低頭檢查了下行裝，然后輕輕地說：“我懂。”但為救一個素不相識的人．他不惜把自己的性命置于危難中。當約翰·邁克勞林為自己將同伴領(lǐng)進大廈救人，沒能完成任務，卻犧牲了生命，而感到自責時，威爾·吉米諾說：“你不要求。他們也一定會進來的。他們不是那種在外面看的人．一定會進來的。沒有什么能阻止他們幫助別人。”救援志愿者急不可待要沖進廢墟教被困者。他們說：“弟兄們都在里面。讓我們進去。”這些只言片語折射出人們在危難時視人如己，奮力助人的關(guān)愛。

體現(xiàn)了人們不顧自己的安危拯救他人的忘我、無畏精神和勇于助人的情操，

一副副動人的畫面、一句句感人的話語、一個個舍我助他的人物，體現(xiàn)出了人間最重要的東西——人性，使觀眾從一個個微觀視角看到了堅固的婚姻、幸福的家庭、深厚的感情、無私的關(guān)愛、無畏的精神和忘我救人的活動。

影片中，人物對話簡潔、平實、充滿感情。警官約翰·邁克勞林在廢墟中告訴威爾·吉米諾他是多么愛自己的妻子和孩子。他們沒有哀痛哭泣。在絕境中，他們懷著對生的希望、對家人的思念，不言放棄，從對抗痛苦的電影，聊到土耳其地震中幸存下來的小女孩，再到妻兒，一切美好的東西成了他們戰(zhàn)勝死亡的武器。“痛苦是好事，痛苦是朋友。痛苦說明你還活著。”他們就是憑著這種樂觀精神和堅強意志，相互鼓勵，相互支持、互相慰籍，表現(xiàn)了在絕境中求生的勇氣和人性的溫暖。影片簡短的人物對話。“就像和精神醫(yī)生聊天，卸下防備，釋放恐懼。片中的那些男女互相幫助、互相依靠，他們戰(zhàn)勝了恐懼。”

影片沒有宏大的場面，而是把宏觀的東西通過微觀的人性化視覺拍攝出來——兩段堅固的婚姻和兩個廢墟下的人。影片突出廢墟內(nèi)外那些有意義的和具有特征性的東西和細微場景．使電影的內(nèi)容變得凝練、深刻和動情，令人震撼。影片也利用心理時空，使電影的表現(xiàn)力突破了外部敘事的功能，進入角色精神、情緒、潛意識思維活動的領(lǐng)域和內(nèi)心世界，靠精神、表情及聲音來表達角色的情緒，將約翰·邁克勞林和威爾·吉米諾在廢墟中二十幾個小時的思維活動及廢墟外家人、親友、相識和不相識的人的活動加以突出、強調(diào)和渲染，增強了影片抒發(fā)感情、表現(xiàn)意識、渲染情緒、烘托氣氛、創(chuàng)造意境的藝術(shù)感染力量．表現(xiàn)了普通美國人的家庭觀念和人與人之間的親情。

很多人僅從美國離婚率高的現(xiàn)象，就推斷認為美國人家庭觀念淡漠，家庭責任心不強。其實不然，美國人有很強的家庭觀念，注重家庭生活和與家人的關(guān)系。美國一電視節(jié)目就美國人的價值傾向做了調(diào)查，他們列出18個價值在參加調(diào)查者中進行民意測驗，要求各自按照自己認為最重要一到最不重要的價值列出排列順序。價值中有家庭安全、愛情、社會認同、平等、世界和平、自由、自尊、幸福、智慧、成就感、舒適的生活、真正的友誼、內(nèi)心的和諧、國家安全、美好的世界、令人興奮的生活、享樂、宗教意義上的得救。調(diào)查結(jié)果顯示家庭安全排在所選的第一位。這說明了美國人看重家庭。他們對家庭的重視體現(xiàn)在對妻子和孩子的關(guān)愛上，表現(xiàn)在DIY裝飾、修整自己的房屋和花園上，也表現(xiàn)在耐心教育孩子、陪伴孩子玩耍和游戲等方方面面。在美國家庭，少有大男子主義的觀念。不管是女子工作，男主人在家照料家務：還是男主人工作。女子留在家里料理家事，他們共同承擔家庭的責任和義務，共同營造自己溫馨的家園，撫育自己的孩子長大成人。美國每到總統(tǒng)選舉年，家庭價值觀都是重要的政治議題。無論是共和黨還是民主黨，沒有一個不把維護家庭價值觀作為一項重要的競選內(nèi)容。約翰·邁克勞林警官的原型人物紐約市港務警局的中士約翰·麥克拉克林說當他和他的同伴沖進世貿(mào)大廈的時候從未想過他們會死在里面。在被壓在廢墟瓦礫下面的24小時之內(nèi)，是他們深愛的妻子和孩子，以及即將出世的幼兒，支撐著他們，讓他們忘記身體的疼痛和精神的恐懼，最終被營救出來。可見家庭對他們來說是多么的重要和密不可分。

家是人類社會的基石。家體現(xiàn)人性．充滿無私、關(guān)愛、責任。家是人們的精神支柱、親情的發(fā)源地、快樂的源泉、心靈的避風港。影片里的家庭已超越了其狹隘的概念，延伸到社會這個大家庭，一人有難、眾人相助。家庭凝聚了親情，社會充滿著親情。正如導演斯通所說：“我更關(guān)注人性本身。我想揭示人類的互相關(guān)愛和幫助。體現(xiàn)人性的力量。”社會就是個大家庭。當危難之時、身處絕境時，對人們來說最重要的是親情。一點平淡一點感動，美國電影《世貿(mào)中心》就充分體現(xiàn)了美國人對自己家庭和親人的熱愛、責任、依戀。也表現(xiàn)出人性中閃光的忘我和勇氣。