演戲演人演神韻

我是河南省鶴壁市豫劇團一名須生演員，從事這項專業(yè)已經(jīng)二十多年了。通過長期的藝術(shù)實踐，熱愛自己的專業(yè)，熱愛自己的行當，決心繼續(xù)努力，不斷提高自己的表演水平，努力攀登豫劇須生行當?shù)母叻濉?/p>

我自幼生長在河南?？h農(nóng)村，我們縣戲曲比較發(fā)達，經(jīng)常有劇團在這里演出，當?shù)氐睦习傩障矚g看戲，有的還喜歡唱戲，在這種濃郁的戲劇氛圍中，童年時期的我，也常在農(nóng)田里唱一唱我聽會的戲。雖然沒有經(jīng)過正規(guī)訓練，沒有樂器伴奏，但我的嗓音洪亮，表情真切，總能得到大人們的夸獎，這是我戲曲情結(jié)的開始。

父母看我如此地癡迷戲劇，嗓子也好，想把我送到戲曲學校學習。因為我的家境不好，經(jīng)濟困難，上不起正規(guī)的戲曲學校，無奈之間，父母只好把我送到離?？h不遠的鶴壁四礦文工團，白天做短工，晚上學唱戲。這樣的學藝生涯雖然艱辛，但卻奠定了我演戲的基礎(chǔ)。我的初步藝術(shù)實踐，取得了不俗的成績。

1982年，鶴壁市豫劇團面向全省招收學員，我抓住這個難得的機遇，以優(yōu)異的成績被鶴壁市戲曲訓練班錄取，成為一名專攻須生行當?shù)膶W生。

當時，鶴壁市豫劇團團長、領(lǐng)銜主演是獲有“東方卓別林”美譽的名丑牛得草，他主演的《唐知縣審誥命》在1979年全國匯演中獲文化部大獎，接著易名為《七品芝麻官》拍攝成戲曲電影，榮獲電影百花獎，更是名揚海內(nèi)外。我畢業(yè)后能在牛得草先生領(lǐng)導的劇團當一名演員，感到非常自豪。

行家們知道，我國的許多戲曲團體，都有它不同的個性，比如，當年常香玉所在的河南豫劇院一團，演出的劇目要以常香玉的“紅”（《拷紅》），“白”（《白蛇傳》），“花”（《花木蘭》）為主；馬金鳳所在的洛陽市豫劇團要她的“一掛兩花”（《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》）為主。作為牛得草領(lǐng)銜的鶴壁市豫劇團，不言而喻，自然而然就要以他主演的《七品芝麻官》《三愿意》《拾女婿》《作文章》等丑角戲為主。這樣，我就必須審時度勢，客觀對待，甘當綠葉，演好配角。

牛得草先生在世時，我在《七品芝麻官》中扮演老生林有安，牛先生逝世后，他的出色的繼承人，中國戲劇梅花獎獲得者金不換把《七品芝麻官》《拾女婿》等劇都繼承了下來，我仍然扮演林有安。這個以老生硬功的角色在全劇中戲份不算很重，但它是一根“戲筋”，是矛盾的爆發(fā)點，演好它，對劇情的發(fā)展至關(guān)重要。

林有安50多歲，淳樸正直，藐視邪惡，當一品誥命嚴氏之子程西牛倚權(quán)仗勢，強搶他的女兒林秀英時，面對跟隨程西牛的一群如狼似虎的家丁，林有安先是怒訴程西牛無法無天，光天化日之下竟敢強搶民女，繼而拼死抗爭，卻慘遭毒手。在力量懸殊的較量中，要表現(xiàn)出林有安不懼權(quán)貴，正氣凜然的情感，說白要鏗鏘有力，字字千鈞，這樣方能顯示出這個平民百姓的大無畏氣概，造成緊迫的戲劇情勢，使矛盾沖突尖銳化。在眾家丁毒打林有安時，我用了“抖磕”“硬僵尸”等表演手段，以表現(xiàn)林有安敢于抗爭，寧死不屈。這些表演動作符合人物的性格，演出效果強烈，因而經(jīng)常受到牛老師的夸獎，金不換團長對我也是鼓勵有加。

《竇娥冤》是鶴壁市豫劇團的保留劇目，是許多觀眾知道的熟戲，在這出戲中，主要是扮演竇娥的旦角徐福先，我還是扮演配角——竇娥的父親竇天章。

竇天章是一個落魄秀才，家貧如洗，又中年喪妻，和女兒相依為命，即便這樣，他仍然正直清高，不辱斯文。開始，他為了進京趕考，把女兒竇娥托與蔡婆，是出于無奈。這里，我要表現(xiàn)出竇天章既有堅定不移的上進決心，又要表現(xiàn)出他與女兒難分難舍的父女之情。窮困的竇天章雖對人謙恭，但不失尊嚴，對女兒的勸說，也要表現(xiàn)出舐犢之情。當竇天章中了高官，巡按天下，為女兒昭雪冤情，懲辦真兇時，又要表現(xiàn)出他的廉明和威嚴。我想，既當綠葉，就要使自己成為一片青翠欲滴的綠葉，把紅花襯托得更加嬌艷，絕不能馬馬虎虎，敷衍了事。

當然我也有當主角挑梁演大戲的機會，《徐海斗》就是我的“重頭戲”。首先，我要吃準劇中人海瑞的性格和神韻，他一身正氣，剛正不阿，“執(zhí)政為民”，執(zhí)法如山，但這種剛正要體現(xiàn)在他的通情達理之中，并非是不食人間煙火的天上神仙。

戲曲中，“唱、念、做、打”，“唱”字為首，豫劇尤其重唱。為了塑造好海瑞這個人物，我著重在唱腔上下了工夫。我的唱腔屬于唐（喜成）派那種唱法，但比唐派較為寬宏，有著高音不噪，低音不悶的特點，而且爆發(fā)力、穿透力很強，容易表現(xiàn)人物慷慨激昂的情緒，這種唱法，符合人物的性格特征。劇中的重點唱段都是由我自己設(shè)計的，這種“量體裁衣”的做法，可以揚長避短，發(fā)揮自己的優(yōu)勢。

為了豐富自己的表演手段，在劇中，我吸收了《徐策跑城》的臺步，上身穩(wěn)重，腳下生風，撩袍端帶，兩臂擺動，既表現(xiàn)出了劇中人急切的心緒，又表現(xiàn)出了海瑞作為朝廷重臣憂國憂民的情懷。為了加強演出效果，在劇中我還增加了“腳挑紗帽”的特技，即用腳尖挑起紗帽，讓紗帽從空中準確地落在劇中人的頭上。為了表演好這一高難度的動作，在多日不停的練習中，我曾經(jīng)練壞了三頂紗帽。我到各地演出，觀眾們特別喜歡我的唱腔和表演，經(jīng)常博得熱烈的掌聲，也為團里增加了經(jīng)濟效益。

我認為，演戲必須從人物出發(fā)，要演出人物的神韻，無論是唱腔，表演，特技，都是為塑造人物服務(wù)的。一個演員的一生，如能塑造出幾個栩栩如生的典型的藝術(shù)形象，讓觀眾久久難忘，并從中獲得啟示和鼓舞，這才能算是盡到了一個演員的責任。

（作者單位：鶴壁市豫劇團）