“詩眼”特征透視

古人寫詩善設詩眼。“詩眼”往往是指一句詩中最凝練傳神的一個字。準確找出并分析詩眼，是古詩閱讀的一個不可或缺的能力。詩眼大致呈現以下幾個特征：

1.“詩眼”一般是最能集中體現作者思想觀點、態度傾向的字。

這種詞語一般具有濃厚的情感色彩。

如陸游《書憤》中頸聯：“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。”“空”字就是這聯的“詩眼”，一個“空”字，流露出作者自許塞上長城、滿腔愛國熱忱卻報國無門、懷才不遇的惆悵與悲憤，讀之令人扼腕，既照應詩題《書憤》，又點明本詩主旨——抒寫憤懣之情。

2.“詩眼”一般是著力最多而最為精工、最凝練傳神、富于情趣的字。

如岑參的“孤燈燃客夢，寒杵搗鄉愁”中的“燃”和“搗”二字，把游子濃重的鄉愁渲染得淋漓盡致。紀昀認為“燃”字、“搗”字，開后來詩眼之源。

再如：陰鏗《江津送劉光祿不及》的“泊處空余鳥，離亭已散人”。“空”字為詩眼，對描畫詩人惘然若失的情狀、神態有著畫龍點睛的妙用。

3.“詩眼”一般是最能籠罩全句、全聯甚至全篇氛圍的字。

如白居易《長相思》上闋：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。”其中的“愁”字，就是上闋的詩眼。詩歌前三句，尚不為奇警，就寫河水在流，流到瓜洲的一個古渡頭，但隨著“愁”字一現，仿佛汴水也會含情，泗水也會含愁，詞意驟變，主人公的哀愁頓時四溢山川，充塞天地。一字點醒全片，產生了撼人魂魄的藝術魅力。

4.“詩眼”一般是最具表現力的動詞。

動詞無論在古代詩歌還是在現代文學作品中，它的表現力是漢語所有詞語中最突出的。動詞是敘事、寫景、狀物、抒情的關鍵字，因而自然成為詩人錘煉詩眼的垂青對象。動詞的恰當使用，會收到一字傳神的效果。

如王維《過香積寺》中的“泉聲咽危石，日色冷青松”的詩眼分別是“咽”和“冷”。

“咽”字寫山中危石聳立，流泉受到阻擋，只能緩慢地、時斷時續地流淌。它們在嶙峋的危石間艱難地穿行，水流聲音變得細小了、低沉了、暗啞了，仿佛是在痛苦地幽咽。用得極準確、生動、傳神。

“冷”字形容日色，更新奇絕妙。深山青松樹密蔭濃，日光照射在松林間，因為受到陰暗的環境影響，而現出寒冷的色調。這十個字，把泉聲、危石、日色、青松四個意象有機地組合在一起，使日色之凄冷與泉聲的幽咽相互襯托，烘托出一個深僻冷寂之境界。趙殿成評論說：“下一‘咽’字，則幽靜之狀恍然；著一‘冷’字，則深僻之景若見。昔人所謂詩眼是也。”（《詩境淺說》）

5.“詩眼”有時是其他詞性活用為動詞的字。

中國古代詩人為了煉字、煉意的需要，慣于活用詞語，形容詞、名詞都可作動詞，且一旦活用就鮮活生動，呼之欲出。而這些詞往往就是一首詩的“詩眼”，要詳加分辨。

如何遜“夜雨滴空階，曉燈暗離室”；蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”；周邦彥“鳳老鶯雛，雨肥梅子”。

以上幾句中的“暗”、“綠”、“紅”、“老”、“肥”，均為形容詞的使動用法。“雨肥梅子”一句，就不僅寫出了動態，而且也寫出了形態。想那梅子從青青小小的酸澀，到黃黃肥肥的圓甜，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎！這類詞語各有妙用，但有一點是共同的，那就是化平淡為神奇，大大增強了詩詞的表現力、藝術感染力。

6.“詩眼”有時是用了擬人手法的字。

詩人、詞家在錘煉“詩眼”時常矚目擬人化的手法。因為擬人能恰到好處地敘事狀物、傳情達意。詩人、詞家既“能以奴仆命風月”，又“能與花草共憂樂”（王國維《人間詞話》）。風月花草，在詩人、詞家眼中莫不可以被人格化，確有點石成金的功效。

如崔道融“坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨晴”。“銜”與“噴灑”一經入詩，“黑云”便具有生命，猶如神龍一般鮮活生動起來。

又如宋祁《木蘭花》“紅杏枝頭春意鬧”一句中的“鬧”字，運用擬人手法，將春杏怒放、蜂飛蝶舞的盎然生機之景凝練形象、極具情趣地展現在我們眼前。王國維贊“一‘鬧’字而境界全出”。

[作者通聯：江蘇洪澤中學]