影視故事結構中的價值逆轉

摘要：本文通過對節拍、場景、序列以及幕等影視故事結構的分析，說明故事是變化的。這種變化不僅反映在故事結構元素之中內部的價值發生逆轉，而且各結構元素外部之間的價值也在相互逆向變化，正是這種價值的矛盾沖突乖對立，強化了故事的質量，從而調動觀眾產生收看的熱情，使觀眾在智力和情感上獲得最大限度的滿足。

關鍵詞：故事 價值逆向 場景 序列 幕

影視故事離不開事件。而事件其實就是意味著變化．當然這個變化應該是有意味的變化。所謂有意味的變化，是指事件要表達和經歷某種價值的逆轉。而價值它大體包括正面價值如愛、自由、勇敢、智慧、力量、興奮等等，也包含負面價值如死、恨、奴役、諾言、懦弱等等。因而價值的逆轉或是由正面轉化為負面，或由負面轉化為正面。一個高質量的影視故事一定要強化和構建好價值的逆轉。認識并把握好這一點。對于提升故事質量十分重要。正因為如此，下面我們從影視故事的內在結構入手，對其如何構建和實現事件的價值逆轉作一些具體的分析。

我們知道，影視故事的內在結構包括節拍、場景、序列和幕等．其中影視故事最小的內在結構成分是節拍。一個影視故事的節拍就是對一個動作做出的相應的反應。節拍中的這個相應的反應其實就蘊含著一個細小的價值轉化。因此如果對一系列做出了不同的動作變化而反映相同，那也就只能算作一個節拍。所以根據節拍的這個特點和要求，你要想辦法將無論發生什么事情都會有相同的反映的這一部分進行壓縮或合二為一。因為當人物反應一致時，你已將沖突的機會縮減到最小。而影視故事的策略正是要努力增加這些機會，即沖突的機會越多越好。只有當反映隨著動作發生而出現價值變化的轉向，那新的節拍也就隨之不斷產生，“扁平”滯緩的故事也因之變得立體而“圓形”了。

如在故事片《遠去的呼喚》中，一對夫婦恩愛的生活在一起。一天早上起來，妻子娜娜調侃丈夫查理，查理做出親切反應：當他們穿衣服時．調侃變成了諷刺，他們開始互相侮辱：之后他們來到廚房，妻子對丈夫說：“如果我離開你的話，你就r慘了。”但丈夫對她的威脅回應道：“我倒喜歡那種凄慘的生活。”在車庫里，妻子害怕從此失去丈夫，求他不要走，但是丈夫卻報以嘲笑，并對她的請求大肆挖苦，最后，在飛速行駛的汽車內．妻子對丈夫大打出手，丈夫還手，慌亂中，猛踩剎車，丈夫流著鼻血，跳下車來，將門撞上．大叫道，“我們完了”，并憤然離開了驚慌失措的娜娜。

上面這段故事片有六個節拍：先是互相調侃，接著是互相謾罵，然后是威脅和公然反抗，接下來則是懇求和嘲諷，后來變成暴力相加．最后導向是查理結束關系的決定和娜娜的驚恐。

這六個節拍都具有動作／反應的明顯變化，而且這些動作／反應之間除了第一個節拍是順向價值反應外，其他五個都是價值的逆向反應。這個例子也在一定程度上說明故事的節拍在表現動作／反應之間關系時更多以價值的逆向性為主，這也是事件即變化的特性所決定的。

既然節拍如此，那么由節拍組成的場景它的價值變化的情況是否也是這樣展現的呢?從上面的例子，我們不難看出上面那六個節拍的整體性組合所構成的正好是一段場景，它所表達的內容是一對夫妻由恩愛到分手的結果。其實這個結果表明的也正是這段場景價值的逆轉：由恩愛(正面價值)轉到分手(負面價值)。

無疑，上例中的場景和節拍兩者同樣都追求價值的逆轉，但事實上場景的價值逆轉與節拍的價值逆轉在某些方面還是有所不同的。主要表現為：

其一，場景的價值逆轉更強。所謂場景是在相對連續的時空中，通過沖突表現出來的一段動作。這也就是說場景是在某個相對連續的時空中，通過行為的不斷變化，引導出相關的沖突和對立。而這一系列沖突所累積的結果，使得整個場景的某種核心價值(比如上例中那對夫妻的恩愛之情)不斷處于風險狀態，最終向自己的反向逆轉(即或使正面價值轉向負面價值，或使負面價值向正面價值轉向)。所以簡要地說場景其實就是由一系列相對細小的沖突組合而成的一個更大的沖突。因而場景比節拍的沖突轉化程度要更強。

其二，場景價值的對抗性反應。場景的價值表現為對抗性逆轉。這是由于在影視故事中所表現的場景與我們日常生活中的場景是不同的：在人們的日常生活中，人們采取行動時，總期望得到世界的某種積極的反應，從而為他們創造出一個有利的條件，并使他們或多或少得到他們所期望的東西。而在故事作品的場景中，由于要在有限的時空中展示事件的來龍去脈，因而往往舍去日常生活中的瑣碎的細枝末節，將氣力集中于某些精煉的瞬間，而且是僅僅由于在那些瞬間．某個人采取行動時，希望世界做出一個有益于他的反應，但其行動的效果卻總是引發了各種對抗力量。如：在日常生活中，我找不到李平的電話號碼，但我知道牟新有她的電話，如果我打電話給他，盡管他很忙，但因為我們是朋友，他會停下根本工作，把電話號碼告訴我。而在故事里，我拿起電話號碼，撥通牟新的電話，說．“對不起，我找不到李平的電話了，你能不能…”他大叫道“李平?李平?你竟敢管我要她的電話?”說著啪地一聲掛斷了電話。因此場景在本質上是反順向的價值反應的，這與節拍還不時需表現出的順向價值反應不同。

因此如果在一段場景中從開始時到結束毫無變化，則意味著沒有發生任何有意味的事情，盡管這一場景中有一些動作——說說這個．做做那個——但沒在發生任何足以改變其價值的事情．我們只能稱它是非事件性的。而非事件性的內容既影響故事的質量，也影響觀眾收看的熱情。

其三，場景價值逆轉的多層次。場景不僅有自身內部的價值在轉向，而且場景與場景之間的價值也互為逆轉。對于這一點，我們從下面的故事片段可以得到進一步的說明：這個故事是說一個公司需要公關人才，有六個應聘者被候選(包括故事的女主人公)，公司計劃組織一個聚會活動，從中優選。

場景一，我們的女人公正準備參加晚上的聚會。她試穿了許多衣服，都覺得不合適，越試越發沒有信心了，于是她決定放棄。以免丟丑。這時令她厭煩之極的母親打來電話，說不希望被女兒拋棄了。她放下電話，意識到聚會這條“食人魚”也根本比不上家里的“大白鯊”。于是她神奇地搭配好衣物，心中充滿了自信。

場景二，外面雷雨交加，沒有出租車，只有穿過有流氓搶劫的中央公園才能準時到場。她冒雨去了，并打跑了黑幫流氓，安全脫險。

場景三，此時，她衣衫不整，象個落湯雞，信心大降。其他人衣冠楚楚而來。她找到一套不合身的衣物換上，自認反正已經失敗，所以她表現的很輕松自然，她告訴大家自己在公園的遭遇戰，不時開懷大笑，她在交流時左右逢源，表現突出，結果公司在明白一切后，決定一個能經歷公園恐怖事件而事后又能如此泰然處之的人正是他們所需要的。

以上三個場景不僅各自內部的價值在轉向：如場景一、從自疑到自信，場景二、從死到生(黑幫的威脅)，從自信到失敗(妝殘而形毀)。場景三、從社交災難到社交勝利：而且這三個場景外部之間的價值也在互為逆轉：由自疑到自信又轉到失敗再最終贏得勝利。

當然，在這個優選人才的故事的片斷中，我們除了看到三個場景的價值的交錯變化外，還可以感受到由這三個場景多層次、多向度、多關聯的價值沖突所集合而成的一個更大的價值欲望結構單位：序列。這一價值欲望結構序列居高臨下，統領其隸屬的場景的價值行為的變化。比如在上面的故事片斷中，三個場景所聚合的序列其價值欲望核心是女主人公所申請的那份工作．片斷中的三個場景的活動也都是圍繞著申請那份工作這個中心來掀波起瀾的。另外，我們也不難看出這個由三個場景所組成的序列在進展過程中其價值的逆向也是突出而明顯的：在這個序列開始，她沒有工作，而在序列的最后的高潮中她終究贏得了那份工作。

從上面那個優選人才的例子，我們可以認識到在保障價值逆轉中場景與序列的區別：即場景是以相對細微但意義重大的方式來轉化。而以一系列場景所構成的一個序列(一般一個故事中通常有五個序列)，則以相對適中的、更具沖擊力的方式來讓價值逆轉。那么，由一系列序列所構成了故事更大的結構：幕(一般一個影視故事通常有三幕組成)，由于它是表現人物在生活中蘊含的某種價值的重大逆轉的動態單位，因而幕所構建和設置的價值的重大轉折，其沖擊力要比所有的前置的序列或場景更為強勁。比如上面那位找工作的女主人公的生活從自疑轉化為自信，從危險轉化為幸存，從社交災難轉化為成功的場景。它們組合成由沒有工作到得到工作的一個序列，這也是第一幕：為了讓故事通向更頂端的高潮。下面序列的發展是她成了公司的總裁。這個第一幕高潮引出第二幕．其后，公司的內訌導致她被朋友和同事背叛，在第二幕高潮中，她被董事會解雇，而被掃地出門。這一重大逆轉把她推到一個敵對的公司的面前，她利用以前當總裁所獲得的商業秘密．迅速的爬上新公司的頂層，并毫不留情地摧毀了先前的雇主。這是第三幕，也是高潮。

從上面“幕”的發展實例中，我們可以清楚地看出幕與幕之間的價值逆變的設計與安排也是十分強烈的，而且事實上，幕之間的價值逆轉還體現在幕的高潮的設計之上。

我們知道重復是影視故事的死敵，影視故事的動感取決于正面價值與負面價值的交替變更。一個影視故事中兩個最有力的部分是最后兩幕的高潮。在屏幕上，它們常常僅隔十到十五分鐘，因此它們不能被重復賦予同樣的價值。如果主人公得到了他的欲望對象，使最后一幕的故事高潮成為正面的，那么倒數第二幕高潮則必須是負面的。你不能用上揚的結局來鋪設上揚的結局。相反，如果主人公未能達成欲望，倒數第二幕高潮則不能是負面的。你不能用低落的結局來鋪設低落的結局。

這是因為當故事所負荷的價值重復時，第二個事件出現時它的力度將會減半。如果高潮的力度被減半，故事的力度也會減半。但有時，故事的結尾是用反諷作為高潮，即有一個既正且負的結局，那倒數第二幕中的價值負載如何處理?反諷盡管有正有負，但二者絕對不可能平衡，要么總體上偏向負或偏向正。通過研究反諷，并確定它到底向哪邊傾斜，然后設計倒數第二幕的高潮，使它與故事的總體的價值負荷構成矛盾，然后再從倒數第二幕高潮回溯到開篇場景，創造出一種由正面和負面價值逆轉所構成的獨一無二的“咬合現象”。

上面我們分析了場景、序列、幕．它們通過各自的價值逆向的營建來推動事件的發展。事實上，由一系列的幕所構成的所有要素中最大的結構單位：故事，它同樣也保持著價值的重大變化。一般來說，講述的故事都有一個主情事件構成。當我們把這個故事的主情事件的開頭價值負荷和結尾的價值負荷進行比較時，我們不僅會看到其間的巨大的變化，(如上面用跌蕩起伏的三幕劇講述了那位女主人公的人生歷程，讓我們不僅看到故事主人公的價值變化：從影片開始時的一個勤勞、樂觀、誠實的年輕專業人員到影片結束時的一個無情、憤世嫉俗和腐敗的公司大戰的老手)：而且還會意識到個故事最終結尾的價值負荷的變化。必定是“絕對的而且是不可再逆轉的”。這一點與場景、序列以及幕所導致的價值變化可以再逆轉不同。比如，前文場景中所說的那一對恩愛的人分手，還可能重新聚首；在序列中，那個人得到工作后，因為痛恨上司．因而放棄工作：在幕的高潮中，一個人物可以死去．然后再重活，因為醫術起死回生已是常事。

為什么故事的結尾價值的負荷一定是絕對而且是不可再逆轉的?因為在故事的結尾中．主人公能采取實現欲望的行動只剩下一個，他們下一個行動將是他最后的行動，沒有第二次機會了，這一次行動將讓主人公處于不可調和的兩善之間選擇或對兩惡之輕的選擇狀態，他與最強大最集中的對抗力量進行面對面的斗爭性，他必須作出一個決定要么采取此一行動，要么采取彼一行動，為贏得自己的欲望對象作出最后努力，因而他的價值取向必是絕對而又不可逆轉的了。正是故事結尾價值變化的這個特點，也構成了影響我們設計或組織核心事件發展逆變的一個重要因素。

綜上所述。由于影視作品所反映或表現的事情是集中而凸現的．是超日常化和反松散性的，因而需要通過有意味的變化來補足和強化。而一部影視作品的結構過程本身就是一個有意味的變化過程，是一個不斷強化和構建價值逆轉的過程。這種有意味的變化集中顯現在作品的節拍、場景、序列、幕以及故事等這些內在結構之中，它不僅使各結構元素之中內部的價值發生逆轉，而且各結構元素之間的價值也相互逆向變化。正是這些價值的矛盾沖突和對立，強化了故事的質量，從而調動起觀眾產生收看的熱情，使觀眾在智力和情感上獲得最大限度的滿足。