在夢幻中穿行

關(guān)鍵詞：殘雪早期小說 超現(xiàn)實(shí)主義 夢幻文本

摘 要：殘雪早期小說高舉超現(xiàn)實(shí)主義的大旗，在對形式的顛覆中營構(gòu)出了一個(gè)充滿夢幻的藝術(shù)世界，傳達(dá)出人類對生命存在的一種恐懼與不安。

作為一位在中國新時(shí)期先鋒小說領(lǐng)域成就斐然的女性作家，殘雪立足于文壇的基點(diǎn)就在于她特立獨(dú)行的創(chuàng)作個(gè)性。在她早期的超現(xiàn)實(shí)主義小說文本里，她總是用一種審視性的眼光去觀察這個(gè)先驗(yàn)就被規(guī)定為荒誕的世界，以一種顛覆性的勇氣用筆觸營構(gòu)出了一個(gè)充滿著夢幻般的藝術(shù)世界。變形的人物形象、扭曲的非人生活、人性深處的陰暗、緊張敵視的人際關(guān)系等等，都在這些夢幻文本中人物異端式的噩夢和譫語式的言行里得到淋漓盡致的描寫與展現(xiàn)，它們以一種相對現(xiàn)實(shí)世界而完全變形的虛構(gòu)傳達(dá)出創(chuàng)作主體感受到的一種源自于深淵的生存困境，并形而上地隱喻出整個(gè)人類對生命存在所持有的一種難以表達(dá)的恐懼與不安。

夢幻文本是西方超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)經(jīng)常運(yùn)用的一種文本樣式。受柏格森的“直覺主義”和弗洛伊德的精神分析學(xué)的深刻影響，這種夢幻文本強(qiáng)調(diào)把臆想、夢魘和幻覺等超現(xiàn)實(shí)的意念存在注入到文本的世界中，以擺脫單純的客觀現(xiàn)實(shí)對文本表達(dá)的限制與束縛，這樣，它們就能拋棄社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活強(qiáng)加給創(chuàng)作主體的羈絆而去隨心所欲地表現(xiàn)一種心理現(xiàn)實(shí)，從而讓人類借助其力量找到一條“通往未來世界的途徑”。因此，這種夢幻文本大都迷戀一種夢境的曖昧而鄙視“赤裸裸的現(xiàn)實(shí)情景”，它們往往拒絕“現(xiàn)實(shí)情景”而代之以放縱不羈的想象和五光十色的幻想，讓人內(nèi)心深處的潛流隨其天馬行空而獲得一種“震動(dòng)心弦的美”，以顯示出夢幻文本給現(xiàn)代派文學(xué)帶來了一種新的審美范式，并為其注入了一股非凡的美學(xué)力量。

作為中國新時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義小說的領(lǐng)軍人物，殘雪小說創(chuàng)作伊始就受到了西方超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的影響，借鑒了它們這種夢幻文本的特點(diǎn)并加以成功的探索。表現(xiàn)在她早期的小說文本里，她以幻覺和夢境的方式去體驗(yàn)生活，將自己對現(xiàn)實(shí)生活與身邊人群的印象投射到一套自己獨(dú)創(chuàng)的意象系統(tǒng)中。與一般小說的意象是意識(shí)層面上“意”與物體的“象”的組合不同，殘雪小說文本中的意象是潛意識(shí)層面上的“意”與物體的“象”的組合，它們在幻覺和夢境的加工處理下，被置換或壓縮得支離破碎、變形殘損，讓人感到滿目瘡痍，充滿著一種無名的恐懼與惡心，在一種有形的物境中傳達(dá)出人類無形的心理感受和情緒體驗(yàn)。因此，殘雪的小說就在夢魘世界與現(xiàn)實(shí)人生的交匯中，演化成為了一部暗示現(xiàn)代人生存困境的反諷寓言。所以說，殘雪小說文本中的意象盡管顯得神秘莫測，晦澀難懂，但它們卻構(gòu)筑起了一個(gè)反常、紊亂、丑惡的生存空間，把一個(gè)異己性的世界毫不留情地拋在讀者面前，讓人閱讀之后感到慌亂不安乃至不知所措。這與莫言的一些充滿夢幻的小說文本中讓意象相互和諧，物我合一，滿載詩意截然不同，殘雪可以說是在小說文本中盡情地在夢幻中任意揮殺，讓意象處于一種激烈沖突、針鋒相對的態(tài)勢。正因?yàn)槿绱耍P下的人與人之間的關(guān)系總處在一種敵對的狀態(tài)，既相互窺視又相互提防。他們一方面一天到晚的心思就是忙于如何窺探別人，在《山上的小屋》中，“我”就處處被家人們的眼光所包圍，如陷入一間“鐵屋子”，無法突圍，“她正惡狠狠地盯著我的后腦勺，我感覺得出來，每次她盯著我的后腦勺，我頭皮上被她盯的那快地方就發(fā)麻，而且腫起來”，恐懼和傷害夾雜而來，把“我”推向黑暗的深淵;不過，由于他們性格上的卑微怯弱、膽小怕事，他們基本上不敢明目張膽地窺視和傷害別人，大都停留在偷偷摸摸的層次上，如慕蘭在家里就豎起一面鏡子，每日偷窺虛汝華的行蹤，更善無單位的同事一個(gè)個(gè)正襟危坐，只有不經(jīng)意中，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)他們偷偷地盯著別人。他們另一方面又處處驚恐地防備別人，在《蒼老的浮云》中，虛汝華將所有的窗子都用鐵條釘死，更善無整日張皇失措，提心吊膽地防范著麻老五、自己的岳父和單位同事的攻擊。有意思的是，由于他們彼此之間相互戒備，窺視與防范就像辯證法一樣會(huì)互相轉(zhuǎn)化，在《蒼老的浮云》中，當(dāng)一家人發(fā)現(xiàn)自己總處于鄰居的監(jiān)控之下時(shí)，他們就馬上行動(dòng)起來，在一個(gè)合適的地方掛上一面鏡子，通過鏡子反窺視鄰居的一舉一動(dòng)，以此來占有他人的隱私和滿足變態(tài)的心理平衡。由此可見，正是小說文本的夢幻性給殘雪創(chuàng)作帶來了極大的虛構(gòu)空間，使殘雪能任意打破和改造生活的常態(tài)，顛倒和錯(cuò)亂經(jīng)驗(yàn)世界秩序，在虛幻赫然可視的圖景中，傳達(dá)出殘雪對社會(huì)的一種形而上的抽象反思。按弗洛伊德的觀點(diǎn)，人的心靈世界是分裂的，交織著各種形形色色的矛盾，在現(xiàn)實(shí)理性的控制下，矛盾就像一座巨大的冰山，絕大部分都隱藏在水平面下，難以浮出水表，只有在夢幻中，在偶然的幻覺中，由于人控制力減弱，掩飾力不強(qiáng)，分裂的主體就會(huì)趁機(jī)突破控制，與世界相遇，和盤托出自己對這個(gè)世界的感受。殘雪小說中的這些夢幻文本就是從中受到啟發(fā)，在她小說文本一系列的夢幻情境中，她以一幅幅怪異的圖像將人類無跡可求的精神焦慮、靈魂痙攣用超現(xiàn)實(shí)物化的手段表現(xiàn)出來，以變形之物感喻心境，在怪誕的物境中表現(xiàn)心境，將超越生活表象之上的精神真實(shí)和心態(tài)真實(shí)全部暴露無遺，這樣，就把夢幻文本的審美表現(xiàn)力推向了一個(gè)高峰。

為了擺脫理性的監(jiān)督和語言邏輯的支配，西方現(xiàn)代派文學(xué)時(shí)常采用一種“無意識(shí)書寫”的創(chuàng)作方法，“在思想最集中的地方坐下后，就讓人把文具拿來，盡量使自己的心情處于被動(dòng)接納的狀態(tài)……事先不去選擇任何主題，要提起筆來疾書，速度之快使自己無暇細(xì)想也無暇重看寫下的文字。”這種最大程度地放松自我戒備、拋棄邏輯、忘記所見所聞和所思所想的創(chuàng)作方法，有利于創(chuàng)作主體完全放任自我，在自己的潛意識(shí)世界里任意遨游，不受任何理性的規(guī)范，達(dá)到與心靈深處的世界相互連通。從一定意義上說，殘雪創(chuàng)作時(shí)受到這種“無意識(shí)書寫”的影響。不過，作為一個(gè)帶有強(qiáng)烈批判意識(shí)的作家，殘雪卻并沒有肆意讓自己處在一種“無意識(shí)”狀態(tài)下進(jìn)行寫作，而是受理性韁繩的控制去編織一個(gè)接一個(gè)充滿破碎、混合、雜糅、重復(fù)的荒誕故事，對人類作繭自縛，自己給自己布下陷阱予以無情的檢討與抨擊，對古老的中華民族的某些可悲的麻木的生存狀態(tài)予以嚴(yán)厲的批判。殘雪的“無意識(shí)書寫”雖然是在理性指導(dǎo)下進(jìn)行的，但仿夢式的敘述，這種“無意識(shí)書寫”的創(chuàng)作方法依然是殘雪小說在敘述上一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)。不僅她小說文本中的人物是一種非現(xiàn)實(shí)生存境地中活動(dòng)的被幻化的人，而且連敘述者本身也往往是一個(gè)充滿臆想的夢幻者。在《山上的小屋》里，文本這樣寫道：“我每天都在家中清理抽屜。當(dāng)我不清理抽屜的時(shí)候，我坐在圍椅里，把雙手平放在膝頭上，聽見呼嘯聲。是北風(fēng)在兇猛地抽打小屋杉木皮搭成的屋頂，狼的嗥叫在山谷里回蕩。”這種敘述呈現(xiàn)出的就猶如一個(gè)夢幻者在夢境中進(jìn)行敘述的狀態(tài)。這樣，殘雪小說中的敘述者夢囈般的敘述與敘述對象以及人物夢幻般的活動(dòng)就和諧地組成了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的幻境，難怪殘雪的小說又被稱為“仿夢小說”。

殘雪早期的小說被譽(yù)為東方的超現(xiàn)實(shí)主義小說，夢幻文本的表現(xiàn)功能被其作了最大程度的挖掘與發(fā)揮。殘雪曾說：“藝術(shù)是發(fā)掘意識(shí)和潛意識(shí)的工作，也就是用活的語言來構(gòu)夢，依靠非凡的壓縮和移置，將心中所有的對立的錯(cuò)綜的心理力量和沖突的感情加以調(diào)遣，促使那處于緊張或敵視，近在咫尺或相距遙遠(yuǎn)而似乎永不相干的各方面直接會(huì)晤。”的確，殘雪在她的小說世界里充分地抓住了夢幻作為人的主觀非理性心理體驗(yàn)?zāi)艹浆F(xiàn)實(shí)干擾的特點(diǎn)，把中國新時(shí)期的小說引向一個(gè)充滿夢幻的圓融世界，帶動(dòng)著中國新時(shí)期作家在小說美學(xué)上進(jìn)行新的探索。

（責(zé)任編輯：呂曉東）

作者簡介：周冬梅，江西井岡山學(xué)院人文學(xué)院講師，主要從事語言文化研究。

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