小議古裝劇人物造型

摘要：本文就近幾年古裝劇人物造型進(jìn)行分析探討。通過《孝莊秘史》，《大明宮詞*等較成功的范例強(qiáng)調(diào)了人物造型在影視劇創(chuàng)作中的重要性。成功的造型是一部好電視劇的前提，是全劇成敗必不可少的一個(gè)要素。作為視覺效果的重要組成部分，人物造型越來越受到關(guān)注與重視。

關(guān)鍵詞：人物造型 視覺效果 審美情趣 古裝劇

現(xiàn)在打開電視，我們發(fā)現(xiàn)電視劇越來越多越來越好看了。回想八十年代國產(chǎn)電視劇少的可憐，內(nèi)容也較為單～。在那些缺少娛樂的年代，《霍元甲》、《上海灘》、《射雕英雄傳》等港臺電視劇成了那個(gè)年代唯一的回憶。隨著電視事業(yè)的飛速發(fā)展，電視劇也呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。電視劇越來越“好看了”，好看的不僅是內(nèi)容。還有形式。電視主要是以運(yùn)動的畫面來表現(xiàn)內(nèi)容的藝術(shù)形式，演員不僅是內(nèi)容的中心，也是畫面的中心，演員的形象造型很大程度上決定畫面的視覺效果，因此，角色的形象造型設(shè)計(jì)就顯得至關(guān)重要。特別是在古裝影視劇中人物造型設(shè)計(jì)顯得尤為重要，古裝人物造型設(shè)計(jì)是從頭到腳的設(shè)計(jì)。包括角色服裝設(shè)計(jì)，臉部化妝設(shè)計(jì)，頭部發(fā)型設(shè)計(jì)以及飾品的搭配。如果一個(gè)古裝劇中缺少人物造型設(shè)計(jì)，那這一電視劇就失去了基本的可看性。當(dāng)我們打開電視看到正在播放的電視劇，可能還沒有聽到幾句臺詞，還不知道內(nèi)容，但首先映入眼簾的是劇中人的形象。很多時(shí)候，吸引人的形象，會把觀眾留下，繼續(xù)關(guān)注這部電視劇。這就是化裝造型的重要性。特別是近幾年古裝題材的電視劇非常多，制作越來越精美，而且越來越注重形象造型的包裝。觀眾在看故事的同時(shí)，也可以從服、化、美中得到視覺的享受。

古裝劇都有特定的時(shí)代背景，特別是歷史劇主要以歷史事件或歷史人物為題材內(nèi)容。是對歷史事實(shí)的反映，劇中的主要事件，主要人物都是有史可依的。因此劇中人物角色造型要有歷史的可信性和真實(shí)性，要具有鮮明的歷史時(shí)代特征。同時(shí)，為了追求視覺效果．增加可看性．在人物造型設(shè)計(jì)方面又要有一些新意。在這方面《孝莊秘史》可以說是成功的。在《孝莊秘史》中人物造型即遵循了歷史又加入了設(shè)計(jì)的元素把寫實(shí)和寫意相結(jié)合，使劇中人物明艷照人，讓人賞心悅目。清宮劇中女性的發(fā)型常用的就是大拉翅，新的發(fā)型讓人覺的眼前一亮．卻又并非不是清朝的發(fā)型。而在《孝莊秘史》中皇后的頭飾采用一個(gè)類似于帽子的飾品，既有很強(qiáng)的裝飾意味又不落俗套，很是新穎。嬪妃的發(fā)型是用頭發(fā)梳成的。大型類似于旗頭又非完全照搬。整體造型顯得既端莊又秀氣。如果說《孝莊秘史》在設(shè)計(jì)上把歷史和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的恰到好處，那《大明宮詞》的造型設(shè)計(jì)則突破了傳統(tǒng)將寫意發(fā)揮的淋漓盡致。提到人物造型的華麗精美。浪漫脫俗，我們首先就會想到《大明宮詞》。連續(xù)劇《大明宮詞》的服飾造型設(shè)計(jì)即遵循了唐朝服飾的特點(diǎn)又吸納了許多時(shí)尚的流行元素。唐代是中國封建社會的鼎盛時(shí)期，具有高度的物質(zhì)文明與精神文化。當(dāng)時(shí)婦女穿露胸服裝是一種被社會普遍認(rèn)同的美，是文明開化的表現(xiàn)。唐代婦女的服裝特點(diǎn)就是領(lǐng)口寬大、前胸袒露，開創(chuàng)了袒胸露肩的前風(fēng)。《大明宮詞》中的服飾既有歷史上唐代服裝的風(fēng)格，又糅進(jìn)現(xiàn)代時(shí)裝的韻味．從色彩、面料、造型等方面都與人物的年齡、地位、心情、環(huán)境有著密切的關(guān)系。每個(gè)人物形象都給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，運(yùn)用十分現(xiàn)代的表現(xiàn)手法．打破了以往古裝戲人物造型的程式化、戲劇化、臉譜化，既符合劇情又迎合了當(dāng)今時(shí)尚的審美情趣，同時(shí)．又與劇中繁冗華麗、略顯西化的臺詞相得益彰，浪漫而淋漓地展現(xiàn)出大唐時(shí)期的繁榮與浮華。這一特征成為這部電視劇吸引觀眾的第一個(gè)亮點(diǎn)。在劇中，造型師用不同風(fēng)格的服飾妝容表現(xiàn)不同人物在不同年齡階段不同時(shí)期的特征。比如太平公主，少女時(shí)期著裝顏色主要是一些輕盈單純的淺色。成年后轉(zhuǎn)化為濃烈艷麗的赭紅，而到了后期則是沉穩(wěn)莊嚴(yán)的褐色和黑色，刻畫出太平從單純?nèi)涡缘呐⒆拥匠墒旄删毜逆?zhèn)國公主的性格變化軌跡：在妝面處理上太平公主眼部下方的一抹淡淡的金色顯得十分浪漫雅致，而韋氏的面部妝較之太平公主又大有不同，韋氏則是簡潔而工整，突出的是其精明的一面。到最后．尤其是其垂簾聽政之時(shí)，化妝師在她的眉峰上加了一個(gè)小尖，眉型呈現(xiàn)出刻薄的三角，唇型也不再圓潤柔和，而是平直的單薄。同樣，張易之的白色長袍設(shè)計(jì)的也讓人非常難忘。水墨竹葉和詩詞的搭配古韻十足，穿著的不像衣服倒象是畫，給人儒雅之感。在救面處理上也很精致，眉毛微微上挑，暗示了這個(gè)人物驕傲的內(nèi)心，發(fā)型干凈利落，整個(gè)造型陰柔不失剛毅。曖昧卻不猥瑣，很符合人物的身份(男寵)和性格。全劇正是利用這些細(xì)微之處，用造型很好的詮釋了角色。成為全劇成功必不可少的一個(gè)要素。

《橘子紅了》上演的背景是清朝末年江南小鎮(zhèn)。劇中人物的造型并沒有嚴(yán)格的遵循時(shí)代特點(diǎn)，而是參考了中國傳統(tǒng)服飾和部分少數(shù)民族服裝的精華，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的設(shè)計(jì)，使這些服裝造型成了一定場合中有生命的東西。服裝設(shè)計(jì)新穎脫俗、精美華麗，里短外長的雙層喇叭袖以及衣服上的滾邊、的刺繡和“三寸金蓮”上的內(nèi)含玄機(jī)的繡花鞋，都堪稱精美絕倫。發(fā)型設(shè)計(jì)獨(dú)特復(fù)雜，每次梳理制作都要花費(fèi)很多時(shí)間。就連女主角頭上的飾品也來歷不凡，據(jù)說全是安徽洪村的出土文物．這自然大大增加了劇作的含金量，使得每集耗資高達(dá)50萬元。當(dāng)該劇播出時(shí)無論是周迅還是歸亞蕾的服飾都能一下抓住觀眾的視線，成為一個(gè)看點(diǎn)。

如果說成功的造型是一部好電視劇的前提，那失敗的造型可能會直接影響整部劇的效果。《呂布與貂禪》呂布是三國中人們熟悉的一個(gè)形象，且不論人品如何，相貌應(yīng)該是清秀俊美。風(fēng)流倜儻。但在該劇中呂布被塑造成一個(gè)頭發(fā)凌亂，身穿獸皮，面帶鼻環(huán)的野蠻人。當(dāng)然造型是以劇本內(nèi)容為依據(jù)的。但這種過于夸張的設(shè)計(jì)讓人很難與三國中的那個(gè)呂布聯(lián)系在一起。雖然現(xiàn)在戲說的古裝劇很多，造型也不必過于刻板，但過分的夸張，總會給人文不對題的感覺。

在新近拍攝的電視劇《日出》中，徐帆飾演的陳白露有63套更換衣服，時(shí)裝劇《愛在陽光燦爛時(shí)》拍攝時(shí)．李小冉有一天換25套衣服的記錄。由此可見人物造型在一部電視劇中的作用越來越被重視。主創(chuàng)者意識到成功的造型包裝，有利于演員對角色的感覺把握，更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。出色的人物造型，更能以先聲奪人之勢，抓住觀眾的視線。由于越來越多的年輕人正在成為電視劇的主力觀眾，古裝劇在造型設(shè)計(jì)上更注重以傳統(tǒng)為底色，有意識地趨于青春化和時(shí)尚感。成功精美的造型設(shè)計(jì)無疑提升了一部電視劇的品位，我們期待著更多養(yǎng)心又養(yǎng)眼的好作品出現(xiàn)，讓更多的觀眾得到美的享受。