巧繪川劇藝術春秋

中國年輕的直轄市重慶，在傳承營建獨具特色的“巴渝文化”過程中，涌現出一位戲劇人物畫家龔思全。畫家是重慶市合川縣人，從事川劇舞臺美術工作達40余年之久，現為中國舞臺美術學會會員、中國戲劇協會四川分會會員、重慶美術家協會會員。

畫家長年從事戲劇舞臺美術設計，工作之余，他歷時30余年跑遍天府之國，尋訪上百位川劇老藝人，搜集、整理并繪制了2000余幅川劇臉譜，擬寫了《川劇臉譜初探》、《漢字書法與川劇臉譜》、《川劇十殿冥王臉譜及穿戴》等論文，站在宏觀角度上，闡述川劇臉譜的創作與藝術規律，對川劇臉譜的歷史和現狀進行了概括與界定，為川劇藝術的繼承發展作出了卓越的貢獻。他設計戲劇美術，看戲畫戲，癡迷地將川劇舞臺人物引入中國水墨畫創作中，成為別具一格的“川劇舞臺人物畫”第一人。創作出來的戲劇人物畫系列作品，引起美術界與戲劇界的高度重視，受到原中國美術家協會副主席王朝聞、中國戲劇協會副主席吳祖光等權威人士的高度評價，曾先后應邀在國內舉辦了數次個人作品展和學術報告會。

《五臺會兄》是畫家的代表作之一。龔思全筆下的楊五郎是一位川劇中的人物，作品用筆簡練，以中鋒速寫式熟練的寥寥數筆，線條流暢而富于節奏變化，準確地勾描出人物欲行還止的動態。側鋒瀟灑地揮染，近處使用中鋒的勾描與側鋒的寫意描繪的拂塵，形成一種線性與塊面對比的神韻，自然的飛白，枯潤皴寫的墨色變化，表現出水墨人物畫形神兼備的趣味。在描繪英雄人物內心活動的同時，也呈現出畫家不同凡響的水墨人物畫造型藝術水平。

畫家筆下的“川劇舞臺人物畫”作品很多，或靜或動，靜中寓動，動中含情，有戲有情，有韻有味。《霸王別姬》側鋒用筆灑脫有力，精煉的幾筆，一付昂首挺胸的亮相動作，卻靜中寓含動感英氣，描繪出虞姬英姿颯爽的女中豪杰氣質。《秋江陳妙常》以清淡墨色為主，運筆舒緩洗練，秋江一正一側的金蓮，有靜有動，拂塵一瀉而下的枯墨，意蘊悠長，側身揚拂塵的動態，體現她輕移舞臺蓮步上行舟的劇情味道與秀美身姿。《芙蓉花仙》運筆中鋒側鋒穿插并舉，描繪出芙蓉花仙子右手握扇叉腰，左手直指嬉皮挑逗自己對象的呵斥神態，展現出川妹子能干潑辣的外露性格。無論是作為川劇人物形象或水墨人物畫，作品都蘊含深厚的川劇文化與水墨畫藝術的筆情墨趣，耐看好看，令人在欣賞之余，嘖嘖稱贊。

有人觀看龔思全的“川劇舞臺人物畫”說，因為他是搞川劇舞臺美術工作的，對川劇表演藝術每天耳濡目染，所以他的川劇人物畫就特別準確細膩。殊不知畫家自學美術付出了多少艱辛勞動，在幾十年如一日臺前幕后欣賞各路名家絕活表演中，堅持舞臺速寫，及時記錄探索表演藝術的精微，精繪丹青，畫稿盈柜，至今已集存畫稿一萬余幅，默默無聞地做了一個對川劇造型設計的有心人。

藝術家就是這樣的人，一直致力于自己熱愛的事業，在別人熟視無睹并不起眼的地方，發現出生活中的美感來。龔思全長年持之以恒潛心于戲里戲外耕耘不止，將中國畫寫實與寫意融合一體，達到對川劇舞臺各種人物形象嫻熟于胸，卻又呼之欲出的寫實求真。他在繼承中國古代繡像畫同時，打破過去單板的造型畫法，結合戲劇表演的內容特點，以速寫簡練活潑形式為主體，一畫一人，動靜有序，獨自成章，展現出戲劇與繪畫藝術巧妙地糅為一體的神韻風采。在技法表現上，或以中鋒勾畫為主，或以側鋒揮寫為主，時而兼取書法狂草龍飛鳳舞的氣勢，行筆枯潤留白大氣自然；時而又略帶行草及沒骨畫之長，行筆流暢婉轉，墨色洗練勁爽，設色淡雅清逸，逐漸地形成自己具有濃郁戲劇與水墨畫味道的個性化藝術風范。

(責任編輯：郝幸田)