流水線上站起的“詩壇超女”

初闖東莞，川妹子飽嘗

苦辣辛酸

1980年，鄭小瓊出生在四川南充一個內陸小村莊，這個貧瘠的小村莊甚至沒有自己的名字。“我們那附近的村子就叫一村，二村……我家住在十二村。”1996年，鄭小瓊考上了南充市衛(wèi)校，家人十分驕傲。因為在當時，衛(wèi)校畢業(yè)生一般會被分配到醫(yī)院工作，這就意味著端起了鐵飯碗，吃上了公家飯。在村里人羨慕的目光中，她拿著父母四處籌借來的學費走進了衛(wèi)校。

然而，4年后鄭小瓊畢業(yè)時，學校已不再包分配。她想進正規(guī)醫(yī)院做護士，可那幾萬元的“上崗費”又令女孩望而卻步。2001年，她無奈地踏上了南下打工路。來到廣東省東莞市后，鄭瓊才深深體會到“外面的精彩很精彩，外面的世界也很無奈”。盡管這座城市高樓林立，車水馬龍，遍布著各種各樣的公司和工廠，可由于全國各地的打工者都慕名涌向東莞，當時像她這樣沒有工作經驗的人進廠挺不容易。

后來幾經輾轉，鄭小瓊來到東莞一個叫黃麻嶺的小鎮(zhèn)上，成了一家五金廠的流水線工人。在這里，所有的東西都是冰冷而殘酷的，但對她而言，這是一座火山，讓女孩噴發(fā)出了無盡的靈感。

工廠實行全封閉式管理，一個員工每周只允許出廠門3次，用于購置基本的生活用品或辦理私事。小瓊在這里每天工作12個小時，晚上加班3小時，加班費倒是有，每小時1元錢。盡管如此，很多工人還都爭著要加班，甚至會為那3元錢的加班費而爭執(zhí)起來。

在這家五金廠的流水線上，所有人都只有工號而沒有名字，沒人知道她叫鄭小瓊，人們只會喊“喂，245號。”小瓊每天的工作是在鐵片上用超聲波機器軋孔，從機臺上取下2斤多重的鐵塊，擺好、按開關、打軋，然后取下再擺，不斷地重復。每天要將兩三斤重的鐵塊起起落落1萬多次!第一天干下來，女孩的手磨得血肉模糊，鉆心的疼痛加上工作的勞累，使下工后的她幾乎走不成路。等到雙手磨掉了一層皮，長出老繭之后，她才適應了這種生活。

逆風飛翔，疼痛和淚水

澆灌了文學夢

盡管在五金廠掙的錢比以往多了些，但鄭小瓊從事的工作隱藏著一定的危險性。2003年8月的一天，有個工友在打軋鐵塊的時候動作稍慢了一點，手指立刻被高速旋轉的超聲波機器打下一節(jié)!那一瞬間，她居然還在慣性地做事，直到抽掉那個鐵塊轉身往地上放時，才發(fā)現(xiàn)那上面有一片鮮紅的血跡。

那個來自小山村的女孩捏著自己的殘指，呆若木雞，旋即，鮮血噴涌而出。她按住手走到鄭小瓊面前，緩緩地說：手被軋了。小瓊嚇壞了，一路飛奔去找老板。老板說_哦?嚴重嗎?去找廠里的采購吧，坐他的摩托車去醫(yī)院。采購在外面辦事，半小時后才能回廠。而老板的轎車就在旁邊，但他看到工人流血的手，怕弄臟了自己的新車，就面無表情地搖搖頭，讓她們繼續(xù)等采購員回來。

那女孩的傷口簡單包扎一下之后，血止住了，徹骨的疼痛卻陣陣襲來。半夜睡覺時，她一次次痛醒，喊痛的呻吟聲又吵醒了其他工友。不幸的是，敢怒不敢言的鄭小瓊還在暗暗為那個可憐的工友鳴不平，不久后她自己也遭遇了類似的事故。當天幸好手抽得快，只打掉了她一個拇指蓋，但也足夠痛徹心扉!

打工生涯中所經歷的辛酸和苦痛，以及漂零異鄉(xiāng)的孤獨感，使鄭小瓊的思鄉(xiāng)之情如野草般瘋長，并不可遏制地變成了一行行文字。小瓊只能偷偷地寫作，因為被人發(fā)現(xiàn)自己在上班時間不務正業(yè)，會被罰款的。有一次組長發(fā)現(xiàn)她在車間里埋頭寫詩，就毫不留情地罰了女孩50元錢。盡管對于小瓊來說，那50元錢很重要，但寫詩的激情早已戰(zhàn)勝被罰款的不快，她顧不了那么多了!一旦有了靈感，不管在食堂、車間或者廁所里，她都會隨手記在小紙片上，這兒寫幾句那兒寫幾句，晚上回到宿舍再整理起來。因此，她還被工友們稱作“地下黨”。

平心而論，起初寫作的時候，鄭小瓊對詩歌有著“盲人摸象”的天真，因為她根本不懂詩。但也正因為如此，她才不覺得詩歌有它固定的特征，或者說詩歌是這樣寫，不應該那樣寫，否則她可能就沒有勇氣去寫作了。趴在宿舍床上寫下第一首詩之后，小瓊似乎找到了靈魂的出口，感覺很暢快。盡管它有點“四不像”，但它是作者對生命的真實體驗。

從最初涂鴉式的宣泄，到慢慢顯現(xiàn)出詩的模樣，鄭小瓊漸漸對自己的作品有了點信心。當他在一份報紙上發(fā)現(xiàn)，上面刊登的詩歌散文也不過如此時，就試著把一首懷念故鄉(xiāng)的詩投給了東莞的《大嶺報》，這首名為《荷》的小詩只有短短幾行：“每天/我漫步在記憶的池塘/鄉(xiāng)愁的中央/居然是/站立的荷/飄出淡淡的清香……”。沒想到，這首短詩很快就發(fā)表了!這位打工妹一下子看到了生活的亮色與寄托，從此將一切閑暇時間都用來寫詩。

投出去的第一篇作品奇跡般變成鉛字后，鄭小瓊一發(fā)不可收拾。每天下班后她就埋頭寫作，開始是倚在8人宿舍的床頭寫，宿舍太吵就去食堂，她的作品就寫在工廠的合格紙或報表背面，這些小紙片很快就積累了一尺多高。

以詩為媒，小瓊有幸結識了《打工詩人》主編許強、民刊《獨立》編者發(fā)星與民間批判者海上。發(fā)星先生連續(xù)幾年給她寄書，從文藝復興時期的作品到國內外優(yōu)秀詩人的詩集。閑時，小瓊除了寫詩就是看書，歷史、宗教、哲學，甚至地攤上的《孫子兵法》她都看。廣泛而扎實的閱讀，讓這位打工妹的內心變得龐大起來，并充滿了力量，她的視野漸漸超越了一般的打工詩人。

在幾位啟蒙老師的引導下，鄭小瓊詩風陡變。長詩《人行天橋》一掃初期的鄉(xiāng)愁別韻：在背后我讓人罵了一句狗日的北妹／這個玩具化的城市沒有穿上內褲／欲望的風把它的裙底飄了起來／它露出的光腚／讓我這個北妹想入非非啊!它以百余行詩句，抨擊社會陰暗面，嘲諷世態(tài)人心，那種含淚的幽默文字在網上引起轟動，海上先生贊其為“近年中國詩壇鮮見的杰作”!

此后，鄭小瓊別具一格的作品頻頻發(fā)表在《打工詩人》、《山花》、《詩選刊》、《星星》、《散文選刊》乃至文壇頂級刊物《人民文學》和《詩刊》上。她所寫的大量反映打工生活的詩作，引起了文壇前輩的矚目，并稱之為“打工女詩人”。2004年，鄭小瓊開始受到東莞市領導的關注，市政府資助小瓊出了兩本詩集，并承擔她赴新疆參加“青春詩會”的費用，還為她開了作品研討會。

盡管已經“聲名遠播”，每月的稿費也漸多起來，但鄭小瓊的“保密工作”一直做得很好，直到這時，她的工友們還不知道身邊有一位著名女詩人，他們仍習慣喊她“245”。工友們從不讀書看報，不關心工廠以外的世界，下班只看電視，或倒頭呼呼睡去。鄭小瓊給外界留的通訊地址是廠外一個朋友家的，每個月去取一次信。她害怕工友知道她寫詩，會問能賺多少錢；害怕老板知道她“不務正業(yè)”，趕她出廠。

奪得大獎，“詩壇超女”

拒當簽約作家

是金子總有閃光的一天。2007年夏天，本年度人民文學獎大白于天下，該獎設大獎和新浪潮獎兩類。周曉楓、畢飛宇和詩人娜夜分別奪得小說大獎、散文大獎和詩歌大獎；鄭小瓊等6位新銳青年作家和詩人摘得“新浪潮獎”。在獲獎名單中，鄭小瓊的顯眼是因為她的身份——一位在廣東漂泊7年的打工妹。評委給她的獲獎作品《鐵?塑料廠》的評價是：正面進入打工和生活現(xiàn)場，真實再現(xiàn)了一位敏銳打工者置身現(xiàn)代工業(yè)操作車間中的感悟”。

在領獎臺上談到自己獲獎作品的創(chuàng)作動機時，這位四川打工妹操著半生的普通話說：“寫《鐵》的時候我曾經做過一項調查，在珠江三角洲，每年有4萬根以上的斷指。我常想，如果把它們擺成一條直線會有多長……”一緊張，小瓊的發(fā)言又變成了四川話：“而這條‘線’還在不斷地延長之中。此刻我在想，自己筆下瘦弱的文字卻不能把任何一根斷指接起來……但是，我仍然不斷告訴自己，必須寫下來，把我的感受寫下來，這些感受不僅僅是自己的，也是工友們的。我們既然對現(xiàn)實不能改變什么，但是我們已經見證了什么，我想，有必要記錄下來。”她的獲獎感言，一次次被熱烈的掌聲打斷。走下頒獎臺，小瓊又恢復了昔日的木訥和羞澀，暈車后的虛弱還殘留在她的臉上。

獲獎后，小瓊陸續(xù)接到許多家媒體的約訪，但她都一一婉拒，急匆匆地回到了東莞。這位名聲大震的-詩壇新人不是“耍大牌”，而是害怕失去新工作——由于對那位鐵石心腸的前任老板很不滿，她最近又換了工作，到另一家五金用品廠做銷售員，頻繁請假領獎、接受采訪，她怕會引起老板的反感。

成名后，面對多家媒體伸出的“橄欖枝”，以及東莞市作協(xié)“收編”她為簽約作家的邀請，鄭小瓊都一一婉言謝絕了，這令許多人感到驚訝。尤其是后者，既成了名正言順的大作家，每月又可以拿幾千元高薪，何樂而不為呢?工友們都說小瓊“還是傻乎乎的。”女孩說：“我之所以沒有選擇去媒體或作家協(xié)會上班，是因為我計劃的反映廣東打工者生存狀況的“南方手記”系列還沒寫完，需要繼續(xù)呆在工廠打工妹的位置上體驗生活。”

小瓊一直覺得愧對父母，“如果他們知道我能換工作而沒有換時，我會更覺得對不起他們。”但如果告訴父母自己在寫詩，他們第一句話肯定會問，這個掙不掙錢?小瓊覺得她無法回答這樣的問題。此次獲得人民文學獎1萬元的獎金，她寄了一大部分給父母，但依然無法告訴他們，這是一筆怎么得來的錢。

除了詩歌，散文，鄭小瓊還幫工友們寫過一些勞資糾紛的東西，她對打工詩人許強說過，她愿意學他，熟讀《勞動法》，幫工友們解決更多的實際問題，“他在這方面很精通，我就做的不夠，因為對相關法律研究的不多”。一談及這事，她就覺得對工友們有些愧疚。

正是源于這份責任心和相伴多年難以割舍的感情，鄭小瓊無法離開那些打工的兄弟姐妹，她需要一種在場感，深怕自己一離開她去好單位受“寵”，就會失去對生活敏銳的觸角。而疼痛和艱辛，正是這位打工妹詩歌的靈魂!

編輯 朱小鈞