論廣電文藝編輯的素質

在廣播電臺、電視臺的節目構成中，文藝節目是不可或缺的重要組成部分。辦好廣播電視文藝節目，對提升廣播電臺、電視臺節目的整體質量，吸引受眾進而擴大廣播電臺、電視臺的影響力，都有著不可忽視的作用。然而，一個不可忽視的現實是，在一些地市級或是縣市級廣播電臺、電視臺的編輯人員中，文藝編輯往往是政治素質和業務素質相對較低者。筆者從事廣播文藝編輯多年，對此問題有著深切的認識。如果這一現狀不能得到改變，將成為廣播電視事業發展的羈絆。本文重點談的雖是廣播文藝，但廣播電視不可全然分家，故而兼及電視文藝。

“文藝廣播”與“廣播文藝”

廣播電視文藝編輯素質相對較低，是有著其特定的原因的。

20世紀50年代初期，我國的廣播隊伍初建，電視隊伍還未形成，歸屬的是新聞宣傳口，強調的是要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。廣播是上情下達、下情上達的橋梁和工具。當時的新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。這不僅僅是兩個詞序的顛倒，而是所蘊含的詞義的不同。“文藝廣播”只是把社會文藝節目廣播出去，而“廣播文藝”則更多地包含了獨具廣播特點的文藝節目。如果說當時的新聞節目是報紙的“有聲版”，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯的兩大任務，一是政策把關，二是錄編播放。因此，他們盡管是決定節目優劣的關健角色，但更多地只是對節目在政治上、政策上進行篩選。他們工作中所遵循的準則就是：寧可粗糙，絕不反動；寧可照搬抄襲，絕不標新立異。這種為人作嫁的節目制作方式雖然顯得有點被動和無奈，但也確實不需要很高的素質。

由于受喉舌“意識”和“文藝廣播”的影響，長期以來，在一些電臺、電視臺領導的心目中，不可避免地存在著重新聞、輕文藝的偏見。不少電臺、電視臺的領導片面地認為，既然電臺、電視臺是新聞單位，是“喉舌”，抓好新聞宣傳理所當然是工作的重心。這種偏見表現在工作中就是：抓新聞宣傳手腕硬，抓文藝宣傳手腕軟；抓新聞節目質量是長期的、一貫的，抓文藝節目質量是臨時的、突擊的；只注重抓文藝節目質量的提高，不注重抓文藝編輯素質的提高。在人員調配上，也是把政治素質和業務素質較強的人員首先安排到新聞部門，把政治素質和業務素質相對較弱，甚至是干不了新聞的人員安排到文藝部門。

當然，如果把廣播電視文藝編輯素質低之責完全歸咎于領導也顯然有失公允，文藝編輯自身存在的問題也是顯而易見的。這里且不說在長期的計劃經濟體制下所養成的養尊處優、不思進取，即使在改革開放的大潮襲來的時候，他們仍然沒有意識到形勢的發展變化對廣播電視文藝帶來的沖擊，以及由這種沖擊所帶來的危機，從而促使自己刻苦鉆研業務，提高自身素質，而是隨著廣播電臺、電視臺文藝節目由純公益性向公益性與市場經營性相結合的演變，把商品經濟的一些屬性不成比例地浸洇到廣播電視文藝節目的制播中來，整天熱衷于拉贊助、拿回扣，有意無意地迎合了部分情調不高的受眾，不僅模糊了前進方向，也影響了自身素質的提高和編輯隊伍的建設。更有甚者，有的文藝編輯借公家臺，唱自己戲，眼光的視角出現了偏差，精力的投放出現了錯位，致使一些電臺、電視臺的文藝節目存在著媚俗化、低俗化的傾向。

“喉舌”意識與競爭壓力

在傳播學領域里，廣播電視與報刊圖書同樣被視為“大眾傳媒”，而從媒體的角度看，廣播電視又存在著雙重屬性：既是新聞信息的傳輸工具，又是視聽藝術的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是唯一的，除此之外還有電影、錄像帶、錄音帶，CD、VCD、DVD甚至是MP3等。自上世紀80年代以來，除了政府主辦的廣播電視文藝節目以外，經社會化、商業化操作的音像制品已經蜂擁而來，不僅很快占據了音像文藝市場的半壁江山，且具有同樣的視聽效果。

音像文藝社會化，給原來獨霸天下的廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，專業化的音像制播技術不再是廣播電視系統的專利。你播我聽、你播我看的單一傳播途徑改變了，獨家經營變成了多家經營，文藝領域的眾多行家里手大量涉足音像制作，中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強大對手。就“受眾”而言，文化消費觀眾增強了、拓寬了。他們可以有多種選擇，不再僅限于收聽收看電臺、電視臺的節目。視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領域，不再是電臺、電視臺的編輯為受眾篩選、擇定節目，相反的，廣播電視文藝節目也要與其他音像制品一樣，接受受眾的選擇與檢驗了。

除了來自社會的競爭與壓力之外，廣播電視系統內部的競爭也大有愈演愈烈之勢。過去那種一地一臺、一臺一個頻道的格局早已不復存在，代之而來的是一地多臺、一臺多個頻道的局面。而一臺之間各個頻道的競爭激烈程度，比起社會化、商業化的競爭毫不遜色。這種競爭不僅表現在新聞上，更多地還表現在文藝節目的優劣上。相對于普通受眾而言，新聞固然是他們了解時事、溝通外部世界的窗口，但文藝節目則更能滿足他們的欣賞層次和審美情趣。

計劃經濟體制下的電臺、電視臺的文藝編輯向來有兩大特點：一是具有強烈的“喉舌”意識，對政治、政策的把握和輿論導向十分敏感；二是具有無可比擬的廣播電視專業化設備和技術。他們常說的一句話就是：社會文藝允許的，我們不一定允許。現在看來，對這曾經的兩大特點也是兩大優勢的這句常說的話，顯然要重新認真地思考了。因為，就現實而言，廣播電視文藝編輯的工作已經不僅限于對社會文藝的選擇、加工和傳播，他們自己的節目也已經成為社會音像文藝大舞臺的作品。作為社會文藝的一部分，它們已不再具有往日的唯一性和權威性，而是同樣要經受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗。

面對社會的壓力和媒體的競爭，廣播電視文藝編輯如果還是僅僅停留在泛泛地應付日常播出，已經很難滿足受眾的需求，甚至會被受眾所淘汰。因此，我們要在具有“喉舌”意識的同時，轉變創作觀念，變被動為主動，樹立“廣播電視藝術家”的意識。既然文學藝術領域的行家里手已經涉足音像創作，并且有所作為，那么我們的廣播電視文藝編導在準確把握政策和輿論導向的同時，也應該挺立于社會音像文化的大潮之上。而要做到這一點，增強文藝修養和藝術功力當是燃眉之急。

提高素質與適應形勢

如前所述，面對我國社會主義市場經濟的新形勢和文藝舞臺“百花齊放，百家爭鳴”的生動局面，廣播電臺、電視臺的文藝編導們如果不甘于被時代、被受眾所淘汰，就必須盡快提高自身素質，勇立于時代潮頭。當然，這并不是說我們的廣播電視就因此要放棄政治意識和“喉舌”意識而無原則地去追求“百花齊放”，把一些不健康甚至是糟粕的東西全部拿過來、播出去。廣播電視作為我們黨的新聞事業的重要組成部分，其黨性原則永遠是我們恪守的一個準則。這里需要弄清的問題是，“喉舌”意識和“百花齊放＂其實并不矛盾，但也不可相互取代。如果說“喉舌”強調的是媒體的工具功能，那么“百花齊放”強調的是藝術載體功能罷了。

廣播電視文藝編輯需要提高哪些方面的素質呢?歸結起來，大體不外乎以下三個方面：

首先是政治素質，作為一名黨的新聞工作者，黨性永遠是第一位的，政治意識是無論何時何地都不能放松的。要保持高度的政治意識就必須具有較高的政治素質。我們黨歷來強調政治家辦報、辦臺。江澤民同志在視察《人民日報》的講話中指出：“黨的新聞事業與黨休戚與共，是黨的生命的一部分。”“要把新聞輿論的領導權牢牢掌握在忠于馬克思主義、忠于黨、忠于人民的人手里。新聞輿論單位一定要把堅定正確的政治方向放在一切工作的首位，堅持正確的輿論導向。”誠然，與新聞節目相比，廣播電臺、電視臺的文藝節目在政治性、導向性上沒有那么明確和尖銳，但它同樣具有觀點和傾向。它們的不同之處在于：前者重在統一的輿論導向和優秀的作品示范，后者重在為人民大眾提供豐富的、健康的精神食糧。廣播電臺、電視臺的文藝編輯，只有提高政治素質，才能使自己制播的文藝節目把握住時代的脈搏，跟上時代的步伐。我們很難想象，一個政治素質不高、政治覺悟低下、政治嗅覺不靈敏的文藝編輯，能夠制作出既符合黨和人民的利益，又為人民大眾所喜聞樂見的節目。

其次是業務素質。任何文藝作品都有原創、繼創和再創，廣播電視文藝概莫能外。當然，這種原創、繼創和再創的結果，可能是精品，也可能是庸品。但遺憾的是，打開我們的廣播電視，百臺一劇、千臺一戲的情況比比皆是。即使有一些難得一見的自辦文藝節目，照搬抄襲的痕跡也很重。之所以會出現這種局面，廣播電視文藝編輯自身業務素質不高恐怕是一個重要原因。其實，廣播電視既然是音像載體，既然被視為一種藝術形態，那么它完全可以充分利用聲音元素和音像元素觀照自然、社會、人，觀照古今中外的文學作品和藝術作品進行原創、繼創和再創，不僅大有用武之地，而且不乏成功之舉。這種帶有廣播電視特點的文藝作品，即使不是原創，有時也會令人拍案叫絕。這里的關鍵問題在于提高廣播電視文藝編輯的業務素質。

再次是人品素質，我們國家的廣播電視是黨的新聞事業的重要組成部分，是黨和政府的喉舌。作為黨的新聞工作者，廣播電視文藝編輯在社會上的行為代表的不僅僅是個人，而是在某種程度上代表了黨和政府的形象、代表了新聞媒體和新聞隊伍的形象。近些年來，隨著商品經濟大潮的風起云涌，一些廣播電視文藝編輯在金錢、物質面前模糊了方向，迷失了自我，他們輕則拉拉贊助、拿拿回扣，重則坑蒙拐騙、敲詐勒索，完全喪失了人格尊嚴。若欲做好文，先要做好人。一個人品低下的文藝編輯，是不可能創作出內容健康、格調高雅的文藝作品來的。

(作者單位：平頂山人民廣播電臺)

編校：張紅玲