梧蔭消夏

傅抱石先生自1939年春至1946年秋，即其三十六歲至四十三歲的八年間，一直居住在四川重慶郊區(qū)金剛坡下農(nóng)舍，那農(nóng)舍就是他常常自署的“金剛坡下山齋”。

金剛坡的名聲是隨著抱石先生的佳作而被人們所熟知的，金剛坡又是孕育先生特殊畫風(fēng)的母體。先生畫風(fēng)初成于四十年代初，當(dāng)他離開重慶的時(shí)候，其藝術(shù)風(fēng)貌已經(jīng)基本完備了。

《梧蔭消夏圖》寫高樹濃陰中的庭院書齋，前作假山湖石與兩側(cè)相對(duì)的棕櫚，半掩著院門。大樹干有圓形皺紋，約似松，卻又以大刷筆作葉，故有人以為梧桐，卻又非也。作者揮灑間似無(wú)心于具體樹種，只求痛快淋漓，一氣呵成。枝葉穿插掩映間，透露出二樓雅致的書齋畫室，筆墨紙硯俱備，一高士端坐凝神于鋪展的素紙，似在用心構(gòu)思新圖。左下側(cè)作篆書一行：“壬午佛生前四日新諭傅抱石制”，壬午為1942年，先生已居金剛坡三年。身居陋室而寫此雅齋，大約正是先生心儀之所罷!

先生一生景仰石濤，此時(shí)正追求其枯濕并用，大膽施以水墨的作風(fēng)。此圖與同年所寫的《大滌草堂圖》一樣，都于蒼莽淋漓、渾然大氣中寓精妙之思，堪為佳構(gòu)。

圖中畫一老畫家坐于樓上，兩手抱膝，眼望桌上畫紙?jiān)诳嗨稼は耄瑴?zhǔn)備構(gòu)圖作畫時(shí)的情狀。老者眉頭緊皺，雙目低垂，形象瀟灑，表情入神。庭園內(nèi)兩棵大樹，一株棕櫚，枝繁葉茂，互相穿插，將兩層的小樓，掩映其間，忽隱忽現(xiàn)。雖處理難度很大，卻都能合乎法度。樓上樓下。寬闊敞亮，室內(nèi)陳設(shè)雖很簡(jiǎn)單，案上筆墨紙硯、水盂鎮(zhèn)紙、色盤筆筒等繪畫用品，一應(yīng)俱全，畫得十分細(xì)致，而又有畫室特色。

于不大的畫面上，畫兩層樓閣，且又畫出室內(nèi)室外，構(gòu)圖十分不一；但就畫面來(lái)看，安排合理，畫的東西雖然多，但仍留有很大的活動(dòng)空間。其中小樓畫得極為工整，而庭園樹木、大湖石則以大筆率爾為之，粗細(xì)、疏密、動(dòng)靜之對(duì)比，非常明顯。

此圖內(nèi)涵有“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”之徽意。