肖意忱山水畫作品

放懷秋水 縱筆南山——讀肖意忱的畫

尹 軍

我一直固執地以為：藝術家倘若沒有鏗鏘鮮明的個性，他的作品終究顯現不出撼人心魂的靈光；而即便他有了十全充足的自我，倘若缺乏長期的韜晦與涵渾，他作品里的靈光也會曇花一現，稍縱即逝。

意忱兄的個性斬釘截鐵，擲地有聲。

意忱兄對自我的錘煉與打磨恒久執著，朝夕不怠。

勿庸贅述，沒有燦爛悠久的華夏文明，就沒有中國畫的源遠流長；同樣，源遠流長的中國畫若不恪守與發揚華夏文化中“天人合一”的內核與精髓，它永遠會是浩淼大海里一葉失去航標的扁舟，左沖右突、精疲力竭都登陸無望。智慧的國人發現了這枚通向彼岸的羅盤——立象盡意，心物熔冶。就是這枚羅盤，引導著無數的心靈旅者，打開了一道玄之又玄、絢爛璀璨的天窗。意忱兄深諳其中機趣，他在反復的積漬中流淌著肖意忱式的淡淡苦澀，在不斷的渲染中傾訴著肖意忱式的悠悠哀愁，在從容的皴擦中傳達著肖意忱式的滄桑與野逸。尤為欣喜的是，意忱兄把這些都統一在他古拙、厚重、蒼崛、詭譎的山水尺幅里，一一呈現給我們的同時，把我們心底里無法言說的情愫輕輕喚醒。

究其實，意忱兄并不是我們所理解的那么不可琢磨，他也毫不例外地走過一條師傳統、師造化的崎嶇道路。他曾瘋狂地迷戀過黃賓虹的厚重，李可染的蒼潤，也曾執著地膜拜過荊、關的苦心經營和龔賢的千筆萬筆，層層疊加，并無數次上太行山，入秦嶺模山范水，丘壑于手，丘壑于胸。近年，又先后問道于易圖境、程大利、曾來德諸先生，是可謂轉益多師矣。

站在意忱兄云煙氤氳、墨沈淋漓的山水畫前面，我常常困惑：到底是意忱兄畫中的拙樸、神秘讓意忱烙上了怪異、若愚的性格，還是意忱兄怪異、若愚的性格讓意忱的畫彌漫一股拙樸、神秘的氣息?或者是人與畫，畫與人兩相催化，互為影響々我曾試問過意忱兄，意忱兄笑而不答。他的笑讓我更為困惑，困惑之余我又釋然了：其實，何必去探求呢，意忱的畫屬于意忱，意忱更屬于意忱的畫。

有智者說過，人一輩子都在尋找自己、完善自己?？梢院敛缓乜隙?，意忱已經找到自己。當然也可以毫不含糊地肯定，意忱正在完善自己的康莊大道，不斷穿越，不斷前行。看著他忙忙碌碌的背影，我依稀見著了意忱兄在南山秋水里赤子般地游弋著，赤子般地恣肆著……