巧繪川劇藝術(shù)春秋

中國(guó)年輕的直轄市重慶，在傳承營(yíng)建獨(dú)具特色的“巴渝文化”過(guò)程中，涌現(xiàn)出一位戲劇人物畫(huà)家龔思全。畫(huà)家是重慶市合川縣人，從事川劇舞臺(tái)美術(shù)工作達(dá)40余年之久，現(xiàn)為中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇協(xié)會(huì)四川分會(huì)會(huì)員、重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

畫(huà)家長(zhǎng)年從事戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，工作之余，他歷時(shí)30余年跑遍天府之國(guó)，尋訪上百位川劇老藝人，搜集、整理并繪制了2000余幅川劇臉譜，擬寫(xiě)了《川劇臉譜初探》、《漢字書(shū)法與川劇臉譜》、《川劇十殿冥王臉譜及穿戴》等論文，站在宏觀角度上，闡述川劇臉譜的創(chuàng)作與藝術(shù)規(guī)律，對(duì)川劇臉譜的歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行了概括與界定，為川劇藝術(shù)的繼承發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)戲劇美術(shù)，看戲畫(huà)戲，癡迷地將川劇舞臺(tái)人物引入中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作中，成為別具一格的“川劇舞臺(tái)人物畫(huà)”第一人。創(chuàng)作出來(lái)的戲劇人物畫(huà)系列作品，引起美術(shù)界與戲劇界的高度重視，受到原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席王朝聞、中國(guó)戲劇協(xié)會(huì)副主席吳祖光等權(quán)威人士的高度評(píng)價(jià)，曾先后應(yīng)邀在國(guó)內(nèi)舉辦了數(shù)次個(gè)人作品展和學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)。

《五臺(tái)會(huì)兄》是畫(huà)家的代表作之一。龔思全筆下的楊五郎是一位川劇中的人物，作品用筆簡(jiǎn)練，以中鋒速寫(xiě)式熟練的寥寥數(shù)筆，線條流暢而富于節(jié)奏變化，準(zhǔn)確地勾描出人物欲行還止的動(dòng)態(tài)。側(cè)鋒瀟灑地?fù)]染，近處使用中鋒的勾描與側(cè)鋒的寫(xiě)意描繪的拂塵，形成一種線性與塊面對(duì)比的神韻，自然的飛白，枯潤(rùn)皴寫(xiě)的墨色變化，表現(xiàn)出水墨人物畫(huà)形神兼?zhèn)涞娜の丁Ｔ诿枥L英雄人物內(nèi)心活動(dòng)的同時(shí)，也呈現(xiàn)出畫(huà)家不同凡響的水墨人物畫(huà)造型藝術(shù)水平。

畫(huà)家筆下的“川劇舞臺(tái)人物畫(huà)”作品很多，或靜或動(dòng)，靜中寓動(dòng)，動(dòng)中含情，有戲有情，有韻有味。《霸王別姬》側(cè)鋒用筆灑脫有力，精煉的幾筆，一付昂首挺胸的亮相動(dòng)作，卻靜中寓含動(dòng)感英氣，描繪出虞姬英姿颯爽的女中豪杰氣質(zhì)。《秋江陳妙常》以清淡墨色為主，運(yùn)筆舒緩洗練，秋江一正一側(cè)的金蓮，有靜有動(dòng)，拂塵一瀉而下的枯墨，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，側(cè)身?yè)P(yáng)拂塵的動(dòng)態(tài)，體現(xiàn)她輕移舞臺(tái)蓮步上行舟的劇情味道與秀美身姿。《芙蓉花仙》運(yùn)筆中鋒側(cè)鋒穿插并舉，描繪出芙蓉花仙子右手握扇叉腰，左手直指嬉皮挑逗自己對(duì)象的呵斥神態(tài)，展現(xiàn)出川妹子能干潑辣的外露性格。無(wú)論是作為川劇人物形象或水墨人物畫(huà)，作品都蘊(yùn)含深厚的川劇文化與水墨畫(huà)藝術(shù)的筆情墨趣，耐看好看，令人在欣賞之余，嘖嘖稱(chēng)贊。

有人觀看龔思全的“川劇舞臺(tái)人物畫(huà)”說(shuō)，因?yàn)樗歉愦▌∥枧_(tái)美術(shù)工作的，對(duì)川劇表演藝術(shù)每天耳濡目染，所以他的川劇人物畫(huà)就特別準(zhǔn)確細(xì)膩。殊不知畫(huà)家自學(xué)美術(shù)付出了多少艱辛勞動(dòng)，在幾十年如一日臺(tái)前幕后欣賞各路名家絕活表演中，堅(jiān)持舞臺(tái)速寫(xiě)，及時(shí)記錄探索表演藝術(shù)的精微，精繪丹青，畫(huà)稿盈柜，至今已集存畫(huà)稿一萬(wàn)余幅，默默無(wú)聞地做了一個(gè)對(duì)川劇造型設(shè)計(jì)的有心人。

藝術(shù)家就是這樣的人，一直致力于自己熱愛(ài)的事業(yè)，在別人熟視無(wú)睹并不起眼的地方，發(fā)現(xiàn)出生活中的美感來(lái)。龔思全長(zhǎng)年持之以恒潛心于戲里戲外耕耘不止，將中國(guó)畫(huà)寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意融合一體，達(dá)到對(duì)川劇舞臺(tái)各種人物形象嫻熟于胸，卻又呼之欲出的寫(xiě)實(shí)求真。他在繼承中國(guó)古代繡像畫(huà)同時(shí)，打破過(guò)去單板的造型畫(huà)法，結(jié)合戲劇表演的內(nèi)容特點(diǎn)，以速寫(xiě)簡(jiǎn)練活潑形式為主體，一畫(huà)一人，動(dòng)靜有序，獨(dú)自成章，展現(xiàn)出戲劇與繪畫(huà)藝術(shù)巧妙地糅為一體的神韻風(fēng)采。在技法表現(xiàn)上，或以中鋒勾畫(huà)為主，或以側(cè)鋒揮寫(xiě)為主，時(shí)而兼取書(shū)法狂草龍飛鳳舞的氣勢(shì)，行筆枯潤(rùn)留白大氣自然；時(shí)而又略帶行草及沒(méi)骨畫(huà)之長(zhǎng)，行筆流暢婉轉(zhuǎn)，墨色洗練勁爽，設(shè)色淡雅清逸，逐漸地形成自己具有濃郁戲劇與水墨畫(huà)味道的個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)范。

(責(zé)任編輯：郝幸田)