冷柏青書法作品

品讀冷柏青

古 鐵

冷柏青是活躍在當代書壇且較具影響的著名青年書家之一，曾經作為主要策劃人，成功地組織了不少具有重大意義的書法活動，如衡陽書法周、北京湖南藝術書法展、四川湖南書法聯展、江蘇湖南中青年書法家提名展等，并倡導創立了當代最具影響力的書法社團之一——雁陣書法部落。他能躋身當代為數不多的在書壇具有較強號召力的著名青年書家行列，不僅僅是依靠在書法創作上的建樹，另一個重要原因就是他的活動能力與人格魅力。

柏青為人很熱情，做事雷厲風行，敢說敢做，愛憎分明，說話也是高聲大嗓，快言快語，從不隱瞞自己的觀點，故圈內朋友常稱其為“瘋子”。他的創作也一如他的為人，奔放不羈、激情四射。每觀其創作，一管在手，盡情揮灑，無拘無束，弛毫驟墨，筆走龍蛇，頃刻之間一件作品便已完成。我每每沉浸其中，流連忘返之時，總會不由自主地聯想起“驚蛇入草”“當其下手風雨快”；甚至“醉來信手兩三行，醒后欲書書不得”等字眼……

真正的藝術創作，是感情、智慧與靈性的流露，是追求天人合一，通古今之變的體現。讀柏青的書法作品，就有同樣的感受。

董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營。”書法何其不是如此?書法即人，潑墨揮毫實則是反映人的精神、品格、學問和修養。有一流的人品、一流的學問、一流的修養才有可能創作出一流的作品，才有望達到書法創作中的物我兩忘、天人合一的最高境界。

讀柏青的書法，感覺有一種變幻莫測的深遠意境。

柏青的作品，一切都是詩化了的形象。他的結字造型、章法布白、濃淡枯濕總是無律可循、與眾不同。字法造型狂放大膽，章法奇異恣肆，無拘無束，時出新意。在他的手中，毛筆成了他宣泄內心精神世界的工具，在他的筆下，每一根線條都好像被賦予了鮮活的生命；張馳而有度，放縱而有節，或舒或展，或擒或縱，如身懷絕技之舞者，成竹在胸，動靜自如，處處造險又能處處破險，總是能恰到好處地處理好各種錯綜復雜的矛盾關系。

一個優秀的書法家，除了善于經營字法、章法之外，更離不開筆墨線條的錘煉。柏青的書法，在迷離變幻的境界中，無不顯示出他駕馭筆墨的能力。長期以來，他潛心苦修，為中國書法傳統的學習付出了大量的汗水，其取法對象上溯戰國秦漢，中及魏晉唐宋，下涉明清民國；并時刻關注當代書法的發展，從中借鑒、學習。在學習古代經典的方法上，柏青有著自己獨到的見解。對于傳統營養的吸收，他總是想常人所未想，書常人之未書。在整個書壇幾乎都在亦步亦趨“書奴式”地再現傳統的時候，他卻與別人“背道而馳”，一切傳統皆為其創作服務，一切傳統皆是為了完善他的創作。因而，他成了傳統的主人，雖然傳統是他創作的不竭源泉，但傳統永遠也無法束縛他的思想。透過他風風火火的外表，看到他一件件獨具風貌的作品，我感覺到了一顆純凈而執著且勤于思考的內心。我以為，是他的學習取法觀念成就了他的藝術風格，這也正是他的聰明過人之處。

讀柏青的書法，感覺有一股超逸之氣。

“氣”有很多種，有清氣、豪氣、文氣、霸氣、雅氣、濁氣……在他的作品中我感覺到的更多的是自信之氣、強悍之氣、豪邁之氣、超逸之氣。盡管他的個別點畫線條還有待推敲，也可能有些章法還未臻完美，但這股強大的“氣流”總會一下子把你的心緒攫住，引導著你不由自主地進入他的藝術世界，走進他的內心，甚至接納他的一些審美追求。在當代某些所謂的國展中，我們已經極少能看到有“氣”的作品了，而柏青作品中的這股難得的超逸之氣常常令我神往。

讀柏青的書法，更感覺他的作品是建立在人格修養的基礎之上的。

中國自古就有“書如其人”“畫如其人”之說。書家創作重在體現自我人格素質和品行格調，賦予筆墨以精神，言志趣、訴性情。柏青待人寬厚，胸襟坦蕩，樂于助人，對待師友有禮有節、豁達熱情，凡與他接觸過的人都愿與之交往。在湘南，有不少書壇新秀都出自其門下，但他從不擺老師的架子，其豪邁超逸的書風正是他人格精神的寫照。據我了解，他喜書、善讀、多思。這是我從他滿滿幾大書櫥近萬冊圖書中得到的答案。