《滿城盡帶黃金甲》不是《雷雨》

摘要：張藝謀的新作《滿城盡帶黃金甲》，在情節(jié)上有著諸多對(duì)曹禺《雷雨》的效仿，但在主題上的開掘上，卻與《雷雨》存在著極大的差異。

關(guān)鍵詞：《滿城近代黃金甲》《雷雨》 差異 潛臺(tái)詞

作為中國電影領(lǐng)軍人的第五代導(dǎo)演張藝謀的新作《滿城近帶黃金甲》上映后，立即引起了全國的轟動(dòng)，也取得了可觀的票房收入。但《滿城盡帶黃金甲》正如馮小剛的《夜宴》效仿莎士比亞的《哈姆雷特》一樣，在情節(jié)上有太多地對(duì)曹禺先生的《雷雨》的效仿，把一個(gè)現(xiàn)代錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭悲劇搬到了古代社會(huì)，增強(qiáng)了商業(yè)運(yùn)作，卻消減了藝術(shù)追求(節(jié)省了很多精力)。不過《滿城盡帶黃金甲》效仿的僅僅是《雷雨》的故事情節(jié)．或者說是取《雷雨》中通俗的一面，而在主題上，《滿城盡帶黃金甲》與《雷雨》卻有著極大的差異。《滿城盡帶黃金甲》中的電影語言所傳達(dá)出的決不是一個(gè)家庭所能承載的全部內(nèi)涵，更多的是對(duì)歷史的思考。

一、主題差異

潛意識(shí)里．甚至我們可以把《滿城盡帶黃金甲》與《英雄》和《十面埋伏》相比，它們都承載著張藝謀的沒有“自我”的命題。英雄是理智的化身，理智告訴他們，為了天下可以犧牲自我，所以結(jié)局是悲劇；“十面埋伏”是小人物的命運(yùn)，他們活在感性的世界中，表面的世界浪漫如畫，而實(shí)質(zhì)他們都充當(dāng)了別人的棋子，陷入重重危機(jī)，包括“天地”為他們?cè)O(shè)下的埋伏，無法掌握自己的命運(yùn)，最終還是悲劇。而《滿城盡帶黃金甲》中，主人公身在王宮，就必須演繹王宮的故事，面臨“守”與“奪”的掙扎、抉擇與較量，所謂“人在江湖，身不由己”，這是千年不變的歷史，更會(huì)有歷史必然的悲劇。只不過前兩者突出的是詩意的悲壯與凄麗，是風(fēng)和日麗般的干冷；而后者則是深不見底的狂風(fēng)怒號(hào)式的殘酷。所以張藝謀為世界級(jí)的大導(dǎo)演，不是因?yàn)樗m應(yīng)世界，而是因?yàn)樗麑儆谥袊Ｔ趶埶囍\身上承載著過多的中國文化的烙印。

首先在情節(jié)上《滿城盡帶黃金甲》與《雷雨》極為相仿《雷雨》是曹禺的代表作．戲劇上演后也曾引起過火爆的票房高峰，原因是它符合一個(gè)通俗劇的所有要求，滿足觀眾的心理預(yù)期。甚至有人說《雷雨》講述的就是一個(gè)亂倫的故事．這也導(dǎo)致了戲劇上映時(shí)原劇的序幕和尾聲被人為地砍掉，曲解了原作最深的人文內(nèi)涵。在通俗性這一點(diǎn)上《滿城盡帶黃金甲》做到了。影片中那裸露的乳房．在古代社會(huì)不一定這樣性感，這就是為了滿足大眾的通俗審美需求。而《雷雨》和《滿城近帶黃金甲》中，“母子亂倫”、“兄妹亂倫”的情愛事實(shí)．“兄弟相殘”、“父子相殺”的情節(jié)矛盾，“始亂終棄”、“獨(dú)裁專制”的夫妻關(guān)系及“夫妻成仇”、“父子反目”的沖突結(jié)局都是相同的。

而在主題上，《滿城盡帶黃金甲》與《雷雨》卻差異極大，甚至說是相反。《雷雨》是集中命運(yùn)悲劇、性格悲劇與社會(huì)悲劇于一身的家庭悲劇，探討最深的是“人性”。而《滿城盡帶黃金甲》則是歷史悲劇、社會(huì)悲劇、文化悲劇，探討的是“規(guī)矩”或者說是“權(quán)力”“傳統(tǒng)”，注重的是歷史文化。甚至說是政治文化。《雷雨》里所有的矛盾都是被動(dòng)的，即使有主動(dòng)，也都化為了命運(yùn)的無奈，《黃金甲》中則一改被動(dòng)為主動(dòng)．主動(dòng)得風(fēng)平浪靜，看似無痕。《雷雨》中的沖突是不需要理由的巧臺(tái)，是“個(gè)”的巧合。《黃金甲》則給每一個(gè)人一個(gè)合理的理由，這是“類”的歷史。《雷雨》是把人的心肺一塊一塊撕下來給人看，《黃金甲》是往你身上澆涼水．涼爽之后．不僅倒吸一口冷氣，渾身激靈靈的打一個(gè)冷戰(zhàn)。

曹禺的《雷雨》突出的特征是：劇情的殘忍、命運(yùn)的迷惑、壓抑的世界、欲望的熱火和心靈的交鋒。劇中最殘忍的是周樸園在不知情的情況下，點(diǎn)破了謎底(周平認(rèn)母)，殘酷到連已經(jīng)失去理智的發(fā)瘋了的繁漪聽到后，都冷靜下來、都憐憫了；接著是一夜間三個(gè)孩子死去，一個(gè)孩子消逝(出走)，兩個(gè)夫人瘋掉，只剩下一個(gè)孤零零的老頭讓悔恨、凄悲、無助啃噬著靈魂。而這一切都緣于巧合．這就是命運(yùn)，人越掙扎就陷得越深，越走向走近悲劇。故事中無論是外在的環(huán)境還是內(nèi)心的世界都是壓抑的．抑郁的人們呼吸著郁熱的空氣，等待著未知的結(jié)果。所以曹禺想用一種生命的力來沖破這一切，這個(gè)力就是繁漪的性格。欲望的熱火、原始的本性。所以《雷雨》表現(xiàn)的是人性的悲劇，是心靈的悲劇。《雷雨》是雷雨式的環(huán)境，雷雨式的性格，雷雨式的沖突爆發(fā)。

而《滿城盡帶黃金甲》則表現(xiàn)的是文化性的歷史悲劇，只要?dú)v史不改，這個(gè)悲劇就會(huì)不斷上演。五代十國本身就是一個(gè)打破規(guī)矩、顛覆傳統(tǒng)的混亂時(shí)代，每一次打破規(guī)矩后又要制定規(guī)矩．既破壞歷史又要效仿歷史，進(jìn)而形成一種悖論，歷史的悖論。對(duì)規(guī)矩是“守”還是“破”。“滿城盡帶黃金甲”原是著名起義首領(lǐng)黃巢的《菊花》(也叫《不第后賦菊》)：“待到秋來九月八，我花開后百花殺，沖天香氣透長安。滿城盡帶黃金甲”中的詩句，而影片把故事設(shè)置在九九重陽，就更帶有一種象征意味。而黃巢的另一首《題菊花》是：“颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來，它年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開”，作者所垂憐、偏愛的“菊”的外在孤傲清冷的環(huán)境，也正是《滿城盡帶黃金甲》中“王后”的處境。所以“滿城盡帶黃金甲”更深的是對(duì)規(guī)矩、王權(quán)、傳統(tǒng)(文化)的挑戰(zhàn)。如何對(duì)待規(guī)矩，如何對(duì)待王權(quán)，如何對(duì)待傳統(tǒng)。是破，還是立。是對(duì)井然秩序的認(rèn)可，還是對(duì)人性壓抑的叛逆。這就像《拯救大兵瑞恩》一樣。在給觀眾帶來視覺沖擊的同時(shí)，讓觀眾去久久地思考這種歷史的悖論。

二、潛臺(tái)詞

《滿城盡帶黃金甲》中有兩股勢(shì)力：～個(gè)是老王。一個(gè)是王后．也就是在野者和下野者。老王是以篡位而取得王位的，他有他的心腹：而王后是老王篡位成功的有力支持者梁王的女兒。她也有她的一批心腹。老王與王后的不和有生理上的，也有心理上的。正因?yàn)樗麄兊膭?shì)力都發(fā)展到了一個(gè)可以抗衡的時(shí)刻，才形成了對(duì)立。一個(gè)要維持秩序，一個(gè)要沖破規(guī)矩。所以在這樣深不見底的復(fù)雜的深宮中，一切殘酷、罪惡、陰謀都不足為怪了。王后在《黃金甲》中取代了《雷雨》中繁漪因人性壓抑扭曲而造成的陰鷙，而是更帶有一種壓制下不甘的霸道．這從她的動(dòng)作舉止上就可以看出。老王擁有無尚強(qiáng)大的權(quán)勢(shì)，王后也擁有生殺予奪和王權(quán)背后的勢(shì)力。不依靠t子就已布置好了兵變的事實(shí)，就足--以證明王后的實(shí)力。像老王知道王后與大王子的亂倫關(guān)系一樣，王后也清楚地知道蔣嬋與大王子的亂倫關(guān)系(向蔣嬋詢問太子的狀況就是明證)：象老王以自己的方式處理事情(讓王后以體面的慢性中毒而死，這樣可以避免很多麻煩)一樣，王后也能在第一時(shí)間趕到并以自己的方式處理了大王子與蔣嬋的亂倫事實(shí)，因?yàn)槔贤跖c王后都有眾多的耳目。《雷雨》中繁漪僅僅是相挽留住周平，是在不知情的情況下，拆穿了周平與四鳳的兄妹關(guān)系，所以連她在得知真相后都冷靜了下來開始憐憫了，而《黃金甲》中王后則不再是單純的想維持她與大王子的感情，更多的是與老王的較量。所以當(dāng)她猜知大王子已背叛自己時(shí)(這從他對(duì)二王子說的話“菊花繡好了．總要讓它開一回”可以看出)，就毫不猶豫的揭穿大王子與蔣嬋的兄妹關(guān)系，盡管他情感上依然戀著大王子。而且她勝利之后也不想讓大王子當(dāng)王，因?yàn)樗吘共皇亲约旱娜恕?/p>

《雷雨》中魯貴是一個(gè)有洞察力的勢(shì)利小人，最后沒有死，《黃金甲》中扮演這一角色的蔣太醫(yī)卻不得不落個(gè)悲劇慘死的結(jié)局，他的死不是因?yàn)樗⒘舜笸踝拥纳福撬麖囊粋€(gè)老王的心腹變成了王后心腹的丈夫。從蔣太醫(yī)內(nèi)人進(jìn)宮被發(fā)現(xiàn)時(shí)起。老王就已知道她是王后的人。在為王后做事。因?yàn)楫?dāng)大王子的生母與老王當(dāng)堂對(duì)質(zhì)時(shí)，老王說：你不應(yīng)該為王后做事，是你害死了他。雖然當(dāng)大王子的生母與蔣嬋出現(xiàn)在菊花臺(tái)上時(shí)，老王曾有點(diǎn)驚愕，但驚愕的僅僅是她們?cè)趺礇]死．因?yàn)樽约旱挠?jì)劃并沒有失算。另外就是蔣嬋的死．這也是必然。王后的目的僅僅是讓她們母女說出老王當(dāng)年的實(shí)情，并非真心保護(hù)她們，而且王后知道大王子之所以知道兵變，壞了自己的計(jì)劃，極可能就是蔣嬋的原因(蔣家是信息的交匯點(diǎn)．所以老王與王后對(duì)其都不放心)，這也是為什么在重陽夜之前，王后不愿蔣嬋與大王子在一起的原因。所以王后此時(shí)必然會(huì)說出了蔣嬋與大王子的關(guān)系．雖然當(dāng)初王后曾因?yàn)樗麄兊哪赣H是自己的人而放過她們一碼。

《黃金甲》中的三王子在這里已不是《雷雨》中周沖那樣的角色，盡管他表面還很天真，但菊花臺(tái)他要求當(dāng)“執(zhí)令官”就已說明他的野心，所以他殺了大王子(太子)一點(diǎn)也不意外，因?yàn)樗劳鯔?quán)只能在大王子和大王子之間產(chǎn)生，他沒有希望，只能靠自己去奪。電影中唯一一個(gè)與權(quán)力關(guān)系不大的人就是二王子。盡管他殺人最多，在破壞規(guī)矩中表現(xiàn)得轟轟烈烈。在這場(chǎng)較量中，二王子是唯一一個(gè)有選擇機(jī)會(huì)的人，也是唯一一位有人情味能打動(dòng)觀眾的人。明知不可為而為之，為的就是親情人性(造反的前提是不殺父親)。忠孝禮義不一定感人，但在明知道悲劇結(jié)局的情形下仍能堅(jiān)守忠孝禮義就另當(dāng)別論了。當(dāng)二王子面對(duì)強(qiáng)敵力戰(zhàn)到最后只剩下自己一個(gè)人，王后在菊花臺(tái)下出現(xiàn)，含淚的對(duì)他點(diǎn)頭默許．表示他就已經(jīng)盡力了時(shí)．他凝眸之后，仍是義無反顧地舉起大刀為母親殺敵。當(dāng)他被父王允許只要今后服侍母后吃藥，就可以不被處置(車裂)，并得到母后由衷的點(diǎn)頭贊許時(shí)，他是走到母后身邊跪下來請(qǐng)求母后原諒自己的無能，而后自殺。所以當(dāng)王后注目那決定生死的．已浸染了血漬的，作為兵變標(biāo)志的“菊花”中。此刻仍被兒子耀眼地佩帶在胸前時(shí)，王后感動(dòng)了，觀眾不能不感動(dòng)了。這里所有人破壞規(guī)矩都是為了自己．只有二王子是為了母親，為母親今后不再吃藥。這與錯(cuò)綜復(fù)雜的宮廷生活略顯格格不入，就像魯大海與《雷雨》的情節(jié)有些格格不入一樣(以致有很多編劇和導(dǎo)演干脆想把魯大海刪去)，但這也正是故事中的希望，魯大海是唯一一個(gè)“人性”健全的人，二王子也是故事中唯一一個(gè)“人格”健全的人。這讓我們看到在莽莽歷史中還有這樣的“人”存在．這也是歷史。

另外，張藝謀在處理細(xì)節(jié)上也都很注意。影片中宮女們急促的有規(guī)律的更衣洗漱是規(guī)矩，宮內(nèi)緊促的報(bào)時(shí)與梆羅聲是規(guī)矩．太監(jiān)們動(dòng)作整齊劃一的搗藥舉止是規(guī)矩，甚至王后按時(shí)按量服藥也是規(guī)矩。一切龐大機(jī)器的正常運(yùn)轉(zhuǎn)皆源于規(guī)矩。而三王子覲見母后衣冠不整是破壞規(guī)矩，二王子曾經(jīng)犯過錯(cuò)誤也是破壞規(guī)矩。大王子與后母的偷情更是破壞規(guī)矩。王后的欲重陽兵變是有意的破壞規(guī)矩．而老王曾經(jīng)的處心積慮的賣友篡權(quán)則是最大的破壞規(guī)矩。所以歸于安寧的力量是規(guī)矩。而壓制人性的力量也是規(guī)矩。沒有規(guī)矩就會(huì)天下大亂，規(guī)矩太死．又會(huì)把人壓死逼瘋，變態(tài)異化。所以《滿城盡帶黃金甲》就不象《雷雨》那樣充滿人性的力量．每個(gè)人的巨大變化都符合人性：而是充滿歷史的思考，每個(gè)人的行為都是對(duì)歷史的解讀《雷雨》中繁漪吃藥是緣干人性的專制，《黃金甲》中王后吃藥是由于王權(quán)的規(guī)矩，《雷雨》中繁漪反抗緣于人性的壓抑，而《黃金甲》中王后兵變則緣于權(quán)力的較量，《雷雨》中周平自殺緣于人性倫理，《黃金甲》中大王子被殺則緣于權(quán)力之爭，《雷雨》中四鳳和周沖之死緣于人性迷誤和人性的幼稚，而《黃金甲》中蔣嬋與三王子的死卻成了權(quán)利的陪葬品和殉葬品。所以問題的核心最后只剩下一個(gè)．那就是權(quán)利。因?yàn)橐?guī)矩，也畢竟是有權(quán)利的人制定的規(guī)矩。這是人類的文化，也是人類的歷史。