愛倫·坡推理小說的語用預設

關鍵詞：愛倫#8226;坡 推理小說 預設

摘 要：本文嘗試性地運用語用預設理論，從指稱預設、語境預設、背景預設、對象預設四個方面來分析愛倫#8226;坡的推理小說。研究坡怎樣運用預設進行案情推理和組織行文。語用預設是完成“我”和大偵探杜賓之間的交際的關鍵，也是案情偵破過程中的紐帶和線索， 為讀者解讀偵探推理小說提供了一條有效途徑。作為大眾化消遣性文學作品，優秀的偵探推理小說蘊含著作者嚴肅的學問功底，讀者從中也可以提高自己分析問題和運用語言的能力。

創立偵探小說體系是美國十九世紀作家埃德加#8226;愛倫#8226;坡對文學創作的一大貢獻。作為現代偵探小說的開山鼻祖，愛倫#8226;坡創立了罪案——偵查——推理——破案的基本敘事模式和偵探——敘事者——警察三個既定角色。這個敘事模式成為后世偵探小說創作的不可逾越的存在，而三個既定角色也為后來的偵探小說家所一再效仿。愛倫#8226;坡的偵探推理小說又被細分為偵探小說和推理小說。以杜賓為中心人物的《毛格街血案》、《瑪麗羅熱疑案》、《竊信案》均被視作推理小說。

在推理中，預設是前提，這是邏輯學方面的共識。預設，“即表達一個命題的句子或表達其否定命題的句子得以成立的必要條件，其實質在于揭示句義間的邏輯關系，判斷某一命題是否具有真值。” “斯塔納克（Stalnaker）認為預設從根本上講是一種語用現象，是在交談過程中說話雙方假設的一個部分，他稱之為共同點（common ground）。”①現在，預設作為一種語用概念，通常是指沒有被說話人直接表達，但在交際過程中得以傳遞的已知信息。 從語用學角度來看，預設與語境密切相關，在給定的語境中，說話人無論是在陳述、提問，還是在命令、請求，往往相信或假定了一些前提條件或背景知識，這些條件或背景知識就是這一語境中該語句的預設。一個文本行文，首先要依賴背景知識，其次是談話的論題，最后是句法結構。語用學從廣義上研究預設，將預設視為進行語言交際的必要條件，在每一個現實的交際行為中，語境信息和背景信息對于篇章意義的闡釋，即交際雙方的相互理解起著極其重要的作用。預設的語用研究具有廣泛的內涵與外延，就文本而言，它的研究范圍可涉及到單句、句組、句群和篇章，就背景知識而言，它深入到交際背景、社會文化背景、交際雙方的心理背景等。

愛倫#8226;坡的三篇推理小說的推理均通過精明的大偵探杜賓向“我”（遲鈍的敘事者）進行推理解釋，其線索是從現存的一些現象或蛛絲馬跡向案發的過去空間投射，推斷案件的真相。在這種投射的過程中，預設必不可少。從語用學角度來挖掘愛倫#8226;坡推理小說中大偵探杜賓與“我”談話中的預設現象會使讀者通過理解杜賓在推理過程中話語的真值，來判斷其推理是否成立，從中感受和欣賞這位偵探中的翹楚精英的智慧， 進而體會愛倫#8226;坡的獨運匠心。

愛倫#8226;坡推理小說中的語言預設大致可分為指稱預設、語境預設、背景預設和交際對象預設等幾個類型。

一、指稱預設

在一個語篇的上下文中對具體詞語所含意義的理解有賴于對各種語言信息作語用推導。其中指稱預設十分常見。指稱預設揭示上下文中不同稱名的手段在所指對象方面的預設關系，通過表達事物概念的第一性名稱來預設其他的名稱的所指對象，使后者在特定的語言環境中獲得指稱意義。根據作者的構思及交際意圖，概念名稱可預先設定在篇章不同的位置，因而會出現正向指稱預設、反向指稱預設、雙向指稱預設。愛倫#8226;坡在其推理小說中充分運用了各種指稱預設的技巧。對人物而言，第一性名稱，即概念名稱是指他的姓名，其次包括身份、出身、職業、相貌、人際關系等方面的指稱，而最為通用但必須有賴于其他指稱的指稱則是相關的代詞。在很大程度上第一性指稱和代詞出現的順序決定了指稱預設的正反方向，即第一性指稱在先，代詞在后為正向，反之則為反向。而指稱預設的正反會在讀者方面產生截然不同的認知效果。

愛倫#8226;坡在他的推理小說《毛格街血案》中首次推出大偵探杜賓時用的是典型的正向指稱預設：

……我在當地結識了一位名叫西#8226;奧古斯特#8226;杜賓的法國少爺。這位公子哥出身富貴來自一個非常好——確實是名門子弟，不料命途多舛……②

下文中還用了“這個人”“我的朋友”，最后才用“他”來指代。其基本預設走向是：杜賓——法國少爺——我的朋友——他。這種指稱預設自然而清晰，敘述者充當介紹人角色，使讀者對這位偵探由陌生到熟悉進而感到親切。

反向指稱預設，因缺少共知前提，最初出現在讀者面前的事物的指稱模糊而唐突。坡在其推理主人公進入破案之前，運用反向指稱手法，別具一格地向讀者預演了這位大偵探的驚人觀察能力和非凡的智慧：杜賓和“我”夜間散步，一路各自保持沉默，杜賓突然說道“他是個非常矮小的家伙，那倒不假，可是到雜技場去演出還不錯”，而“我”不假思索地回答道“那還用說嗎”。接下來“我”對杜賓竟會跟我這么出奇地不謀而合，而感到大吃一驚。③ 杜賓和“我”之間的這個對白也會使讀者感到莫名其妙，因為這里 “他” 的指代毫無前提，是一個唐突的人稱代詞。“我”通過發問，證實了這里的“他”正是我剛才所想到的人——桑蒂伊。接下去交待了桑蒂伊是一個鞋匠，曾試演一個國王的角色，遭到恥笑。這次的預設走向是：他——桑蒂伊——鞋匠——演員（演國王失敗）。這種反向指稱預設由于最初的指稱模糊而造成“懸念”，增強了吸引效果，讀者只有在閱讀了下文之后，才理解了由莫名其妙的“他”到有相對知名度的扮演“薛西斯一世”的演員的對應關系。在這個過程中使讀者體會到了杜賓驚人的觀察和推理能力。

二、語境預設

廣義的語境預設指由具體語篇的語言氣氛提供給讀者的各種情景信息。它主要運用讀者在通過理解某一語言單位的實際語用意義時，依據語境所提供的信息進行推理判斷。如果某一預設不符合有關常識，又沒有上下文可依賴，就會出現預設消逝④，相關的判斷成為偽值。在語篇語境預設中顯示的語用意義通常具有極其重要的價值，它常常蘊含著與語篇主體或交際主旨直接有關的語用信息，并對語篇的理解起著重要的作用。

愛倫#8226;坡推理偵探小說中的語境預設通常是主角杜賓推理破案的關鍵所在。在《毛格街血案》中，愛倫#8226;坡在語篇層次上進行了語境預設。他利用媒體報道形式交待了案發后證人有關聲音的描述，為下文杜賓推理埋下了情景預設。這六個見證人分別就“一種尖細的聲音”進行了語言上的否定（－）和肯定（＋）的判斷，將證人的判斷作為命題（命題1，命題2），讀者對此分別進行二次判斷（判斷1，判斷2），再進行整合判斷（判斷3），總體可列表如下：

每一個見證人就其母語做出的否定性命題（命題1）：兇手說的不是見證人的母語［（－）母語］，暗含一個常識性的，無需任何解釋作者和讀者就能夠自動達成共識的背景預設：說母語的證人能就其母語對兇手的語言做出是或否的正確判斷，據此讀者所得判斷1：命題1均為真值Ｔ。而他們的肯定性命題：兇手說的是母語以外的另一種語言［（＋）外國語］，應含有一個語境預設：見證人懂得相應外語。因為這個預設不具有常識性，在上下文中也沒有就這一語境預設做任何交待，因此讀者所得判斷2：命題2可能是真值也可能是偽值（Ｔ ｏｒ Ｆ）。 讀者進一步就全表進行分析整合，針對證人的肯定性命題2，再次作出的判斷3：除最后意大利人做出的兇手說的是俄語不能確定是真值還是偽值（Ｔ ｏｒ Ｆ ）外， 其余均偽值（Ｆ）。其整合判斷的理由是：具有真值的命題1中必有一個能夠使命題2的某一預設消逝，據此所作的判斷就成為偽值。如：證人4是英國人，讀者判斷他的命題1——兇手說的不是英語——是真值，那么證人5懂得英語這一預設就因不能成立而消逝，證人5的命題2——兇手說的是英語，就被證明是一種錯誤的主觀臆測，是偽值（Ｆ）。以此類推，得出第一步推理結論：兇手說的不是歐洲的五大語言（法、英、德、意、西），兇手不是歐洲人。愛倫#8226;坡完全可以設第七個俄國證人，使這位大偵探就語言所作的第一步推理完全呈閉合狀態，他沒有這樣做，而是就俄語在整合判斷上留下了一個缺口（Ｔ ｏｒ Ｆ），這種做法理由有兩點：一是由于在他那個年代很少有俄國人住在巴黎，設一個俄國人會使小說的真實性打折扣，二是俄國地跨歐亞兩大洲，在下文中作者借杜賓之口說明在巴黎幾乎沒有亞洲人和非洲人， 在一定程度上亞洲人可以包括俄國人。將其他人種忽略不計，就可以作出第二步推理結論：兇手不是人。再附以現場留下的毛發和指印為佐證，最終破案：兇手是東印度群島的大猩猩。可見，在《毛格街血案》中，大偵探杜賓推理破案的每一步都含有相應的語用預設，其中在對上下文信息預設進行推理過程中，某些上下文中不明確的可能性預設自動消失起著關鍵性作用。讀者自覺或不自覺地參與到其中，進行推理判斷，這正是偵探推理小說的魅力所在。

三、背景預設

背景預設是指交際主體在組織連貫言語過程中假設交際對象已知曉的各種相關的文化知識。文化通常被看作是進行言語交際的社會語境，又稱之為社會文化。言語交際依賴語言系統，而語言系統是社會文化的一個子系統，所以語言功能的實現離不開特定的社會文化背景。言語交際的雙方共同擁有的社會文化形成了交際的背景預設，這是成功交際的不可缺少的前提。在書面交際中，作者和讀者擁有某一共同的文化知識才能夠使語句或語篇主旨被后者確切把握，否則，交際對后者將留有不確定因素或者疑問。這種情況在愛倫#8226;坡的偵探推理小說中有突出的表現。

愛倫#8226;坡推理小說存在著十分明顯的對背景預設的依賴和運用。仍以《毛格街血案》為例，在推理破案的最后階段，“我”連續三次對杜賓的話感到疑惑或做出不完整的判斷，迫使這位神探一次又一次地解釋，在此，動物學家居維葉有關東印度群島大猩猩體貌和習性的介紹充當了一種背景知識預設，并根據這一預設設置了交際雙方的某種文化差異，這種差異導致了在“我”和杜賓的前幾輪對話中，杜賓的提示均不可能實現其最終語用目的。直到杜賓讓我讀了動物學家“居維葉寫的一段話”，“我”才明白了他的推理。這是因為“我”作為交際對象獲得了交際主體杜賓認為“我”應當擁有的相關的文化知識。而這時的“我”實際上扮演著不了解有關東印度群島大猩猩體貌和習性的讀者的角色，由此也帶動讀者步步發問直到也擁有了這一相關的文化知識。

背景知識預設的消逝，則是大偵探破案時排除干擾的常用手段。在《瑪麗#8226;羅熱疑案》中，兇手利用報紙通訊制造種種輿論來轉移人們的視線，其中有一則通訊為了證明被發現的女尸不是瑪麗#8226;羅熱，而規定了一個尸首浮出水面的期限：

歷來經驗證明，凡是淹死的人，或者遭到兇殺后馬上給扔進河里的人，其尸首需要六天到十天才會腐爛，然后浮上水面。⑤

兇手用“歷來經驗證明”作句子的主語和謂語，從而使后面的賓語成為一種帶有常識性的背景知識，以達到他混淆死者被害時間，逃脫罪責的目的。杜賓則用了“在通常情況下，人體的比重大約等于人體在淡水中的排水量”這一物理學原理，再加上對各種具體相關物理現象的分析和計算， 最后得出一個建立在科學基礎上的，無可辯駁的結論：“科學和經驗都告訴咱們，尸體浮上來的時間長短并不一定，而且必然如此。”⑥

這一結論使兇手杜撰的尸體浮出水面的期限作為推理的背景知識預設因不能成立而消逝，從而排除了干擾，確立了死者的身份。

以上的背景預設或背景預設的消逝都是建立在廣博的科學文化知識基礎之上，大偵探推理過程的多樣化和嚴謹性使讀者真切地感受到了作者愛倫#8226;坡廣泛的知識閱歷。

四、對象預設

任何言語活動都面向交際對象，以特定交際對象的存在為前提。對象預設就是指篇章在生成過程和理解過程中有關各種交際對象的各種提前信息，它反映了交際主體與對象在言語活動中的相互關系。交際主體在創作某一作品時，總以特定的交際對象的存在為前提去斟酌話語的表達方式及篇章組織方式， 以達到縮短交際雙方的心理距離，求得最佳交際效果的目的。書面言語活動中的對象預設反映了作者對讀者的期待，期待讀者將所讀到的內容同個人的某種經驗聯系起來，產生聯想。作為言語主體的作者為了達到最佳交際效果，必須對想象中的交際對象——讀者進行一系列預設，如知識預設、情感預設、經驗預設、興趣預設等，以便在創作過程中選擇最適合假設讀者社會心理的特征的語言手段和言語組合方式。在書面言語活動中，對象預設在篇章生成和起始階段尤為重要和突出。

愛倫#8226;坡的三篇偵探推理小說，既可獨立成章，又互相關聯。它們之所以相互關聯，不僅僅是由于大偵探杜賓是貫穿其中的主角，還包含作者對想象讀者的經驗、情感、興趣的預設，即期待讀者在讀《瑪麗#8226;羅熱疑案》和《竊信案》之前已經讀了《毛格街血案》，對大偵探杜賓有所了解，佩服他的偵破能力，對他的破案活動饒有興趣。這一切在他的第二篇偵探推理小說《瑪麗#8226;羅熱疑案》的開場白中通過警察局對杜賓的佩服甚至依賴表現出來：

不難想象，我的朋友當初在毛格街慘劇里扮演的角色給巴黎警察廳的印象并沒磨滅。 杜賓的大名在巴黎警察廳的探員看來早已家喻戶曉。……警察廳請他參與的案子也著實不少。其中最突出的一件，就是一個名叫瑪麗#8226;羅熱的姑娘被害血案。⑦

首先，這里“我的朋友當初在毛格街慘劇里扮演的角色”是指杜賓對毛格街血案偵破，而要明確這一點就必須讀過《毛格街血案》，這其中暗含著對交際對象即讀者讀過《毛格街血案》這個短篇的經驗的預設。第二，表面上陳述的是警察和偵探們對我朋友的印象和感受，實際上是作者期待著讀者對小說主角的佩服和興趣。第三，這種預設自然而然地引出了下文——警察局找杜賓偵破瑪麗#8226;羅熱被殺案件。同樣的方式，在《竊信案》的開篇引出了警察局長Ｃ， 闖進“我”和杜賓的住宅，要求杜賓幫助找回被竊的信件。

作者寫這種偵探推理小說時，有意無意地追求著一種讓讀者嘆服主角驚人的洞察和推理能力的效果，為使這三篇小說相互關聯而采用的對象預設手段可使這種效果步步增強。

上述分析表明：語用預設在愛倫#8226;坡的推理小說的組織行文和情節發展上起著關鍵作用。它是完成一次性完整推理的前提，沒有語用預設，推理便成了無本之木。在完成“我”和大偵探杜賓以及警察三個既定角色之間的交際過程中，警方的愚蠢不僅給大偵探的反復登場提供了機會，同時襯托著杜賓的睿智和機警，而“我”的遲鈍則使得大偵探的推理過程和廣博知識循序展開，層層亮相，在這個過程中，語用預設作為一種有機的紐帶和線索，牽動著我的好奇心，使我情不自禁地順勢而行，從迷惑不解走向真相大白。對讀者來講，語用預設可作為一種得力的分析工具，讀者只要抓住三個角色的特點，再找出推理的前提預設就能夠使整個推理明朗化，同時也疏理和領略了愛倫#8226;坡推理小說的行文手段。小說中的“我”坦言：杜賓用來破案的是“那種性質簡單的推論”。本文所分析的幾種語用預設的確沒有什么深奧的東西，一般人都可理解，這也正說明了為什么偵探推理小說往往被看作是大眾化的消遣讀物。即便如此，對于公認的優秀的偵探推理小說來講，在這種簡單的背后，也蘊含著作者的語言和文化積淀。本文從語用預設角度分析愛倫#8226;坡的推理小說，恰恰彰顯了這位偵探推理小說創始人嚴肅的學問功底，旨在引導讀者在消遣的同時，也可增強自己的分析問題和運用語言的能力。

（責任編輯：水 涓）

作者簡介：徐莉華，福建集美大學外國語學院教授，碩士生導師；肖青芝，碩士研究生，山東農業大學外國語學院教師。

①④ 譯自John I.Saeed.Semantics.Foreign Language Teaching and Research Press 2000，北京，Ｐ101、Ｐ99。

②③⑤⑥⑦ 愛倫#8226;坡：《愛倫#8226;坡短篇小說集》，陳良廷等譯，人民文學出版社，2003年版，第87頁，第89頁，第178頁，第180頁，第163頁。