電影《劉三姐》拍攝的臺前幕后

唱山歌，

這邊唱來那邊和，

山歌好比春江水，

不怕灘險灣又多……

在電影《劉三姐》中，這美妙、悠揚(yáng)、動聽的歌聲，可謂家喻戶曉，耳熟能詳。不僅在八桂壯鄉(xiāng)瑤寨人人會唱，個個愛唱，在華夏大地的各族群眾亦然，就連全球五大洲的國際友人也都會哼唱。

電影《劉三姐》攝于1960年春夏，1961年攝制完成并在全國各地公映，繼而發(fā)行港澳地區(qū)及東南亞各國，旋即風(fēng)靡全球。影片傳播至今48年，久映不衰，深受廣大觀眾、聽眾喜愛。據(jù)報(bào)載，新加坡當(dāng)年曾連續(xù)公映120天，第二年復(fù)映又是連續(xù)120天的紀(jì)錄。演員姜文回憶小時候看《劉三姐》的情景時曾說：“我小時候一直感受著電影帶來的快樂，我連續(xù)看了17遍《劉三姐》。”張藝謀后來執(zhí)導(dǎo)實(shí)景舞臺劇《印象劉三姐》時說：“電影《劉三姐》讓我影響至深。我小時候?qū)⑷愕挠∠螅蔷褪侨似痢⒏韬寐牐瑒⑷闶俏覂簳r最美麗的回憶。”

《劉三姐》的問世，為中國電影增加了一部曠世經(jīng)典之作，成為當(dāng)時拷貝發(fā)行量最大的中國電影。

導(dǎo)演蘇里其人

時下知道蘇里的人太少了，但一提起《祖國的花朵》、《平原游擊隊(duì)》、《紅孩子》、《我們村里的年輕人》、《劉三姐》，卻幾乎是盡人皆知；電影里的插曲《讓我們蕩起雙槳》、《準(zhǔn)備好了嗎？時刻準(zhǔn)備著》、《幸福不會從天降》、《山歌好比春江水》等，成為國人的最愛。而這些影片的導(dǎo)演，就是已故我國電影界老前輩、杰出的導(dǎo)演藝術(shù)家，廣西人民的好朋友、老朋友蘇里先生。

電影《劉三姐》是蘇里親力親為，嘔心瀝血推出的一部經(jīng)典之作，為廣西打造出著名的文化品牌立下了一大功勞。人們永遠(yuǎn)感謝他為我們留下永恒的《劉三姐》，人們永遠(yuǎn)懷念他！筆者作為當(dāng)年影片《劉三姐》攝制組的副攝影師，電影《劉三姐》的情懷是永遠(yuǎn)抹不去的記憶，特回顧拍攝過程中的點(diǎn)滴情絲，以告慰攝制組的全體電影人。

蘇里(1917—2005)本不姓蘇，原名叫夏傳堯，1917年1月26日出生于安徽省當(dāng)涂縣(今當(dāng)涂市)的一個貧民家庭。1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，這位血?dú)夥絼偟那嗄隇樽非蠊饷髡胬恚诋?dāng)年11月只身離開當(dāng)涂，逆水行舟到武漢找到八路軍辦事處。一個偶然的機(jī)會，夏傳堯得知了“七君子”之一的鄒韜奮同志被釋放出獄回到武漢的下落，便冒昧地給鄒先生寫信，強(qiáng)烈要求鄒先生為他這位素不相識的青年寫個“字條”，介紹他投奔延安。不幾天，他居然收到了鄒先生的回信。憑著鄒先生的未落款的“字條”，夏傳堯到了延安參加革命。在抗日軍政大學(xué)里，為了革命的需要，他決定隨母姓蘇，改名“萬里”。后來覺得多一個“萬”字麻煩，最后索性就叫“蘇里”吧！

在“抗大”，他跟隨羅瑞卿同志開赴晉察冀抗日前線，參加過武工隊(duì)、抓過日本兵、參加了四平戰(zhàn)役，在部隊(duì)立過功也受過獎。1938年秋，蘇里被羅瑞卿副校長分配到“抗大”文工團(tuán)，開始其話劇表演生涯。1945年被派遣到東北軍政大學(xué)任戲劇隊(duì)隊(duì)長。1949年7月，在東北召開的首屆文代會上，他被周恩來副主席親自點(diǎn)名派往電影戰(zhàn)線，轉(zhuǎn)戰(zhàn)到百廢待興、起步艱難的新中國電影搖籃——東北電影制片廠(長影前身)出任導(dǎo)演，為他日后在電影王國里盡顯風(fēng)流提供了條件。

蘇里曾在話劇《保衛(wèi)勝利果實(shí)》中當(dāng)過演員，做過編劇，而他最得心應(yīng)手的工作是當(dāng)導(dǎo)演。他先后執(zhí)導(dǎo)了《祖國的花朵》、《平原游擊隊(duì)》、《哥哥和妹妹》、《青春腳步》、《紅孩子》、《我們村里的年輕人》、《劉三姐》、《戰(zhàn)洪圖》、《奇襲白虎團(tuán)》等電影。

2005年，中國電影百年紀(jì)念評選出的中國電影100部中，蘇里執(zhí)導(dǎo)的影片就占了3部（其中《劉三姐》在1963年第二屆《大眾電影》百花獎中榮獲4項(xiàng)大獎）。這樣的導(dǎo)演在全國屈指可數(shù)。著名主持人崔永元說，蘇里是“國寶級”老藝術(shù)家。因?yàn)椤秳⑷恪罚K里對廣西這塊紅土地懷有深厚的感情，對“劉三姐”情有獨(dú)鐘。

《劉三姐》應(yīng)運(yùn)而生

1959年，迎來了新中國成立10周年，全國各地各行各業(yè)掀起向國慶10周年獻(xiàn)禮熱潮，素有“歌海”之稱的祖國邊陲的廣西，各城各鄉(xiāng)的文藝演出也不例外，可以說達(dá)到前所未有的空前熱烈。在此熱潮中，廣西各地的文藝工作者根據(jù)壯族劉三姐美麗的民間傳說，自編自演了山歌劇《歌仙劉三姐》。八桂大地以喜聞樂見的彩調(diào)劇、壯劇、采茶劇、侗戲、苗劇等形式來演唱《劉三姐》，一時遍及壯鄉(xiāng)瑤寨，刮起了“劉三姐熱”，熱鬧非常。其中柳州市的彩調(diào)劇《劉三姐》的演出，更引起人們的關(guān)注。這年秋天，中央歌舞劇院著名詞作家、編劇喬羽先生，聽聞柳州演出《劉三姐》，便商約其摯友、合作者蘇里前往柳州看劉三姐的戲。喬羽比蘇里先期到達(dá)幾天，其間，喬、蘇兩位琢磨著：歌仙劉三姐這個戲，能否改編成歌劇或把它拍成一部電影故事片呢？

話說看到廣西“劉三姐熱”方興未艾，自治區(qū)黨委遂因勢利導(dǎo)，以此推動廣西的文藝創(chuàng)作，把廣西的文藝創(chuàng)作提高到一個新的水平，并決定于1960年春在南寧舉行“廣西壯族自治區(qū)《劉三姐》文藝會演大會”。消息傳開，“一石激起千層浪”，廣西各地群眾性的“劉三姐”創(chuàng)作活動更加積極而又扎實(shí)地開展起來。當(dāng)時的主要領(lǐng)導(dǎo)全都親自“掛帥”抓創(chuàng)作、抓演出。

1960年4月，“《劉三姐》文藝會演大會”在自治區(qū)首府南寧隆重舉行。自治區(qū)政府禮堂、桂劇院、紅星大戲院、南寧人民藝術(shù)劇院(市政府禮堂)四大劇院同時演出，規(guī)模之大、人數(shù)之多，盛況空前。各地市縣分別派出演出隊(duì)(劇團(tuán)、文工團(tuán))，讓最優(yōu)秀的演員出演劉三姐一角參加會演。主要以廣西四大劇種——桂劇、彩調(diào)劇、壯劇、粵劇為主，輔以一些地方劇種如邕劇、師公戲、采茶劇、牛娘戲、苗戲、侗戲、仫佬戲、文場戲以及絲弦戲等表演形式，演唱了各種不同版本的《劉三姐》，歷時20多天，令首府人民及各地來的觀眾大呼“過癮”。會演期間，各兄弟省(市、自治區(qū))均派出了觀摩團(tuán)(組)專程到南寧觀摩演出，反映強(qiáng)烈。

要拍《劉三姐》電影了

站在推進(jìn)和發(fā)展民族電影的高度，自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)十分關(guān)注《劉三姐》電影的拍攝。先是時任自治區(qū)黨委書記、自治區(qū)主席韋國清建議，后經(jīng)自治區(qū)黨委研究，決定由南寧電影制片廠(廣西電影廠前身，以下簡稱廣影)與長春電影制片廠(以下簡稱長影)聯(lián)合攝制彩色故事片《劉三姐》。

而喬羽和蘇里在柳州看《劉三姐》演出時的這一琢磨，與廣西區(qū)黨委的想法正好是不謀而合。經(jīng)自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)研究，同意邀請喬羽先生出任編劇，請?zhí)K里擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演。至于《劉三姐》電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作，自治區(qū)黨委則委托時任自治區(qū)黨委常委、柳州地委第一書記賀亦然同志去抓。

1960年4月初，喬羽、蘇里兩人第二次由北京抵達(dá)柳州，賀亦然同志安排他們?nèi)胱×蒿埖辍疤K聯(lián)專家樓”，單門獨(dú)戶，為劇本創(chuàng)作提供了幽靜的環(huán)境。賀亦然還傳達(dá)了自治區(qū)黨委主要領(lǐng)導(dǎo)的兩點(diǎn)意見：一、要求《劉三姐》在廣西拍外景，把美麗神奇的廣西山水風(fēng)光作為背景去敘述故事；二、希望多用廣西本土演員。喬、蘇二人當(dāng)即表示完全贊同自治區(qū)黨委的意見，并提出外景當(dāng)以桂林、陽朔為主，兼選其它。

由喬羽執(zhí)筆，根據(jù)壯族民間傳說而編劇的定名為《劉三妹》的文學(xué)劇本，從4月1日到12日，日夜兼程，終于完成了。劇本送至南寧提請自治區(qū)黨委審查。不幾天，電影《劉三妹》文學(xué)劇本獲自治區(qū)黨委原則上同意，但是，批示明確提出片名《劉三妹》應(yīng)改回原來的《劉三姐》為好。電影文學(xué)劇本在柳州作了必要的修改，爾后定稿。喬羽在樓上臥室每寫好一章劇本，蘇里在樓下房間就分一章鏡頭，逐章寫好分鏡頭。

正是在這個時候，組織決定派我參加《劉三姐》攝制組工作，任副攝影師。讓我立即由南寧趕赴柳州，負(fù)責(zé)把電影劇本和電影分鏡頭實(shí)用本送去《柳州日報(bào)》印刷廠排版印刷、負(fù)責(zé)校對，直至拿到印好的電影分鏡頭實(shí)用劇本，分發(fā)給攝制組各個創(chuàng)作部門進(jìn)行二度創(chuàng)作。這是我在柳州第一次見到了喬羽編劇和蘇里導(dǎo)演，從此，我們相知相識，師從蘇里開始我從事故事片攝影的藝術(shù)生涯。

漂流漓江采踏外景

《劉三姐》電影分鏡頭實(shí)用本印好之后，4月下旬，編劇喬羽、導(dǎo)演蘇里會同美術(shù)師(長影的童景文、廣影的張起旺)和我的老師(長影的郭鎮(zhèn)庭、廣影的尹志)帶著我們一行，租用了漁家一條小船，輕悠悠地順流而下從桂林到陽朔，沿途采踏外景拍攝地。我們自備好糧油食品，跟漁家一起生活，歷時三天兩夜。

一路上，漓江山光水色盡收眼底，似如夢幻的仙境，令大家如醉如癡。一路看來，朝暉夕陰，變化萬端，黃昏、黎明、晨曦、煙雨、霧靄，千姿百態(tài)，風(fēng)光絢麗多彩。各人取景、記錄、繪畫，一面行船，一面構(gòu)思未來影片的展現(xiàn)和表現(xiàn)。“桂林山水甲天下，陽朔風(fēng)景勝桂林”，如此青山秀水作為外景拍攝點(diǎn)，激起大家諸多的創(chuàng)作情懷，融入無限興奮之中，都感到未來拍成的影片一定會很好看。

蘇、喬、童、郭等一經(jīng)合計(jì)，當(dāng)即拍板選定：以書童山下作為“砍藤落水”、“我落石崖順?biāo)眱赡坏膱鼍埃灰阅君埗醋鳛槔旖优蠈Ω枧_；以臨桂縣五通茶山作為采茶姑娘在茶山走，“神仙聽歌下凡來”一幕的場景；以徐悲鴻故居小河畔作為定情時“斧砍江水水不離”一幕的場景；以大榕樹下作為抒發(fā)“連就連、我倆結(jié)交定百年，哪個九十七歲死，奈何橋上等三年”情感的場景……

此后，電影《劉三姐》拍攝成功，飲譽(yù)海內(nèi)外。“影片介紹了桂林、陽朔美麗的風(fēng)光，蜚聲四起，一夜成名。千千萬萬的游客慕名而來，在聲譽(yù)上、經(jīng)濟(jì)上都大受裨益，這是當(dāng)初人們沒有料到的。”陽朔縣委書記如是說。你知道嗎？那棵著名的大榕樹，現(xiàn)在已經(jīng)成為當(dāng)?shù)氐穆糜挝幕放疲磕隇殛査房h創(chuàng)造出800萬元的經(jīng)濟(jì)收益呢！

黃婉秋出演劉三姐

經(jīng)過初步遴選，擬飾演劉三姐的有：傅錦華(廣西彩調(diào)劇團(tuán))、尹羲(藝名“小金鳳”，廣西桂劇團(tuán))、黃小曼(廣西話劇團(tuán))等，其它演員則于1960年5月3日由南寧遠(yuǎn)赴長影準(zhǔn)備試鏡頭，一待三姐一角確定后，先行拍內(nèi)景，再到桂林拍外景。

這幾位劉三姐候選人都是廣西大會演中劉三姐一角的佼佼者，又是劇團(tuán)的名旦。其中，廣西彩調(diào)劇團(tuán)的表演藝術(shù)家傅錦華是劉三姐一角的第一人選。但在所試鏡頭送至自治區(qū)黨委審看時(由副導(dǎo)演姜樹森專程由長春送樣片回南寧)，領(lǐng)導(dǎo)覺得她唱歌時口型太大不好看，形象不盡如人意，要求換人。

關(guān)于廣西要求換主角的問題，攝制組報(bào)告了時任長影廠廠長亞馬同志，他果斷地決定：按廣西區(qū)黨委意見改換，重新錄制唱段，重新拍攝已經(jīng)拍攝的部分內(nèi)景，所短缺的“矮克發(fā)”(AGFA)彩色膠片(一種國家進(jìn)口嚴(yán)控物資)，則由廠里調(diào)劑給予補(bǔ)足。當(dāng)時，有人推薦過云南歌舞團(tuán)的楊麗坤，可是蘇里導(dǎo)演始終未同意，他堅(jiān)持要啟用廣西本土演員。躊躇之時，蘇里想到另外一個人，她就是桂林市的“劉三姐”黃藝瓊。黃藝瓊原定是飾演舟妹(歌舞劇中稱“蘭芬”)的，且舟妹一角已經(jīng)試過鏡頭順利通過了。蘇里想：她聰明伶俐、天生麗質(zhì)，體形小巧玲瓏，表現(xiàn)起來無拘無束、落落大方，氣質(zhì)之中還有點(diǎn)野氣——這，正是劉三姐的形象，劉三姐的氣質(zhì)。于是大膽決定啟用她擔(dān)任劉三姐一角。蘇里和藹地問她：“黃藝瓊是你讀書用的名字嗎？”“不是，我原名叫黃婉秋，15歲那年到了劇團(tuán)，因?yàn)閷W(xué)藝，所以劇團(tuán)老師給我起了藝名叫‘藝瓊’。”“那好，我讓你恢復(fù)真面目，往后，大家就叫你‘婉秋’好嗎？拍電影就用‘黃婉秋’這個名字。”婉秋樂意地應(yīng)允了。

蘇里讓黃婉秋試兩段劉三姐的戲。先來“繡繡球”一場。蘇里故意沒有給她多講戲，以試試她的創(chuàng)造力和應(yīng)變能力。

長影第三攝影棚里眾目睽睽，有人暗中為她捏了一把汗：她還不到17歲呢，而且從來未見過拍電影，更不用說參加拍電影了。

只見婉秋從容地走出來，坐到床前，手執(zhí)繡球輕輕地繡著，一曲情歌脫口而出：

花針引線線穿針，

男兒不知女兒心。

鳥兒倒知魚在水，

魚兒不知鳥在林……

攝影機(jī)“沙沙”作響，我們推著攝影移動車對準(zhǔn)了她——中——近——特。一張紅臉，羞答答；一雙傳情的眼睛，含情脈脈。“她那雙會說話的眼睛，太棒了！”有人失聲大叫。大家暗暗地為她喝彩，蘇里竊喜。

接著又試了一段“三姐罵財(cái)主”的戲。婉秋定了定神，醞釀好情緒，出場了：怒目圓瞪，雙眉橫豎，小嘴緊抿成一條縫——跟之前判若兩人，三姐怒不可遏地唱道：

多謝了，

多謝你這好心人。

謝你攔路刀一把，

謝你捆人繩一根。

一陣?yán)涑盁嶂S、嬉笑怒罵，把地主罵得無地自容，表演出了“歌仙”的錚錚硬骨。蘇里暗暗稱道，“好一個高山上的紅辣椒！好一個活脫脫的劉三姐！”傳說中的劉三姐不就是這樣嗎？蘇里看看副導(dǎo)演，又看看攝影師后說：“婉秋，你就是劉三姐！”

至此，制片主任宣布，過些日子，班子配齊，搭好攝影棚的景，先開拍內(nèi)景。

就這樣，她——黃婉秋，成了劉三姐，從舞臺走出，到了水銀燈下……

開始拍內(nèi)景時，黃婉秋也還不是很適應(yīng)，蘇里就耐心地一點(diǎn)點(diǎn)地教，逐場逐段地講，不厭其煩地一遍遍講戲并做示范。可以說，黃婉秋能把劉三姐這個人物豐滿地呈現(xiàn)在銀幕上，除了劇本所提供的良好基礎(chǔ)和她本人的條件外，蘇里導(dǎo)演所付出的心血是一個重要因素。正如人們所說“沒有蘇里就沒有《劉三姐》，沒有蘇里就沒有黃婉秋”。此話絕非夸張。

關(guān)于劉三姐的造型(包括發(fā)式、頭飾及服裝)問題，在送審樣片時，韋國清(時任自治區(qū)主席)就關(guān)心地說過，劉三姐不要包頭巾。其實(shí)，壯族裹包頭巾，是比較落后的東西，不要刻意去獵奇，以為是特點(diǎn)加以宣揚(yáng)，這不好。劉三姐是勞動人民，不宜穿裙子，衣著前可適當(dāng)加一塊小圍兜，腳上可穿草鞋(用較好的細(xì)麻編織成)，顯得適當(dāng)、得體。韋國清強(qiáng)調(diào)說，壯族沒有特點(diǎn)，依我看“沒有特點(diǎn)就是特點(diǎn)”。《劉三姐》主創(chuàng)人員便以此去努力、去探索、去研究、去表現(xiàn)，力爭把這個人物塑造好。后來換上黃婉秋飾劉三姐一角的造型得到了廣西方面的認(rèn)可。于是，就成了現(xiàn)在看到的影片《劉三姐》的造型格局。

其他演員如莫老爺、歌迷、李秀才、舟妹則分別由廣西話劇團(tuán)的夏宗學(xué)、張寧、徐峻泰和柳州彩調(diào)劇團(tuán)的張文君擔(dān)任；阿牛、劉二哥、老漁翁、莫管家、羅秀才分別由長影演員的劉世龍、梁音、張巨光、賀汝瑜、李萬城擔(dān)任；陶秀才則由山西話劇團(tuán)的馬擔(dān)任；兩位丫環(huán)由廣西演員劉鳳英、張麗賢飾演。

三個“劉三姐”

1960年7月，電影《劉三姐》在桂林全部外景殺青停機(jī)，攝制組人馬撤返長影，進(jìn)行對白和音樂音響錄音合成。為了讓劉三姐的形象更完美，蘇里導(dǎo)演特別邀請我國著名的長影翻譯片配音演員張桂蘭(曾在上影《紅日》影片中飾女主角)為黃婉秋飾演的劉三姐配對白；決定讓《劉三姐》歌曲原唱者——彩調(diào)劇表演藝術(shù)家傅錦華為劉三姐配唱，還讓原廣西歌舞團(tuán)女高音歌唱家蔡秀英配唱鏗鏘有力的高腔調(diào)(罵“地主莫懷仁”的歌)。傅錦華(苗族)聲音甜美，婉轉(zhuǎn)又帶有些“山野”味道，以其獨(dú)特的民族氣質(zhì)和嫻熟、委婉、美妙的歌唱表演，征服了廣大觀(聽)眾，贏得了大家的喜愛，她為電影《劉三姐》的成功作出了無私的奉獻(xiàn)。2005年6月，在“紀(jì)念中國電影百年華誕當(dāng)代中國電影音樂慶典”中，她榮獲“當(dāng)代中國電影歌曲《劉三姐》優(yōu)秀演唱獎”。

對此，人們幽默地說電影《劉三姐》有三個“劉三姐”——即黃婉秋、張桂蘭、傅錦華，分別是“表演的”、“道白的”、“唱歌的”三位“劉三姐”。正是有了這三位演員的共同努力，才塑造了銀幕上“劉三姐”這個人物形象。

這一“情節(jié)”鮮為人知。長久以來，甚至到了今天，許多觀眾只知道劉三姐的扮演者是黃婉秋，或者說，是黃婉秋演的劉三姐。自《劉三姐》公映至今，歌聲傳播全球，一晃48年過去了，歷史在漫長的誤讀之后，央視崔永元所作的《實(shí)話實(shí)說》特別節(jié)目《電影傳奇·〈劉三姐〉——“多謝了”》的播出，給人們實(shí)事求是的正確提示，還了歷史本來的真實(shí)情形。

躺在擔(dān)架上導(dǎo)戲

1960年7月，攝制組由長春抵達(dá)廣西桂林、陽朔漓江畔拍攝外景，駐扎在陽朔縣城的“中山紀(jì)念堂”。廳堂通鋪，自帶鋪蓋蚊帳，廁所、洗澡間均為臨時竹木所搭，廚房也是在空地上自己搭蓋的，生活條件極其簡陋。導(dǎo)演、主創(chuàng)技師和主要演員則住在陽朔飯店，那時雖然沒有空調(diào)，但條件相對好一點(diǎn)。

在陽朔拍外景期間，正值國家三年困難時期，物資十分匱乏，為保證拍攝工作和日常生活，桂林市特批給攝制組全體人員每人每天2兩豬肉(每天用汽車由桂林拉回陽朔)，陽朔縣委還讓縣糧食局配給每人每天2兩板栗仁(陽朔盛產(chǎn)板栗)以補(bǔ)充大家食糧，攝制組同仁深受感動和鼓舞，決心努力把《劉三姐》電影拍好。

《劉三姐》的外景拍攝大部分是在江面上，本片又是一部古裝戲，演員每次做頭飾、化妝都要2～3個小時，為搶時間，演員和化妝師不辭勞苦，每天凌晨3點(diǎn)就起床化妝了；因?yàn)橛捌璧牡胤蕉啵枰褂梅怕暺鳎輪T就跟著放聲器的聲音速度對著“口型”同步拍攝；又因?yàn)樾枋褂?0個大型蓄電池(每個蓄電池20多斤重)以及攝影燈光器材等，工作人員必須趕在天亮前，把必要的錄音、攝影器材、服裝、道具等從住地搬上車，送至約1公里外的江邊碼頭，然后乘機(jī)電船到片場，天天如此。一切拍攝準(zhǔn)備工作須搶在天亮之前做好，這樣待太陽升起時就可以開拍了。從上午一直拍到傍晚8時才收工，然后再由福利景點(diǎn)逆水行船返回陽朔城，行程約兩個小時。回到縣城駐地已經(jīng)是晚上10點(diǎn)多鐘了，再加上個人洗漱、沖涼、洗衣服，躺下來時已經(jīng)是深夜12點(diǎn)多了。而制片部門還要研究安排第二天的工作，睡得就更晚了。每天凌晨而起到“披星載月”而歸，歷時半個多月。

一天清晨，天還漆黑，劇務(wù)林辰與制片組其他同志，從伙房里抬出一個裝滿著剛燒開的開水的大木桶。正把大木桶抬上高坡的公路時，蘇里看見抬開水的同志行走吃力，便前去幫忙用力托著木桶，因木桶失去平衡，突然間桶底整塊脫落，滿滿的一桶開水全灑在他的雙腿上，腿上皮膚全給燙傷了。“蘇導(dǎo)雙腿被燙傷啦！”大家立即把他送到66公里以外的桂林市人民醫(yī)院進(jìn)行緊急治療。此時，攝制組也騷動起來，大家十分焦慮不安：這一來，電影將要停拍了，咋辦？

未料想，蘇里只住了一天醫(yī)院，接受簡單處置后，雙腿纏著繃帶，第二天就返回陽朔，照樣到外景地導(dǎo)拍，這時，大家才放下心來。那些天，蘇里都是由大家抬著擔(dān)架到片場的，在擔(dān)架上指導(dǎo)拍攝。蘇里說：“沒有想得太多，那么多人等著，不能因?yàn)槲乙粋€人就把戲停下來，活著就干，死了就算。”又說：“那時候年輕，拍起戲來什么都忘了。”蘇里就這樣在擔(dān)架上，每天拿下60多個鏡頭，因此得了個新外號——“拼命三郎”。

8月的漓江，驕陽似火，熱氣灼人，氣溫達(dá)40℃。在烈日下雖有陽傘遮陽，蘇里光著膀子，雙腿還是疼痛難挨，暫

時沒有戲的演員劉世龍、梁音、夏宗學(xué)等專門用扇子為他趕蚊蟲、扇涼風(fēng)；入夜更是痛苦不堪，難以入睡，大家又為他取盆涼水擦擦背，以解暑熱。

漓江水中的艱難拍攝

由于影片有相當(dāng)部分是在江上拍攝，且其中60%的鏡頭是唱歌的，所以，演員如何才能自如地在江上既較好地唱歌表演，又撐好竹排(筏)劃好槳，就成了一道難題，特別是小船在漂流中，晃動搖擺、不聽使喚的情形下就更不用說了。于是，大家想盡辦法，除了特定環(huán)境要展示的全景外，如拍到中、近景鏡頭時，所有制片、置景、服裝、道具人員以及沒有戲的演員統(tǒng)統(tǒng)下河去，采取拉、推、拽、牽竹筏或小船的辦法，以保證船兒如“行云流水”那樣平穩(wěn)行駛，提供演員演好戲的舞臺。那些日子里，工作人員從早到晚泡在水中，皮膚都泡白了，甚至泡出了水泡泡，直至把船上的戲拍成功為止。大家說，為了《劉三姐》，心甘情愿！

黃婉秋不習(xí)水性，讓她在竹排上表演及唱歌，顯然難以完成，何況是過湍急的險灘，極容易發(fā)生危險，她雖然經(jīng)過多次努力去練習(xí)，仍然掌握不好。正在為難之時，蘇里導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了協(xié)同我們拍攝工作的一個叫關(guān)秀的陽朔漁家姑娘，身材與黃婉秋接近，長得也酷似劉三姐，便急中生智，請關(guān)秀姑娘作替身。這位姑娘靦腆地笑：“好，我來當(dāng)一回劉三姐！”于是，完成了江上漂流。這便有了影片開頭——漓江、書童山下，劉三姐被“砍藤落水”——“我落石崖順?biāo)钡母杪曌赃h(yuǎn)而近，她憑著手中的一根竹竿，腳下一串葡萄藤，縱橫自如地?fù)荛_身邊的波浪，一路粼波而來，劃過急水險灘……

其它的如江上老漁翁收留劉三姐的一組唱段，以及在著名畫家徐悲鴻故居畔(抗戰(zhàn)時期)的江河上，阿牛哥與三姐劃著一只小船輕悠悠駛?cè)氘嬅妫槊}脈地唱：“妹莫憂，浪大也有打漁舟……”“刀切蓮藕絲不斷，斧砍江水水不離……”等情景鏡頭，都是工作人員泡在水中，用鐵絲輕輕牽動著船兒劃行下拍攝完成的。

“對歌”是劉三姐的重頭戲。景點(diǎn)就在桂林市中心疊彩山腳下木龍洞前漓江邊。在市有關(guān)部門和航運(yùn)局的大力支持下，由市內(nèi)江河各點(diǎn)調(diào)來了350條大大小小的木船，從廣西師范學(xué)院(現(xiàn)廣西師范大學(xué))、桂林醫(yī)專、桂地師范、部分中學(xué)生以及一直跟隨攝制組當(dāng)歌伴的柳州市全國職工會演代表隊(duì)、陽朔縣文工團(tuán)等召集來1000多名群眾演員(加上自發(fā)來看熱鬧、看拍戲的群眾約有幾千人)。群眾演員的服裝統(tǒng)統(tǒng)由參加拍攝的群眾自己穿來。“對歌”一幕，從當(dāng)天清晨開始，一直拍攝到傍晚7時許，歌聲四起，人山人海，好不熱鬧。這些群眾演員高興地說，過了一把“電影癮”。

這中間還有一段“特殊”的拍攝。飾演劉三姐的演員黃婉秋，身高1.60米左右，而與她配戲演劉二哥的演員梁音其身高1.78米，這一高一矮搭配相差近20厘米。如按常規(guī)拍攝同一畫面，則二人懸殊太大，銀幕效果不佳，會顯得別扭、不好看，視覺上也不舒服。根據(jù)這一實(shí)際，經(jīng)攝影小組建議并得到蘇里導(dǎo)演贊同，我們把劉三姐穿的草鞋跟部墊高了3厘米。當(dāng)劉三姐邊走邊唱：“不是命，不是生來就命苦……”，鏡頭由中景推近景時，又在三姐腳下鋪墊上一塊長木板，讓她在木板上慢慢走近。這樣，就拉小了高矮差距。親愛的讀者、觀眾，凡有劉三姐的鏡頭，演員黃婉秋穿著的草鞋都是已經(jīng)墊高了3厘米的，我們把她“拔高”了，你看得出來嗎？

永遠(yuǎn)的懷念

蘇里是新中國第一代老電影人，他把一生獻(xiàn)給了電影事業(yè)，為共和國拍出了多部不朽佳作，為中國電影立下了豐功偉績。可是，蘇里卻十分自謙，他對別人總是這樣說：“我不認(rèn)為我的影片拍得多么好，拍得多么高明。”(蘇里《我的藝術(shù)生涯》)他始終把一切處于低調(diào)之中，處于耀眼光芒之外。

2004年冬，蘇里及夫人應(yīng)邀來南寧過冬，自治區(qū)人大副主任邱石元拜訪過他，后來邱先生撰文《懷念蘇里同志》說：“我們這一代就是看著他的電影，唱著‘準(zhǔn)備好了嗎？時刻準(zhǔn)備著’的歌曲成長起來的。”又說，“我告訴蘇老，看《平原游擊隊(duì)》至今已半個世紀(jì)了，影片快結(jié)束時，李向陽手執(zhí)雙槍擊斃日本鬼子松井隊(duì)長那個場面在我的腦海中印象仍然十分清晰。蘇老連忙說，那是郭振清(飾李向陽)、方化(飾松井)同志演得好。”

夏衍同志曾指出：“《我們村里的年輕人》影片，是我國農(nóng)村題材劃時代的作品。”蘇里說：“那是馬烽(山西作家，《年輕人》影片編劇)寫出的好劇本。”“演員金迪(飾孔淑貞)、李亞林(飾高占武)、梁音(飾曹茂林)演得好。”“歌曲好聽，是喬羽寫的好詞；張棣昌譜的好曲《人說山西好風(fēng)光》、《櫻桃好吃樹難栽》)；演唱是著名歌唱家郭蘭英富含感情唱出的山西味兒！”

《劉三姐》影片好看、歌好聽、山水美、景觀靚、人漂亮，(《劉三姐》影片于1963年第二屆《大眾電影》百花獎獲最佳音樂獎、最佳攝影獎、最佳美術(shù)獎、最佳配角獎等)這是廣大觀眾認(rèn)同的事實(shí)，可是蘇里卻這樣說：“那是喬老爺(指編劇喬羽)的功勞啊。”“還有雷振邦(作曲家)、攝影師小郭(郭鎮(zhèn)庭)和尹志、美術(shù)師阿童(童景文)和起旺(張起旺)，包括黃婉秋、傅錦華以及大家所作出的努力！”蘇里惟獨(dú)沒有說他自己，把一切功名都推開。

蘇里為人坦蕩、胸?zé)o芥蒂、平易近人，“什么話都可以說，什么事都可以講，他可能糾正你，但絕對不會出賣你。一切本本分分，一切自自然然，不須設(shè)防，不須作態(tài)。”(喬羽：《我的老大哥蘇里》一文)蘇里平時生活簡樸，一身布裝衫，個子不高，略瘦，右臉有一塊較大的胎記，看起來實(shí)實(shí)在在是一個普通得不能再普通的普通人，以致出入賓館飯店會鬧出一些意想不到的笑話來。1960年初，蘇里在拍完《我們村里的年輕人》影片后，為《劉三姐》之事首次來南寧，有關(guān)部門安排他入住明園飯店(當(dāng)時南寧最好的飯店之一)。一天，他外出買了些民族服飾花邊和簡裝的民族圖案資料，回到飯店門口時，卻被門衛(wèi)攔住不讓他進(jìn)去，說什么都不相信他住在這兒，還拉著他到值班室一再盤問，把蘇里弄得哭笑不得，不過他并不生氣，反而一直耐心等候來人接他。后來，警衛(wèi)團(tuán)團(tuán)長趕來了，驚奇地說：“蘇里同志，怎么是您？”這才解了圍。原來這位團(tuán)長是當(dāng)年蘇里的警衛(wèi)員。這時，警衛(wèi)團(tuán)長和飯店經(jīng)理向他道了歉，批評戰(zhàn)士沒有禮貌，錯待了客人。后來，蘇里由南寧去桂林，之前南寧已有電話告之請榕湖飯店派車到火車站接人，沒想到在車站里，又發(fā)生了“接不到人”的尷尬笑話：當(dāng)列車將要到達(dá)桂林站時，蘇里從中鋪上跳下來收拾行李準(zhǔn)備出站，一不小心，衣袖被撕了一個大口子，縫無法縫，卷又卷不到一塊，他便索性撕了下來，這就使他看上去真有點(diǎn)“衣衫襤褸”的樣子。列車到站后，蘇里下了車?yán)蠈?shí)巴交地站在站臺上，等候車子來接他。而站臺上確實(shí)停著一輛漂亮的小轎車，但直到出站的旅客陸續(xù)走光了，轎車上的司機(jī)巡視了四周也沒認(rèn)出蘇里來，就把車開走了，回到飯店向領(lǐng)導(dǎo)報(bào)告說，沒有看見蘇里。蘇里沒等到來人，只好雇了一輛三輪車自己到榕湖飯店。在服務(wù)臺登記入住時，又被盤問。服務(wù)員打量了半天這個穿著半只袖子、臉上又有一塊黑疤痕(胎記)的來人，看了看介紹信后，便搪塞般地給他隨便安排了一間普通雙人間。蘇里啼笑皆非，但是他還是沒有發(fā)脾氣。第二天，桂林市領(lǐng)導(dǎo)和桂林步校(即今陸軍學(xué)院)校長陳海涵少將、政委王衍峰大校——蘇里“抗大”的戰(zhàn)友，來到飯店看望他，這才幫他重新調(diào)換了較好的房間。

蘇里為人和藹，與群眾(攝制組同事)打成一片，他關(guān)心別人勝過他自己，沒有一點(diǎn)大導(dǎo)演的架子。1962年1月，筆者隨蘇里(還有制片、場記、攝影、錄音、美術(shù)等技師)由長春到山西，為拍攝《我們村里的年輕人》(續(xù)集)與作者馬烽先生商談修改劇本和初選外景的事，一同到了大同、榆次、洪桐、臨汾和候馬市。蘇里資深級別高，享受軟臥待遇，可是，他始終堅(jiān)持與大家乘坐硬臥、硬座，這樣，可以和大家一起開心。他把軟臥的差價額全部補(bǔ)貼給大家做伙食費(fèi)，那是國家困難時期，大伙深受感動。

1961年六七月，《劉三姐》攝制組由長春到桂林拍外景，每次出行，蘇里都以同樣的方式，將省下來的車錢，叫制片部門發(fā)給工人老師傅去買樟木箱。每個3元錢，一次能買許多個樟木箱，工人師傅很感激他。

日月如梭，電影《劉三姐》的攝制已經(jīng)過去了48年，在此，我們十分懷念離我們而去的共事合作者：導(dǎo)演蘇里，攝影師郭鎮(zhèn)庭、尹志，作曲家雷振邦，制片主任孫明珠，化妝師解寶琴，照明師周化中、白智，演員張巨光(飾老漁翁)、賀汝瑜(飾莫管家)、馬(飾陶秀才)、李萬城(飾羅秀才)等12位先生，并向他們致以默哀。

(本文作者系當(dāng)年電影《劉三姐》攝制組副攝影師)